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笔墨当随时代,艺术贵在独创!

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发表于 2017-5-14 01:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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中国画发展到今天,工笔重彩和水墨所面临的问题,可以说是相似的,那就是如何在面向现实的基础上深入发掘传统、合理吸收外来营养,做新的创造。

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2017年5月8日“重彩江南——旅美画家吕吉人个展媒体见面会”在上海画廊举行。 此次旅美画家吕吉人个展将于2017年5月18日在上海画廊开幕,展期至6月12日截止。本次展览由上海画廊主办,将对公众呈现吕吉人从1994年至今,运用水墨和国画颜料创作的新工笔重彩画。


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著名艺术评论家谢春彦先生以书法作序
《吉人天相,梦里江南》

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画廊内,将展出吕吉人老师近60幅作品,其包括12幅古镇枫泾,新作等,观者可从中领略九寨沟、外滩、枫泾古镇以及平江老街的温婉宁静,感受传统绘画的干湿幻化,浓淡韵味,皴擦渲染。

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以此为契机,旅美画家吕吉人与文汇报文艺评论部主任、艺评会副主席张立行、《新民周刊》主笔、高级记者沈嘉禄、 《解放日报》 钟菡、《新民晚报》丹长江、吴南瑶、《上海日报》王婕、《彭拜新闻》艺术评论员顾村言等沪上艺术家和评论家共聚一堂。

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旅美画家 吕吉人) S. ?0 b* v$ D! Y- B
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旅美画家吕吉人自述道,“我用的全是中国画的原材料,不用水彩水粉或丙烯颜料。程十发先生在看了我的画之后说:‘吕吉人的画,贵在有一双中国人的眼睛。’我所用中西合璧手法,还在探索自身的艺术之路。


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并提到丙烯是塑料制品,对宣纸的破坏性目前尚不清楚。包括白胶,至今还没有一种溶剂能溶解它。其他的化学材料对纸张都有腐蚀作用!也许现在还看到有些幅作品的完整性,但材料选择,对于今后作品的保存完整性至关重要”。

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上海画廊媒体发布现场
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《新民周刊》主笔、高级记者沈嘉禄 感叹:吉人的作品接近油画效果的画面用的都是中国画的原材料,宣纸和国画颜料,其独特的艺术风格,足够征服同行,征服观众。笔下的景色,都具有他浓浓的情意。且数十年,坚持一个多月画一张国画,现在已不多见了!

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谢稚柳老师对吉人的评价十为贴切啊,像你这样耐得住寂寞甘坐冷板凳认真画画的人越来越少了!


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吕吉人 /《金色阳光下》/76.5x60.5cm
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文汇报文艺评论部主任、艺评会副主席张立行指出,要解决好真实呈现和虚幻表现之间的关系,要将工笔重彩画得工整而不拘谨,抒情而不冷漠绝非易事。

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我们不难发现画家对水的发现和表现,对水的钟情与迷恋,以及描绘水的得心应手。画家用粗细长短的各种线条来表现波长水阔的情状,用倒影和灯光来映衬水之明丽与宁静,用绚烂的色彩与起伏的波动来呈现威尼斯的旖旎风流,宛如能听到水的潺潺流动声。
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吕吉人/《浦江夜景》/15x54cm

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吕吉人也说:"我对水是敏感的。在我的绘画作品中,最频繁也是最得心应手的题材,就是水。


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无数次,我描摹着中国的江南水乡,小河,河边的老屋、石板桥和小船;无数次,我描摹着威尼斯水城,水巷、岸旁的古宅、石桥和贡多拉;水波在夕阳下泛着如金的光泽,晨曦微露中迷漫的紫色的水雾。我觉得水是柔情的,充满着回忆、沉思和联想。所以,我在国外画水的时候,是会思乡的。那涟漪在我的笔下荡漾开去的当口,我就想,世界上的水,一定是相通的"。

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画水必须要掌握三个要素,首先要表现水面的平度,同时要注意倒影的深度,最后还有水的动感。水影与风很有关系,无风、微风、小风、大风中的波纹都是不一样的;青蛙入水、鱼儿戏水、小船划水、浣纱拨水的涟漪也是不一样的;大雨、中雨、小雨的水纹也各有不同。


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吕吉人/《绿波荡漾图》/ 35x65cm

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《彭拜新闻》艺术评论员顾村言指出,古镇水乡在吉人笔下极具自己的特色。有着现代的气息,有着古人的意韵。在手法上,他将中国传统绘画中的线条变化、节奏顿挫、墨色的浓淡干湿变化及西画中的素描及色彩关系完美结合。

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时代在前进,传统在发展。现在已是21世纪,中国画在继承传统的基础上也必须向前进,必须有21世纪的风貌,有现代气息,必须是21世纪的新中国画!这样的中国画才有生命力,我们才对得起中国画!才能承前启后,推陈出新。

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吕吉人/《波纹层层入画中》/ 38x60cm

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画家吕吉人总结,从古至今,中国画就是一朝一代、与时俱进的继承与发展的历史。每个朝代都有每个朝代强烈的时代特征,宋画就是宋画,清画就是清画!尽管像四王等的画常有仿拟某某笔意,实际上他们的个人风格、时代性还是十分鲜明。“笔墨当随时代”,“古之须眉,不能生在我之面目”(石涛语)。

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并提出画中国画还是要学点素描以及色彩。素描指的是广义的素描,素描对于各个科目的要求也是不一样的。国画以线描为主,平光为辅;雕塑就以解剖结构为主。实际上,中国画的阴阳、向背、凹凸、疏密、虚实、石分三面,墨分五色等等指的就是素描关系。

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学点素描可以知道质感、量感、体积感、立体感、空间感等问题;学点色彩可以知道色相、色阶、色调、复色、间色、冷暖、对比等关系,使画面更加丰富生动,有远近、大小、前后、透视、层次、距离感,不会平、板、无变化或生涩、“火气”十足。且对锻炼眼睛、训练观察能力、塑造整体观念都有极大帮助。百利而无一弊。


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吕吉人 /《水巷》/ 31x31cm / 1994年
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艺术是相通的,不管是西方绘画还是中国传统绘画,各有特色。 吕吉人对“中学为主,西学为用”的理解不迷失于形式层面的机械沿用,他在用丰富和拓展作品语言表现力的同时,找到了其中的核心价值,找到了笃静致远的美学观念。
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吕吉人/《浦江朝晖图》/ 16x54cm
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最后,用画家吕吉人的话回答开篇提到当今众多艺术探索者面临的问题,如何在面向现实的基础上深入发掘传统、合理吸收外来营养,做新的创造。


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吕吉人:“那就是艺术贵在独创,就是要与众不同,有独立个性,走自己的路!不能“近亲繁殖”、千人一面,抄袭、模仿、照搬,重复古人、重复别人、重复自己!墨守成规,不进则退。


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山寨之风横行,艺术界也不幸免!艺术源于生活,要高于生活。写实性的作品,不是照搬照片,如果按我的画不一定能找到原样,因为资料要整合,要为我所用,要有锻炼提高的过程”。

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吕吉人 /《平江春色浓》/ 78x75cm / 2013年

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吕吉人 /《水波粼粼》/ 42x72cm / 2017年

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