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石涛 山水
, |9 P: i# E6 n t. Y1 T/ M% |+ W古人云:智者乐水,仁者乐山。 古人喜欢纵情山水,在精致的小桥上、 飞流的瀑布旁、潺潺的河流边、 奇巧的树木下肆意歌唱…… 他们在山水的涤濯中, 对内在世界的了解也逐渐加深, 并逐渐达到了一种真正 超越物质世界、超越自我的人生境界。
& |9 x6 [9 A) t9 e5 I4 y四大画僧 : Z* d' E/ F4 Q6 G& Q
在中国画史上就有这样一个群体,他们出家为僧,用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆,他们就是明末清初画坛四僧:原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)。他们是僧人,也是文人,甚至还蒙受道家的影响,他们的作品融汇着文人习性,禅宗三昧,老庄哲学,在清初画坛各树一帜,其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。
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n* e& a, ^$ _; l" }+ I* M弘仁开新安一派,髡残开金陵一派,八大开江西一派,石涛开扬州一派,四人的山水画各有风格。他们都竭力发挥其创造性,反对摹古,取得创新成就,其特点分别为:& ?5 T/ f' T" B3 z- c
& Q% Z7 C( K, ~2 @! ~石涛之画,奇肆超逸; 八大山人之画,简略精练; 髡残之画,苍左淳雅; 弘仁之画,高简幽疏。
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他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响,近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。今天,我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水,感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧! 4 d8 p. h$ f: O
一代宗师——石涛
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石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。
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石涛山水立轴画精品
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石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。 # a9 E2 M- O( g9 D$ E
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石涛 西津野航图 - M0 _8 A) ^6 Y4 u
石涛 水容侵古岸 * S2 E( f v' V e4 U' y
石涛 松风草堂
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石涛(款) 深山秋水图
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石涛 古木垂荫
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石涛 溪岸幽居
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石涛 溪桥野色
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石涛 南山为寿 : D/ o8 ~2 e+ _& N
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石涛 松风涧水图 ! h% A' G8 N& C
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石涛 松山茅屋 ' n9 @4 G2 P1 [% d
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石涛 松溪茅舍
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石涛 松荫研读图 - ?! a4 N, I/ U- @+ x+ Y1 l+ ]% V, ^
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石涛(款) 松鹤隐居图 ) C7 t/ y y: j/ U
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石涛 西樵苍翠图 1694年作 6 b( f- U8 K" t, T/ h! y
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+ g) I, L' g. T: Y* P石涛 霜林扶杖图 8 F; ]+ d% U1 E- p; h% {
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# x( G+ }! T4 |( N! q0 a& L& ?石涛 山水 ' T8 x7 i2 t G: F* _; p
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石涛 山水
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' O; j, E! h/ `; H1 h+ I石涛 山水 + e# n, _7 z4 V3 h$ p- W
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石涛 寒泉云深图
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- d: W% E% m7 ?1 p1 |( j3 ~% b石涛 莲花峰图
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石涛 松泉幽居 a" V9 S1 y4 {3 F2 L/ _9 Z
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石涛 仿倪瓚秋山幽居圖 * i1 v8 `8 u& U- P" h# Q
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: v- U) K5 N* W" K5 i石涛 黄山紫玉屏图 / v/ t+ Z; v* {; m: E$ X
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# _5 f* ^: S% x- m' a) f. A X: o石涛 寒山石径图
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% J/ E: m) T# a) L2 x0 v石涛 看松露滴身 1702年作 ( _7 N- q3 i- D; t6 H
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石涛 江上望南岳
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; Z5 M" ~. L$ w# A1 d& t石涛 垂钓图 立轴
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石涛 山水
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石涛 山水 ' I: {! F4 R/ y4 |5 ]! u' K8 t0 |
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石涛 山水
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石涛 山水
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石涛 洞庭放棹 1697年作
- V) O2 [' ^. _ D长夏山居 石涛(清)
L0 T6 c& W, K+ k" y+ _石涛 秋山行旅图 ( f$ g {6 Q1 }3 B3 i& ^
石涛 千山红树图 $ n z# Q i' `. z/ @
石涛 海潮图 1692年作
, w, G; N) o( e$ _: p) t石涛 鬼面峻峰图 ' p2 ~; w+ ]( H5 F! M" S
石涛 古树茅屋图 ' {' u5 F: J6 z. z9 x6 I6 g
石涛 法李成溪山寒林图
! f: T5 v& L. i# A: P! j石涛 洞庭秋风 9 I3 }+ [8 T: @5 N# \& l
石涛 东苑菱花西苑藕 1695年作 & @! j+ L* `* L$ X, a
石涛 东坡诗意图 9 o& L2 s$ T" a, ~9 o
山亭喜雨 石涛(清)
- o$ _: S& t. s+ Q- A7 I/ x, F石涛笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。
+ E/ ]( M. \5 |6 x5 t. Q: P节艺彪炳——八大山人 " i! O5 R& t; z# V: T+ A* }
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八大山人,名朱耷,江西南昌人,明末清初画家、书法家,清初画坛"四僧"之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。 6 @9 K% f* }/ J* P
- c9 N& X) ^9 B1 K6 ?6 S八大山人的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。 $ L7 F: ~" R: h! q
