图7-1：青花云龙纹大罐龙头及内部口处上釉图。东京国立博物馆藏。外部釉面处理理想，但内部局部漏胎明显。
图8-1：青花鱼藻纹大罐内部口处上釉图。东京国立博物馆藏。内部施釉较器7略好。
图9：青花缠枝莲纹大罐内部口处上釉图。上海博物馆藏。施釉较器7好。青花发色极有元代特征。
图10-1：青花缠枝花纹大罐内部口处上釉图。松冈美术馆藏。内外釉面处理已经非常理想，没有漏釉、露胎现象。
观察这些器物，除内部荡釉理想程度差别较大外，其他部位也存在若干差别。以龙纹为依据，器7为元青花龙纹罐，纹饰中龙纹非常接近戴维德氏所藏青花云龙象耳大瓶，但器7内部上釉并不理想（图7-1）。松冈美术馆藏品中有一件青花折枝花纹执壶（缺盖，图11-1），该器内部竟然没有施釉，釉水处理仅至壶嘴稍内处。
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图11-1：青花折枝花纹执壶内部口处上釉特写图。松冈美术馆藏。
七、元青花罐、瓶等表面上釉与器体接口情况
元青花的表面上釉虽然不能一概而论，但是总体上看，无论是圆器还是琢器，外部上釉基本都比洪武官窑的早期制品理想，基本不出现缺釉、露胎等不良现象，即使是腰部接口特征也同样，处理相当理想，特别是元青花后期产品，可以说没有挑剔。（参见图7-2、图8-2、图10-2、图10-3、图10-4、图12-1）
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图7-2：青花云龙纹大罐腰部处特写图。东京国立博物馆藏。器外上釉均匀、无漏胎现象。
图8-2：青花鱼藻纹大罐腰部图。东京国立博物馆藏。施釉较好，能隐约看到接口痕迹。
图10-2：青花缠枝花纹大罐肩部图。松冈美术馆藏。里外上釉非常理想，无不良现象。器身有裂纹一条，估计是后伤。
图10-3：青花缠枝花纹大罐腰部图。松冈美术馆藏。不见腰部接口处痕迹，绘画、上釉都非常理想。
图10-4：青花缠枝花纹大罐肩部图。松冈美术馆藏。器身的雕塑与器体衔接、器身绘画、上釉都非常理想。
图12-1：青花龙凤纹梅瓶腰部接口处图。上海博物馆藏。无明显凹凸接口现象。
八、元青花的青花发色情况
（编者注：部分图片资料请参见本刊2004年第12期）
以现有资料看，元青花的釉水不同于洪武期的乳白釉，多采用青白釉（多见前中期制品）或比较清澈的透明釉（多见后期制品），因此青花发色一般不受釉面影响（偶有特殊情况）。给人感觉青花发色艳丽，很少有不明快发色，体现很强的苏麻里青特色。并且在近看这些青花发色时，很多器物能明显感觉青花中所含有青斑，如同青料没有研磨精细，笔墨中尚有多数颗粒没有溶化而形成无数青料斑点 ...
图10-5：青花缠枝花纹大罐肩部特写图。松冈美术馆藏。
图10-6：青花缠枝花纹大罐底部图。松冈美术馆藏。釉厚处有晕散效果。
图11-2：青花折枝花纹执壶局部青花特写图。松冈美术馆藏。
图12-2：青花龙凤纹梅瓶上部青花发色图。上海博物馆藏。
九、书写年款情况
需要提一下元代瓷器书写年款问题。以现有资料可知，只有戴维德氏所藏元至正十一年（公元1351年）青花云龙象耳大瓶算是最有确凿纪年的元青花器。但所提纪年是运用于铭文上，非年款。现在，元代青花多以此器龙纹为依据，进行排比断代。以现有资料看，元青花上都没有书写年款习惯，官窑器上明确书写制作年款应从永乐后期才开始，这一特征在对于元青花各时期的详细断代上带来一定程度的困难。这里还要牵扯一下，现在不少低级元青花仿品故意书写“元××年”等年 ...
图11-3：青花折枝花纹执壶底部修胎处特写图。松冈美术馆藏。青花渲染下淌现象很明显。
图12-3：青花龙凤纹梅瓶底部修胎处图。上海博物馆藏。釉面有漏釉现象。
虽然仿者的造假技术不断提高，但大家的鉴赏水平也在相应提高，在正常情况下，仿品与真品相差很大，稍有收藏水准者在持有正常心态时一般不易上当。但是现在社会上骗术已经达到使人触目惊心的地步，使人常常感到危机四伏、如履薄冰。为了模仿传世真品的沧桑感，许多商者利用强酸、碱等腐蚀仿品瓷器表面，用种种方法仿制土沁、制作火石红等，注重多重效果，企图蒙混过关。也有利用收藏者种种心理，将仿品故意敲碎，或重新拼凑，或销售碎片，以达渔利目的。自己置身 ...
