“插画界的奥斯卡”首次中国巡展 带来全球最美插画

十年前，著名儿童文学作家曹文轩曾说：“图画书在其他地方有漫长的历史，在中国却姗姗来迟，这是非常大的遗憾。”如今在中国，绘本或图画书的概念已经深入人心，绘本馆如雨后春笋一般生长。

这个夏天，博洛尼亚插画展从意大利漂洋过海，登陆中国。精美的插画可以让你重寻稚子之心，感受童年的单纯心绪。

这是博洛尼亚插画展首次进入中国，并将在北京、成都、上海、西安、深圳、济南六大城市开启为期一年的巡展。首展在北京国家图书馆典籍博物馆开启，随后移师“央﹒美术馆”，一直到7月末。

这次展览汇集了全球76位著名插画家的384幅获奖作品原画，包括巴西的罗杰﹒米罗（Roger Mellow）（代表作有与曹文轩合作的《羽毛》）、意大利的玛丽亚基娅拉﹒迪﹒乔治（Mariachiara di Giorgio）、西班牙的阿道夫﹒塞拉（Aldolfo Serra）、韩国的安尚顺、日本的熊介U-suke；中国的岳帅、罗玲、黄雷蕾等。

今年正好是博洛尼亚插画展50周年。50年前，博洛尼亚儿童图书博览会刚创办三年，来自欧洲、日本、美国等地的展商与参观者络绎不绝。博洛尼亚插画展在此基础上创办。如今，博洛尼亚儿童图书博览会已成为世界上最大的童书展，而博洛尼亚插画展也赢得了“插画界的奥斯卡”之美誉，每届都有来自世界几十个国家的艺术家提供数千幅作品参展，展览代表了世界童书插图的国际水准和方向。

博洛尼亚插画展最初是邀请展，每届邀请世界著名插画师前来参与。 “但后来我们发现，如果总是以这样的方式展览，每次看到的都是著名插画师，那我们的眼光将一成不变。评委们想发现一些新的东西。” 意大利博洛尼亚插画展组委会经理艾澜娜﹒帕索里（Elena Pasoli）在采访中说。所以他们将展览变成竞赛式，向世界各国的画家开放，无论他们是否知名和专业。每年都有几千幅插画作品竞赛，评选出来的70余位插画师的作品奖进入插画展。

以"创意、教育价值和艺术设计"为标准，在评审作品时，评委会选择富有新意的、好看的作品而非传统的。当然，他们也面临着很多抉择与疑惑：“这种作品会是给孩子看的吗？要选择有教育意义的还是孩子们喜欢的？插画到底是什么？”

“童书是儿童走进的第一个画廊。” 艾澜娜认为，插画也会让孩子了解现实世界，“插画描绘了世界的多种可能，关于残疾儿童，父与子，还有自然的秘密。插画描绘的不仅仅是幻想世界，还有现实世界。” 

那么，儿童插画能否涉及一些沉重的话题，如失去、死亡、疾病和战争？博洛尼亚插画展评审乌拉·瑞丁认为这毫无疑问是可以的，只要插画家能够在孩子的认知框架之内，体验孩子看世界的视角。“悲伤可以被解释和接受，避而不谈只会给孩子带来创伤。我们应该严肃地谈论它们，给孩子足够的尊重。他们会逐渐理解死亡、悲伤、喜悦、爱与幸福，生活本身就包含这些。”

当然，插画师的叙事能力决定了插画能否给孩子带来多样的感受。博洛尼亚插画展要求每个画家投5幅作品，能5幅作品讲述一个令人信服的故事赢得了胜利。艾澜娜说，“你要通过插画讲故事，有表达力，因此这种创作过程不是很自由的。”

在博洛尼亚插画展开幕式上，新近获得安徒生文学奖的曹文轩也认为，“当我们今天在谈论全世界那些最好的图画书的时候，实际上我们在谈论那一个精致的、绝妙的、无与伦比的故事。”对于插画作品而言，仅仅是画作精良远远不够，能够与文字共同编织成故事，插画才能够称之为插画。

曹文轩与博洛尼亚的关系由来已久，多年前他就是中国少数几个经常去博洛尼亚书展的作家。他说：“后来我将精力主要放在童书上，就是博洛尼亚书展给我的启发。”他在那儿完成了许多书的出版贸易与插画沟通，比如《草房子》的插画、与罗杰·米罗合作的绘本《羽毛》，而这些“在安徒生评奖的过程中起了很大作用”。值得一提的是，米罗与曹文轩先后获得了2014年、2015年的安徒生奖。

2016年博洛尼亚会展中曹文轩与世界著名插画师英诺·森提相遇。他说，“英诺·森是我心中的图画书的高山，我对他有高山仰止之感。”中国文学出版社正与这位老人沟通，希望他能够为曹文轩的一部长篇小说做封面。“如果能够达成，那将是我一生中非常幸运的一件事情”，曹文轩说。

