艺术史上最“纯情”的男人，竟然每张画都是“情人节”

 

爱情，太容易产生，又太容易消逝。

古往今来最有逼格的大画家们

对“爱情”进行了各式演绎

最后发现

最纯情的却是……

1 几位大咖的爱情观

席勒对爱情有世俗的标准，他希望探索妓女带给他的黑暗情欲。

毕加索是个极易移情别恋的人，每劈一次腿，就换一种新画风。在他心中，谁也不会占据真正重要的地位，对他来说，女人就像漂浮在阳光中的尘埃，只需挥动一下扫帚，它们就得飞出门外。

从席勒“世俗的爱”到毕加索“放荡的爱”，夏加尔“纯情的爱”更显得难能可贵。

 

2 与蓓拉“一见钟情”

夏加尔年轻时候

 

夏加尔年轻时是美少年：蓝眼，卷发，面皮白皙，常常修饰自己的嘴唇和两腮。

他曾有一个女友杰雅，是一个医生之女，与他早早相识，便志愿给他做模特（那时夏加尔没钱雇模特）。在一次偶然的机会中，他遇到了杰雅的一个朋友——蓓拉·罗森菲特。蓓拉最终成为了夏加尔的妻子。在夏加尔的自传《我的生活》和蓓拉写的小书中，他们用各自的叙述手法，提到了彼此之间的爱情。

在《我的生活》中，夏加尔曾这样描述他们相识的过程：

在杰雅家里，我躺在他医生父亲的沙发上。沙发放在窗前，蒙着破旧的漆布。

医生总是坐在这沙发上看病，为孕妇或是胆、心不适乃至头痛的普通病人看病。

我仰卧在那儿，双手放在头下，若有所思地观看天花板、门以及杰雅爱坐的沙发的那一端。

需要等待。杰雅正忙着做事，在厨房里准备晚饭：鱼、面包、黄油。她那条又肥又胖的狗在她脚下钻来钻去。

我特意选中这个地方，以便杰雅来吻我时，我好伸手去搂抱她。

门铃响了。来的是谁？

若是他父亲，我就得离开沙发，藏起来。

这到底是谁呢？

啊，只不过是杰雅的女友，来同杰雅聊天。

杰雅（左）和蓓拉（右）合影

 

我不想出去，可最后还是出去了。可是这女友背对着我坐着，没有发现我。

我产生一种奇特的感觉。

真遗憾，在等待杰雅来的时候，我会受到惊吓。

可是这个不速之客，她那似乎从另一个世界飘来的悦耳动人的声音，令我激动起来。

她是什么人？我的确感到害怕。不，得过去同她聊几句。可是她已经告别了。临走前似乎看了我一眼。

年轻时的蓓拉

 

随后我同杰雅也出去散步。我们在桥上又见到了她的女友。

她独自一人，孤零零的一个人。

我突然想到：我应当同她，而不是杰雅在一起！

她默然不语，我也默然不语。她抬起眼睛来——啊，她的眼睛！——我也抬起眼睛。我们似乎早已认识，而她对我的一切都十分了解：我的童年，我现在的生活乃至我的未来；她似乎早就在观察我，就在我身边，尽管我是第一次见到她。

于是我明白了：这才是我的妻子。

眼睛在白净的脸上闪耀：又大，又突出，又黑！这是我的眼睛，我的灵魂。

杰雅转瞬之间就成了与我不相干的外人。

我进入了新的家，它永远成了我自己的。

夏加尔和蓓拉

 

蓓拉家境比夏加尔家富裕，她受过极好的教育，在家背诵俄语诗歌，演出俄语戏剧。蓓拉的俄语学得比夏加尔好，这是两人认识不久以后他便发现的；至于意地绪语，蓓拉后来用这种语言写过两本回忆性的小书《初遇》和《燃烧之灯》，优美曼妙，堪称文字版的夏加尔。

《初遇》一点不花哨，“初遇”的双方，就是她和夏加尔。她写道：

“他的眼睛让我惊讶，它们像天空一样瓦蓝……看得我垂下自己的眼睛。我们谁都没说话，各自感觉着心脏的搏动。”

 

3 “一见钟情”的“永恒爱恋"

蓓拉给夏加尔做模特

 

“她常出现在我的作品里，她是启发我创作最重要的灵感源泉。”

——夏加尔这样形容妻子蓓拉。

百合花下的恋人，1922-1925年

 

夏加尔和蓓拉

 

1915年，夏加尔在他的故乡与未婚妻蓓拉结婚。蓓拉出生于富裕的有产阶级家庭，女儿与卑贱的工人的儿子结婚，对双亲来说绝非快事。但是在优越的家庭环境下生长起来的蓓拉，却具备了最能够理解艺术家夏加尔的教养。夏加尔后来留下了很多蓓拉的肖像画。

戴黑手套的我的新娘，1909年

 

他们的恋情从1909年开始，《戴黑手套的我的新娘》就是那年的作品，有人认为，这是夏加尔为蓓拉所绘的最早的肖像；还有人认为，此画系马克在向心中的缪斯表露景仰。

粉色恋人，1916年

 

夏加尔对蓓拉的爱情，温暖了他整个人生。夏加尔几乎将他所有的感情都给了蓓拉。

夏加尔和蓓拉在巴黎

 

夏加尔是从二十二岁开始画蓓拉的，他一直整整画她画了三十五年。画了三十五年不是重要的，重要的是，他一辈子几乎只画过蓓拉一个女人，他们非常浓烈地相爱着，这对于一个如此具有才华的画家来说简直是神话，因为画家的爱情可以放肆，甚至能给这些放肆找出很多妥当的理由，可是，夏加尔没有，他始终如一，并且坚贞不渝。

夏加尔与妻子贝拉和女儿艾达

 

铃兰花，1916

 

与蓓拉结婚的第二年，女儿艾达出生，铃兰花就是这一时期画下的。

出生时未能在场见到小女儿的夏加尔，过了四个月抱着这个一篮铃兰花来到女儿身旁，这花不仅象征着与蓓拉的爱情，而且象征着夏加尔全部的父爱。

《生日》，1915年

 

《燃烧之灯》中的这几句话，总是被用作夏加尔最著名的一幅画《生日》的题注，在那个画面中，女人手捧鲜花，身穿黑长裙，身体前倾，像是要飞起来，而男人已经腾在半空，脖子拧过来吻到女人的嘴。他们待在一个安宁的居家环境里，正逢蓓拉生日，他们的爱又被刷新了一遍：

“你腾空而起，伸展着四肢，向天花板冉冉飘浮起来，你转过头，也把我的头转过来……咱们俩就联袂在点缀好的房间里飞升，我们终于飞起来了。在窗前我们真想穿越而过。窗外的白云和蓝天在召唤着我们。”

《街上空中的恋人》，1914-1918年