图2-1：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘局部特写图。松冈美术馆藏。有撒蓝效果，如同绘完图案、在没有上釉前用笔沾青料随意在器面甩撒一般。
图2-2：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘鱼纹特写图。松冈美术馆藏。
图2-3：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘鱼纹放大图。松冈美术馆藏。有明显撒蓝效果、青料斑点效果。
图3-1：元青花莲池纹棱口大盘莲池局部特写图。松冈美术馆藏。有青料斑点效果。
图3-2：元青花莲池纹棱口大盘莲花局部放大图。松冈美术馆藏。近看青料斑点效果非常明显，类似现代仿品很多。
图4-1：元青花凤凰牡丹纹棱口大盘内部特写图。松冈美术馆藏。有青料斑点效果及青花变色效果。
图4-2：元青花凤凰牡丹纹棱口大盘内部凤凰放大图。松冈美术馆藏。有青料斑点效果及青花变色效果。
图5-1：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘内部特写图。上海博物馆藏。
图5-2：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘内部特写放大图。上海博物馆藏。可清楚观察青花的斑点效果。
图5-3：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘内部特写放大图。上海博物馆藏。可清楚观察青花的斑点效果。
器6从釉面发色看与其它元青花略有不同，表面釉色显乳白，并非标准青白釉，接近于洪武时期的乳白釉。类似釉面发色在洪武青花器中常见，可能为过渡时期产品，也可能为特别少量产品，暂时因缺乏确凿发掘资料，无法考证。因此推断，青花发色不艳丽的元青花并非没有，只是数量比较少而已。（参看图6）
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图6-1：元青花竹石瓜果莲纹圆口大盘内部特写图。松冈美术馆藏。
图6-2：元青花竹石瓜果莲纹圆口大盘内部特写图。松冈美术馆藏。可清楚观察青花的斑点效果，但是釉面不同于其它元青白釉发色，接近于洪武时期的乳白釉。
四.元青花盘表面上釉情况
从制作技术来分析，元瓷制作时期早于明朝，因此制作水平应较明初落后。但从二者上釉完美程度来看，元青花的釉面较明初均匀完美，漏釉现象基本不存在。因此推测制作元青花时所使用的青白釉要比明初的乳白釉更稀，才促使元青花胎体表面容易挂釉，极大程度减少了釉面露胎现象。正是釉水较稀，元青花大盘、大罐以及其它琢器都不似明初洪武时期漏釉、露胎现象 ...
图2-4：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘侧面图。松冈美术馆藏。苏青料浓厚处烧制形成的凹凸现象明显。
图3-3：元青花莲池纹棱口大盘莲花侧面图。松冈美术馆藏。苏青料浓厚处烧制形成的凹凸现象也很明显，类似凹凸现象在一些宣德器上也很明显。
五.元青花盘边缘处积釉情况
作为大器，元青花盘的盘壁边缘一般都容易出现积釉现象，类似情况在元、明初时期官窑产品中都常见，因制作技术而存在一定共性。类似情况的主要原因应为两点：一是上釉后，釉水在未干时存在一定流动性，容易聚集在盘边缘处；二是在烧制时，特别在釉面处于熔融状态，釉水更容易受重力影响而向低处流动，汇聚在边缘处。由于釉水的表面张力作用，就凝聚在盘边缘处，形成 ...
图2-5：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘边缘部特写图。松冈美术馆藏。略有积釉现象，不十分明显。
图3-4：元青花莲池纹棱口大盘莲花边缘部图。松冈美术馆藏。苏青料青斑效果、积釉现象都十分明显。
图5-4：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘边缘部特写图。从照片上看积釉现象不是非常明显。
图6-3：元青花竹石瓜果莲纹圆口大盘侧面边缘图。松冈美术馆藏。类似釉面发色较少见，青料凹凸处明显，积釉现象不明显。
图1-1：松冈美术馆中陈设的松冈清次郎像。
图1-2：初冬的松冈美术馆侧面图（馆址：东京都港区白金台5-12-6）。