以下为展览的部分作品：

作品选自同名绘本。随书附赠的红色眼镜让《我看不见的小弟弟》（My little invisible brother）变成了两个故事：摘下眼镜时，故事是关于女孩和她弟弟的旅程。戴上眼镜后，则是一个隐形男孩的探险之路：他穿过满是凶险猛兽的丛林，踏入太空旅程，潜入海洋深处……

Ana Pez说，她的创作源于很多人的童年经历：大人们捂住孩子的眼睛，问他们身在何方，就好像孩子们看不见东西就可以变成隐形人一样。她丰富了关于这个回忆的想象，将其变成一场儿童们期望已久的冒险旅程。Pez称主人公“我的弟弟”的设定有她的一点私心：“因为没有弟弟，我塑造了一个隐形的角色。我就是书中的那个姐姐。” 

为了完整的表达出她的创作构想，她做了大量图像与印刷的实验。最后她选择用橙色和蓝绿色两种油墨印刷绘本，通过红色眼镜的摘戴，橙色墨水得以改变视觉传达，从而表现出不同的而故事。

这幅作品根据儿童诗《火车头》创作：

一根巨大的火车头驶入城镇/她身躯沉重、庞大、费力前行/她气喘吁吁、呼哧呼哧、气味难闻/火焰从她的铸铁胖肚皮里喷出/她拖着很多节车厢沿着轨道前行/好似拖着钢铁怪兽

每节车厢都塞满了人和东西/第一节拉着牛，第二节拉着马/第三节装的是肥胖的人/吃着刚烤好的肥腻的法兰克福香肠/第四节里面堆满了香蕉

第五节拉了六架大钢琴/第六节车厢装了一门大炮/第七节装的是桌子/第八节车厢装着一头大象、一头熊和两只长颈鹿……

《梦见巨人和小东西》：我梦到了一个巨人世界，巨人有树苗的两倍高，小鸟在他的肩头鸣叫。有人站在红色的小鱼身上，跟着它树林里游来游去。我悄悄地住在巨人的肩膀上，在他的头顶建了一件小屋。他什么也没有说。

《马德森的故事》：他们热热闹闹的结伴同行，嬉笑玩耍，马德森在一个角落里和小鸟说话。有时他偷偷蹲在墙角，听其他孩子们玩耍的声音。他不敢跑出去和他们一起玩儿。回到家里，马德森看到爸爸手里的报纸遮住了他的脸，妈妈像一个稻草人一样。他们都不和马德森说话。马德森决定出门，他坐上了汽车。他身后有一家人在玩耍，窗外的人们成双成对，就连树也是三棵连在一起。

这个绘本于2013年出版。马德森是一个普通的男孩，相貌平平、友善、聪明。他看起来很快乐，但绘本也讲述了儿童的寂寞和遭受欺凌的故事。

选自绘本《安提瓜之夜（Noche Antigua）》。在中美洲的夜晚，月亮升起，金光莹莹，兔子和负鼠活跃在田野。兔子偷饮月光，发现月光已经见底，便抱起自己的瓶子，飞回古老的龙舌兰中。龙舌兰里藏着满满的月光，兔子用瓶子把它们盛满，然后再倒进月亮里。月亮立刻变得又大又圆。老负鼠发现了这一切，贪婪地把月亮瓶敲碎。月光都被喝掉了，月亮也随之枯萎。

《晚安指挥官》是一个关于战争、残疾与逝去的故事：我身着战服，戴着头盔，在家和我的模型勇敢对峙。我下令让伙伴们进攻，击倒坦克和冒着浓烟的飞机。这时我的腿感到一阵疼痛。爸爸让我吃晚饭，并说：“让你的腿放松一点儿。”随后我的小伙伴也过来玩耍。看到我的假腿，他很羡慕！我把我的假腿给他试戴，同时大喊：“停火！停火！”该睡觉了，照片中的妈妈对我说，“我为你骄傲，晚安，指挥官！”

《塑料岛》：大批大批的垃圾过来了。这些要运到哪里？它们已经形成了一座新岛。岛上的鸟儿、野兽有住在这里的方法，它们用垃圾装饰自己。有时运垃圾的船会来。人们还是什么都不了解，只是岛越来越大。

岳帅说，他的很多作品是“对文字和图像的实验”。插画家郑万林认为，这组《霸王别姬》用“简洁明确的造型构成了一组组各具象征意义的图像符号”，画面没有布置耳熟能详的故事场景，而是“把注意力集中在创造图像的感受性与直观性上：竹简、印章、水墨、版画…”这些浓缩的符号让观者在浏览中形成了对这个历史故事的大致印象。岳帅的尝试引起了博洛尼亚插画展评委会的争论，但最后《霸王别姬》还是赢得了胜利。《霸王别姬》也曾入选2015年博隆那国际儿童插图展。

《白马》：贝拿勒斯国王有无数珍宝，最宝贝的是一匹白马。这日，七位国王密谋进攻贝拿勒斯。随后敌人包围了整座城池。城门打开，国王骑着他的白马杀出重围。国王抓住了一个敌国国王，白马立刻掉头飞奔回城。