图1：唐三彩贴花三足盖罐。高21.2厘米，宽21.7厘米。《中国历代陶瓷选集.鸿禧美术馆》P52，图7。三：明代官窑素三彩制品1.明代素三彩的发展变革明代素三彩是在唐宋三彩的基础上发展而来，仅是随着瓷器烧制技术的提高，御厂改用素烧瓷胎代替以往的素烧陶胎。这一变革不仅进一步增大了“素胎”的机械强度，也提高了成品的精美程度，成为明清三彩与唐宋三彩的最大区别。根据这点，我们又可将素三彩进一步划分为“素三彩陶”与“素三彩瓷”两大类。景德镇御厂在永宣时期已经开始烧制各种简单的低温复合彩釉瓷（图2），仅是色釉多为两种，通常 ...图2：永乐黄地锥绿龙纹梨型壶。景德镇珠山御厂出土。《景德镇出土元明官窑瓷器》P159，图109。图3：永乐绿地酱彩龙纹小碗。景德镇珠山御厂出土。《景德镇出土元明官窑瓷器》P159，图110。图4：宣德黄地绿龙纹盘。景德镇珠山御厂出土。《景德镇出土元明官窑瓷器》P262，图265。图5：成化黄地紫龙纹碗。景德镇珠山御厂出土。《景德镇出土元明官窑瓷器》P331，图364。图6：成化黄地绿龙纹碗。景德镇珠山御厂出土。《景德镇出土元明官窑瓷器》P331，图365。
图7：成化三彩鸭形香熏。景德镇珠山御厂出土。《景德镇出土元明官窑瓷器》P330，图363。
图8：嘉靖黄地绿龙纹碗。1987/05/19 苏富比拍卖。图9：嘉靖娇黄绿彩云鹤盘。高：3.5厘米；口径：18.1厘米；低径：10.0厘米。台北故宫藏品。图10：万历赫地黄龙纹碗。1987/05/19 苏富比拍卖。2.法花三彩明朝十五、六世纪，景德镇御厂制作过大量的“法花”器（图11），又称“法华”、“珐花”等。该类器物同以上素三彩一样，也是先经过高温烧制成素胎，然后填涂孔雀蓝、黄、绿、紫、白等色釉装饰，再低温烧制。不论从工艺流程还是原材料方面看，它们都应归结为素三彩器范畴内，只是因为日常生活中人们过于强调其色彩，才称其为“法花”，显得与“素三彩”无直接关系了。 ...图11：法花骑马人物纹罐。明十五、六世纪，高30.7厘米，口径17.8厘米，东京国立博物馆藏。四：清代素三彩的制作与发展1.传统素三彩与明代制品相比，清代御厂制作更趋细致、复杂化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致许多，这种变化应是御厂制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画，总结改进的结果。因此，清代素三彩制品更加多种多样，既有延续明御厂传统、使用雕刻纹做分界线的（图12、13），也有雕纹刻画与其它色釉图案互不干涉、相互并存的（图14、15）。这里需要顺便提及不少康熙素三彩制品中白釉都表现出不同程度的 ...图12：康熙黄地三彩紫绿龙纹折沿大盘。《故宫珍藏康雍乾瓷器图録》P122，图105。图13：雍正素三彩婴戏图碗局部特写。黄、绿低温釉的分界线比较模糊，不如黑彩勾勒清晰。如果放大还可以观察到低温黄釉的釉面开片。图14：康熙三彩虎皮釉碗。《故宫珍藏康雍乾瓷器图録》P126，图109。图15：康熙素三彩雕龙纹虎皮釉盘局部特写。白釉表面有细小开片。2.创新素三彩康熙时期，御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩（图16、17），极可能是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画风格所得的创新品种。清代素三彩的最大变革莫过于御厂工匠在制作传统素三彩时积极引用新兴粉彩，研制出素三彩与粉彩的组合器（图18）。该类器物甚至使用到胭脂红（即荤色），使“素三彩”更加名不符实了。 ...图16：康熙素三彩折枝花纹碗局部特写。可以隐约看到雕刻的龙纹。
图17：雍正素三彩中黄地、黑彩与绿釉的结合部放大图。由于使用黑彩勾勒分界线，因此上釉比较细腻、规整。可隐约观察黄地与涩胎结合时因各自膨胀系数不同而产生的细微开片。图18：雍正黄地粉彩云蝠纹碗。口径：15.2厘米，低径：5.2厘米，高7.3厘米，《故宫珍藏康雍乾瓷器图録》P238，图67。五：明清素三彩与五彩、斗彩的制作区别与明清时期的五彩、斗彩器相对比，素三彩是在素胎上挂低温彩釉，后两者则是在烧制好的釉胎上施彩釉；其次，素三彩的图案大多使用锥刻纹来表现，工艺略显粗拙（“素三彩”与“粉彩”的结合器除外）。五彩、斗彩则是使用黑彩、青花描轮廓，图案分外细腻。因此，同时期五彩、斗彩制品的绘画艺术造诣也较素三彩器更胜一筹。六：总结根据以上明清三彩瓷的演变，可以看出它在明初永宣御厂中 ... 
