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亨利•卡蒂埃-布列松（HENRI CARTIER-BRESSON），法国人，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为"现代新闻摄影之父"。这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、35毫米的徕卡照相机走遍全世界，见证了20世纪几乎所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、柏林墙倒塌、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义，他的"瞬间美学"理论堪称影响了全球的媒体和影像，他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。8 Y9 q4 w3 Z) O
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" o8 e9 V' P" p决定性瞬间"(the decisive moment)“经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具，是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭。为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重”; s( d* t9 ?- Y. H* _7 m- w
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布列松1952年在他的摄影集<决定性瞬间>中提出摄影美学观念“决定性瞬间”，特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间，用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。- l+ Z* S: F8 |9 R) L
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8 V# F' u: g% b* Q ]* A前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相映成趣 & C& C) A0 X5 a9 O
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, R- E {3 m1 j8 H6 l布列松拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机，恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处 & K! j7 ~. Y' W/ V) ^$ e! ]
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1 G! T; N) t: D* P- A. g! i从这一凝固的瞬间里，人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度 8 } I" y% _- f( u
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4 Y$ x j" @# N, F0 I& s- q4 I2 j 尊严感 “在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”' M+ J4 K* h3 ]) v# T- [
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布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高远的，但他选取的素材通常都是微小的。3 t+ Z" T& g- ?! @( {% T" d0 M
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一个男孩的两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家，好像完成了一个光荣而艰巨的任务，抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象
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& E, b8 v3 X* y1937年，英国乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。但布列松注意的却是马路上的芸芸众生——一个躺在报纸堆里入睡的男人，由于深夜出来“占座”，熬得又困又累，等到仪仗队过来时，他却已经支持不住，进入梦乡# U* l- b z/ D9 y& s
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- [8 \& G4 A( }两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住而引起麻烦
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, l0 ^4 G4 X8 @' z0 T% i, q" J在东西柏林交界处，布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者，暗示出以前发生过的战争；荷枪的卫兵，又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调，使得画面有一种低沉的气氛
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% i* p O# ?0 S2 t1 i9 Q8 [/ P& V. e准备，等待，等待，等待 “我整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来"
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布列松拍照时习惯用黑胶带遮住照相机的闪光部分，以便更好地融入到人群中。他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，不要在暗房里剪辑，而更应该在"照相机"里现场剪辑。
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t! C1 t5 R! x4 v* x- ]# j5 Y% P一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子保住
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. ]2 d) v; w& q4 x0 J" g与中国 1949是中国历史转折的一年。1948年12月初，布列松作为《生活》杂志特派摄影记者飞抵北平。他的摄影集《FROM ONE CHINA TO THE OTHER》1954年出版，书名译成中文《从一个中国到另一个中国》，蕴含“转折”之意+ i+ N2 \; w; I7 M" ]" U" s' M
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1949年8月1日，上海，庆祝游行 " S+ ?4 `& j( U5 h% W5 P
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1 ]) U4 @# H6 H8 v; [4 F1949年，上海，政治集会
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3 ^# }7 k. a% Q% f5 C& `上海，贪看小画书的儿童 9 t T' D8 D7 l3 R. |$ E
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杭州，国民党统治的最后混乱的日子里，小孩用绳子牵着自己的盲人父亲在街上乞讨 ( A# y. t3 N6 n y/ K0 p. t8 A
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上海，游行的工会代表手拿新发行的纸币
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' E. a- {. O. S8 Y3 t# \/ \5 L7 k被包围的上海，苏州河的运输完全中断
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9 k( |5 N+ B' Q# R上海，推车过桥的苦力
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南京，在市民的关注下首批进城的解放军士兵，由于解放军的纪律要求不拿群众一针一线，所以这些士兵背着所有的生活用品
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1 B" S4 D l) F北京太庙，晨练的人们
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北平，不知所措的老人在这群国民党征召的新兵中寻找自己的儿子 6 ^* ~/ n* ~; B% r9 H; F
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7 d( w" L) X+ C7 p3 [& f北平，大清最后的太监
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* h8 ~8 ~* W9 |& N! s2 L6 T( m; W这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难 U7 K3 N3 Y( T! b
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, W+ n G; q8 M% A5 c8 D( m四十年代的上海，通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金，数十人拥挤致死。上海人称之为“轧金子”/ Y! d6 D+ W7 M/ z+ V; S
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1980年，一位中国客人到巴黎访问布列松，要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片，布列松没有同意，但把这张照片送给他的客人。画中的形象，是布列松在落地窗帘后面持笔作画。此照表示：晚年的布列松已退出摄影圈。他不抛头露面，只想以绘画自娱，度此余生，此幅为布列松妻子所拍3 F4 e4 h3 P; s
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“在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界” 3 R7 J ^- J. e" O$ g
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: e' D) e. r* C% g7 A: {# O. P' c4 Z* z“我不是一个演员。‘名人’是什么东西？我认为自己是一名工匠”
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”任何心灵敏感的人都有艺术家的潜质，但敏感之外，必须专心“
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”我热爱摄影，它就像打猎。但一些猎人是草食动物――这就是我与摄影的关系“ . i8 L$ x/ `* D) r# N: E; [5 ^
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: Q/ j* y# `# ^1 O3 O当他就要离开时，他注意到旁边有一对恋人肩并肩坐在一个长椅上，一个孩子靠在男人的肩膀上。布列松的摄影欲望一下子被点燃起来，他感叹道：“如果去掉这个女人，这就是一幅完美的构图”，同时向她做了一个砍掉的手势。在女人露出困惑的表情时，他惋惜地说“为什么我没有带我的相机？”接着，他做了一个假想的按快门的动作，就离开了。 ) M$ s# p, s7 w: L1 i7 k; c/ o
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