图1：顺治青花婴戏图炉。顺治民窑制品，北京故宫藏品。
图2：顺治青花飞凤麒麟纹花觚。顺治民窑制品，北京故宫藏品。顺治一朝，未见确凿御厂制瓷资料，康熙二十二年的《浮梁县志·卷四·陶政》中简单记载了顺治朝烧制龙缸和栏板不成之事：“奉旨烧造龙缸，自（顺治）十一年至十四年，缸造二百余口，无一成器，经饶守道董献忠、王天眷、王?……巡抚部院郎廷佐，张朝?俱亲临监督终克不成。”顺治十六年：“奉旨烧造栏板……亦不成，官民咸惧。”顺治十七年：“巡抚部院张朝?等具疏题请奉旨停免。”以上史料中均只字未提“御厂”一词，是否因清政府入主中原后忙于战事、无暇顾及设立御厂制瓷，还需 ...图3：康熙釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶。仿洪武制品，北京故宫藏品。
图4：康熙青花缠枝莲托八宝纹碗。仿宣德制品，北京故宫藏品。
图5：康熙青花缠枝莲小盘。仿宣德制品，北京故宫藏品。
图6：康熙青花缠枝花纹鱼篓尊。仿宣德制品，北京故宫藏品。
图7：康熙青花转枝花纹碗。仿成化制品，北京故宫藏品。
图8：康熙青花缠枝莲托八宝纹碗。仿成化制品，北京故宫藏品。康熙朝制品中的仿古瓷所占比例不小，分析起来可能有以下两点主要原因：
1）、因为御厂初建，内府及御厂都没有本朝器物造型、图案纹饰的积累，在一片空白的基础上，统治者及制瓷者只能借鉴以往成功制品来学习发展自己的产品。清宫所遗留的明朝官窑中，宣、成制品最为丰富精美，借鉴中无意间将之视为典范。
2）、撇开康熙，雍正乾隆两朝也制作了许多仿古瓷，但是雍乾制品中创新器较多，仿古瓷所占比例不大，康熙朝则因创新器太少，致使仿古瓷所占比例相对增大。
除以上完全 ...图9：康熙豆青釉印缠枝纹碗。北京故宫藏品。
2.创新缠枝纹康熙时期的创新缠枝纹有许多较有创意色彩，其中有根据明初转枝牵牛花（又称喇叭花、朝颜）纹（图10）转化、演变而成的缠枝牵牛花纹（图11），还有将蝙蝠、葫芦和缠枝纹结合在一起，构成缠枝葫芦蝙蝠纹（图12）的制品。由于“蝠”与“福”谐音，葫芦除表示子孙绵延外，还与“禄”谐音，两者再与缠枝纹结合在一起，形成一个多层寓意的吉祥纹饰。其它创新纹饰中还出现将缠枝纹与桃纹结合，甚至与桃纹、如意纹结合的复杂缠枝纹（图14）。 ...图10：明初无款青花牵牛花纹折方瓶。台北故宫藏品。
图11：康熙青花缠枝牵牛花纹碗。北京故宫藏品。根据图10中的转枝纹转变、演化而来。
图12：无款青花缠枝葫芦蝙蝠纹长颈瓶。北京故宫藏品。代表“福”、“禄”、子孙绵延等多层寓意。
图13：康熙青花转枝花纹墩式碗。北京故宫藏品。比较新颖的缠枝花纹，具有一定代表性。
图14：康熙青花转枝桃纹盘。北京故宫藏品。康熙朝以转枝桃纹为装饰的制品还有斗彩碗制品等，都是康熙首创的缠枝纹饰。
图15：康熙青花缠枝菊花纹碗。北京故宫藏品，是以往少有的缠枝纹饰。
图16：康熙青花缠枝莲纹盘。北京故宫藏品，是以往少有的缠枝纹饰。
康熙初创的瓷胎画珐琅因为图案内容较少，更突出了缠枝纹的含量。在各种色地渲染下，缠枝纹绘画显得绚丽多彩。除了采用相对较传统的缠枝牡丹纹外（图17、18），甚至有些器物（图19）在花卉中书写了篆体“福”、“寿”字，将喜庆、祝福和愿望进一步综合表达出来。图17：康熙黄地珐琅彩牡丹纹碗。北京故宫藏品。
图18：康熙蓝地珐琅彩牡丹纹碗。北京故宫藏品。
图19：康熙蓝地珐琅彩牡丹纹碗。《中国历代陶瓷选集》鸿禧美术馆 P285，器123。
图20：康熙粉红地珐琅彩花卉纹碗。 苏富比拍卖1989年拍品。五：小结
与以往官窑器相比，康熙朝缠枝纹显得有些杂乱，主要原因可以理解为：清代御厂是建立在民窑基础上，初期必然带有极浓的民窑色彩。随后，该朝官窑风格从无至有，制瓷者在实践中不断探索、逐渐走向成熟。在这些不同时期、不同文化底蕴的制品中，很容易因时代不同形成鲜明对比，特别是后期制瓷者根据本朝需要，在各方面采用新颖款式，最终制作出体现本朝风格特征的代表器，为以后各朝缠枝纹饰发展打下深厚基础。
----摘自萱草园 ... 
