图1：雍正珐琅彩红地花卉纹杯（原书命名“胭脂红地粉彩花卉纹酒杯”）。1987年5月19日苏富比拍卖。
图2：雍正豆青釉刻缠枝莲纹葫芦尊。1988/05/17苏富比拍卖会。
图3：雍正龙泉釉暗缠枝花折沿盘。北京故宫藏。2：雍正后期风格的缠枝纹制品从器物整体绘画装饰看，雍正后期与前期的装饰风格并不一致，后期绘画层次一般比较繁多，例如青花缠枝花纹莲蓬口直颈瓶（图4）全身几乎不留任何空隙，装饰纹有种见缝插针的感觉；青花缠枝花纹双龙耳瓶（图5）全身不厌其烦的绘制多达11层辅助纹饰，可谓空前绝后。由于绘画严谨，这些装饰丰富的官窑瓷最终成为雍乾青花瓷的最高峰。
仔细观察下面诸多器物（图4、5、6、8），我们甚至可以判断：人们共识的乾隆装饰繁缛特点是在雍正后期就已经形成，仅是制作历史短暂 ...图4：1990/05/15苏富比拍卖会。
图5：雍正青花缠枝花纹双龙耳瓶。北京故宫藏。
图6：雍正青花胭脂红缠枝莲纹鹿头尊。北京故宫藏。
雍正斗彩瓷中有些比较独特的缠枝纹（图7、8）。在雍正斗彩牡丹缠枝花纹盘（图7）中，缠枝纹以盘心为中点，向四周呈放射状分散。与其相反，雍正斗彩缠枝花纹梅瓶（图8）中则在梅瓶肩部外围开始向中心收拢。图7：雍正斗彩牡丹缠枝花纹盘。《中国历代陶瓷选集.鸿禧美术馆》 P308 器135。
图8：雍正斗彩缠枝花纹梅瓶。北京故宫藏。
我国自古流传“并蒂莲”的传说，故事内容类似于古代爱情悲剧“梁山伯与祝英台”，男女主人公在无奈中同归于尽，化为红白并蒂莲结合。自此，人们用“并蒂莲”（图9）象征忠贞不渝的男女爱情。“龙凤呈祥”出自《孔丛子·记问》中：“天子布德，将致太平，则麟凤龟龙先为之呈祥。” 龙为百兽之尊，凤为百鸟之王，因此“龙凤呈祥”既代表帝、后的高贵，又象征夫妻和谐。御厂制瓷者根据这些典故将红白缠枝并蒂莲纹与“龙凤呈祥”结合在一起，制作出斗彩龙凤纹折沿盘（图10） ...图9：自然界中的并蒂莲。
图10：雍正斗彩龙凤纹折沿盘。北京故宫藏。雍正时期的单色釉制品除使用较传统的缠枝纹外（图2、3），还创新了一些罕见的缠枝纹（图11、12）。其中缠枝纹与穿枝花纹相结合的装饰图案（图12）还大量应用于该朝青花、青花釉里红等其它制品中。图11：雍正东青釉凸花鸠耳尊。北京故宫藏。
图12：雍正孔雀绿釉凸夔龙穿莲洗口尊。北京故宫藏。
3.雍正“官仿官”缠枝纹制品雍正缠枝纹装饰的仿古瓷主要以仿永、宣、成为主。雍正仿永宣器（图13、14）绘画一丝不苟，因此不如永宣制品洒脱。在青花发色方面与永宣器差异较大，致使雍正仿永宣器貌合神离。图13：雍正青花三友纹梅瓶。仿永宣青花。北京故宫藏。可以观察到青花绘画曾经反复涂抹、点染的痕迹，例如缠枝灵芝纹及树干等处。
图14：雍正仿永宣青花缠枝花纹盘。《中国历代陶瓷选集.鸿禧美术馆》 P288 器125。 瓜纹的反复涂抹痕迹比较明显。雍正的仿成化制品主要以成化后期制品为主，雍正御厂制瓷者调节青花发色，使用成青绘画方式，仿成的淡雅效果比较理想。如果不很熟悉两朝制品，乍一看较难区分二者。毫无疑问，雍正仿晚期成窑在历代官仿官中最成功。这里的成功是相对而言，具有其历史局限性，因为晚期成窑制品具备太多时代气息，非雍正御厂制瓷者所能逾越。例如一般情况下，雍正器物与成化后期制品至少存在如下较明显差别：1）、胎土发色区别 成化晚期制品胎土 ... 
