展览中,图片: Credit Michael Nagle,《纽约时报》 自学成才的女画家 伊丽莎白·维杰·勒布伦1755年出生于巴黎,母亲是位普通妇人,父亲则粗通粉彩,他很早便意识到女儿的艺术天分并亲自教授她画画。有意思的的是,正如艺术史家琳达·诺克林(Linda Nochlin)在她的著作《为什么没有伟大的女性艺术家》中所提出的那样,20世纪以前几乎每一个女画家都有一位从事绘画专业的父亲,勒布伦亦是如此。不过,在她12岁的时候,父亲便离开了人世,维杰·勒布伦的母亲陪伴她遍览了巴黎及周边的大小艺术收藏。不久,维杰·勒布伦草草地加入了由一位绘画爱好者所举办的小型画院,并得到了风景画家约瑟夫·维尔内(Joseph Vernet)的指点。她早期的肖像画中记录了这两位对她来说十分重要的人物。 因为性别关系,维杰·勒布伦无法得到正式的绘画培训,多数时间她通过观察、模仿和实际的工作自学成才。青年时代,她就开始以帮人画画补贴家用,甚至小有名气——据闻,1774年,19岁的维杰·勒布伦因为过于多产而被当局查封了工作室,直到她正式加入某同业公会,禁令才得以解除,在此之前,她都是无证经营。
《戴樱红色缎带的自画像》,约1782年 为逃离家庭,1776年维杰·勒布伦嫁给了一位艺术商让·巴普蒂斯·皮埃尔·勒布伦(Jean Baptiste Pierre Le Brun),他带着维杰去往荷兰和佛兰德斯欣赏了许多荷兰顶级大师的艺术作品,很大程度上提高了维杰·勒布伦的绘画技巧,不过这段婚姻却阻碍了维杰得以进入皇家学院的机会——有规定,与艺术商结婚的艺术家不得进入学院,而皇家学院对任何一位有野心的画家来说都是梦寐以求的,因为它意味着跻身上流沙龙并得到赞助。 但这并没有妨碍维杰很快以“勒布伦夫人”的名号成为当时最受追捧的肖像画家,她也赢得了玛丽·安托瓦内特王后的青睐,后者在1783年破格让她得以进入了皇家学院,成为学院中仅有的四位女艺术家之一。 作为惯例,进入学院需得提交一幅作品作为入院的凭证,而维杰·勒布伦交出的是一幅毫不起眼的神话场景——和平女神,画中的女神露出一侧乳房,手臂中夹带一只象征丰饶的羊角,拥抱着一位妇人,代表法国。在18世纪,绘画的门类有高低等级之分,历史题材最优,生活场景稍逊,风景画次之,最没有地位的是静物画,维杰·勒布伦的选择也是在表达自己作为画家的勇气和决心。
《尼古拉维奇·托尔斯泰伯爵》,1823年 她为玛丽女王画肖像 勒布伦的笔下也曾有过男性,比如路易十六的财政大臣卡罗纳子爵(CHARLES ALEXANDRE DE CALONNE),画作中的他头戴假发,身着黑衣,正自豪地将一封书信呈给国王。但是维杰·勒布伦最喜欢画的还是女人,据统计,她作品中的5/6都是女性——侯爵夫人或是伯爵夫人们在虚假的乡村风景中摆好姿势,孩童们欢乐雀跃,而王后,慵懒地待在小特里亚侬宫中,对于自己即将降临的厄运毫不知情。 维杰·勒布伦为玛丽·安托瓦内特留下不少画像。此次展览进门的首幅画作便是她的初次尝试,1778年受到玛丽王后的母亲——玛利亚·特蕾莎女王之邀,维杰为王后画了一幅巨型全身肖像,从签名中可知当时画家仅22岁。这幅肖像画远不完美——皇后的白色裙撑看起来又硬又闪,如同上了漆的金属一般,背景中则杂乱堆砌着各种建筑元素。不过,这幅画却取悦了玛利亚·特蕾莎女王,她对自己女儿身着宫廷礼服的庄严仪态毫无兴趣,但她认为画作对玛丽神情的处理极好地展现了她的高贵、甜美以及哈布斯堡家族的特质。