图1：乾隆粉青镂空六角套瓶。《中国历代陶瓷选集·鸿禧美术馆》 P344 器153。
图2：乾隆青花缠枝莲纹大尊。1989 苏富比拍卖。
图3：乾隆粉彩花蝶纹碗。《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》P342，器23。
2.创新类型的缠枝纹乾隆时期的创新类型缠枝纹种类并不多，比较典型的创新制品应是唐英为迎接甲子年而制作的“锦上添花万年甲子笔筒”：
“乾隆八年六月二十一日，员外郎常保 ，司库白世秀 ，七品首领萨木哈 ，副催总达子将唐英烧造得……奉旨：照从前进过的锦上添花万年甲子笔筒再烧造几件送来。钦此。”（《江西》）
“于八月十九日，将唐英烧造笔筒五件持进，交讫。”（《江西》）
十二月初一日：唐英呈《恭进万年甲子笔筒折》。
“内务府员外郎管理九江关务奴才唐英 ...图4-1：乾隆粉彩天蓝地轧道缠枝葫芦纹干支笔筒。《珐琅彩、粉彩》P162，器144。
图4-2：乾隆粉彩天蓝地轧道缠枝葫芦纹干支笔筒局部特写。《珐琅彩、粉彩》P163，器144。
图5：乾隆粉彩干支转心笔筒。《清康雍乾名瓷》P167，器140。高：12.4厘米；口径：9.8厘米；足径：9.9厘米。这种缠枝葫芦纹的制作比较新颖，在一定程度上借鉴了康熙缠枝葫芦纹的特点，发挥洋彩绚丽多彩的优点，制作出寓意世代连绵的缠枝葫芦纹。并在葫芦纹上书写干支纪年。除此之外，乾隆时期的瓷雕工艺也相当发达，一些器物（图6）除了造型新颖别致外，使用的缠枝纹也不多见，该纹的主花纹甚至有些类似于日本的传统葵纹。 ...图6：乾隆酱地描金粉彩凸雕灵桃瓶。《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》P363，器44。
除了上面这些制品外，也有些稍有改观，但变化不大的缠枝纹制品（图7、8）。 图7：乾隆斗彩番莲缠枝纹大壶。《中国历代陶瓷选集.鸿禧美术馆》 P360 器161。
图8：乾隆粉彩绿地缠枝莲纹螭耳瓶。《珐琅彩、粉彩》P136，器119。
三：乾隆时期的勾莲纹乾隆时期缠枝纹减少的主要原因是该时期制品在很多以往使用缠枝纹的位置改用了勾莲纹。勾莲纹在乾隆时期制作极其广泛，且与缠枝纹极其类似，比较容易混淆。从造型特征看，两者主要有如下区别：1.连接方式从绘画连接方式上看，缠枝纹主要体现根脉相连、缠绕不断的整体特征；而勾莲纹多体现根脉不接、相互勾搭的核体特征（图9-1、9-2）；应该说，后者在衔接时较前者更加灵活。2.发展空间“缠枝纹”一般善于横向绵延，在高度不大、横向围绕连接的平面中 ...图9-1：乾隆黄地粉彩福寿活环双耳瓶。《福寿康宁吉祥图案瓷器特展图录》P103，器29。
图9-2：乾隆黄地粉彩福寿活环双耳瓶局部特写。
图10：乾隆粉彩花卉橄榄瓶。《清康雍乾名瓷》P144，器117。勾莲纹可以使器物上下构成一个整体空间，进行绘画装饰。
图11：乾隆珐琅彩花卉寿字碗。《福寿康宁吉祥图案瓷器特展图录》P95，器21。极其容易与缠枝纹混淆。四.总结御厂缠枝纹使用至乾隆初期基本达到发展顶峰，随后，由于种种历史原因，包括唐英的去世、之后督陶官的不力、新兴勾莲纹的发展扩大，以及经济的衰弱等因素，使缠枝纹的创新显得停滞不前。慢慢，勾莲纹在与缠枝纹相互并存、取长补短中占据上风，逐渐替代缠枝纹，走向“勾莲纹”的发展高潮。无论是“缠枝纹”还是“勾莲纹”，正是这些看似无足轻重的简单纹饰才使得历代官窑绘画装饰显得丰富多彩、魅力无穷。
----摘自萱草园 ... 