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他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”,朱耷与别人放得不一样,同是“滋润”,朱耷与别人润得不一样。一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及。有评论说:八大山人山水,看似怪异、荒率、粗糙,多类似恃才放旷、初学之作,然细品之,则似见黄公望之繁茂;董香光之清净;倪云林之简远。更其出三者之右者,则为诡异奇伟,直入阿罗汉之境界也。 - [: u# i& U) f' I$ B
/ |$ M$ ~) Q& `+ d( T& }3 K+ A书画巨匠——髡残 5 Y. m6 c5 `/ w
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1 Q2 M7 ]. j. |6 w6 B( T( Y" ~清 髡残(石溪) 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏
7 g2 ~! X9 j" B; W髡(kūn)残(1612-1692),清画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过,经常驻足于名山大川,在山林泽薮之间,侣烟霞而友泉石,踯躅峰巅,留连崖畔,以自然净化无垢之美,对比人生坎坷、市俗机巧,从中感悟禅机画趣。
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% E" `$ `9 n7 a- O( n3 a清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院 - k% ]& C! R) J+ m
石溪(髡残)山水画主要继承元四家传统,构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出了一种奇辟幽深,引人入胜之境,他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。
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. r9 _1 M: i9 S, m: _6 b清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41.6厘米 横30.4厘米 南京博物馆藏 + ]/ k- m# y9 [* U* T% X
髡残性直硬,脾气倔强,寡交游,难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟,如狮子独行,不求伴侣”;表现在绘画上则为“一空依傍,独张赵帜,可谓六法中豪杰”。他自己也说:“拙画虽不及古人,亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语,这不仅因其身为和尚,而且在他看来,禅机画趣同是一理,无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋,大都是借画谈禅,因禅说画。融禅机与画理于一炉,是髡残画作的主要特点之一。
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0 _8 I4 ^" ] @清 髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作,125.5×40cm。题识:绣岭宫前西日晖,忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照,楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮,蹇驴直与世相违。何当写我临流处,黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空,散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲,头白归来睡霭中。辛丑(1661年)秋八月华公北归留此纸属余涂之,幽栖石溪残道人。 7 E6 q! p9 b @2 n' Y
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清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40.5厘米 南京博物馆藏
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6 }) A/ o" W% l/ y) b清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏 ! @" s- }2 A( z% }$ \+ \' j
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雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏
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书画卷 纸本设色 1666年作 上海博物馆藏
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行脚风雨图 立轴 纸本 1667年作 (168万元,2010年12月北京匡时)
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山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏 9 R: u$ g6 |- g0 }, N" u% m& w
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松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏
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山水 镜心 设色纸本 1666年作
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: ^6 a3 K* H) r5 h0 d$ y# P) Q人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏 ) N& i4 X i- q- u7 r5 L3 _
( P) C( A3 Y% |/ J清 髡残 山水图 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 台北故宫博物院藏
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清 髡残 云房舞鹤图 立轴,纸本,水墨,淡设色,纵90.8厘米,横26.4厘米。(日)泉屋博古馆藏
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! [/ d( F* ]+ o5 I" k$ Z清 髡残 仙源图轴 设色纸本 1661年作 北京故宫博物院藏
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清 髡残 山水 9 m) G% U" Z# Z. v' a$ @5 A
溪山晚兴图 立轴 设色纸本 1662年作 4 E' B3 O L8 H" d: X/ A& I p
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黄山图 立轴 设色纸本 1670年作 / h) S) C/ {1 W2 q1 o; _# q# b
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梅花古衲——弘仁 6 B- e1 W/ i' j
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弘仁(1610-1664),清画家。俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹,工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。 . o! o" J& e, V! |9 o
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弘仁出身贫寒人家,性格孤僻,他是明末秀才,他晚年经常外出游览,流连于武夷山、黄山等名山,明亡后入武夷山报亲庵出家,皈依著名的古航禅师为僧,法号弘仁。受大自然的熏陶,他把自己的感受融入画中,促使了他自身风格的变革和成熟,其画风自成一格,能于“极瘦削处见腴润,极细腻处见苍劲”,山川奇秀多姿,少荒寂之境而多清新之意。
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6 R6 B! G- L9 S" m7 n弘仁善画山水,初从学孙五修,又师事萧云从,后宗四家,他的作品相当简洁,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒,他的画没有那么荒凉,多一些清新的感觉。
3 I! y- b& _+ n' I1 j+ E( j; E弘仁溪山寂静立轴水墨纸本
6 E+ F' x, v/ J8 \弘仁松岩放艇立轴设色纸本
3 f; p0 S& }0 g7 O弘仁 溪山清幽图 手卷
5 u3 _: w# m3 J% \0 g: i7 C2 }# R. Y/ v弘仁 山水 立轴 4 T5 f7 G3 F) s) U3 r" X( [
弘仁 山水 立轴 纸本
7 S7 a5 W8 z8 D: i2 I8 C' p. n# Q弘仁 山水 立轴 水墨纸本
' h4 h$ L ]/ e) R弘仁 山水 立轴 水墨纸本 * ^' V. b/ L" I$ P% c W
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 4 ?5 N* }) @, h, N9 ` C6 @( `; k
弘仁 山水 镜心
& B _$ V4 n( J$ x) G弘仁 山水 册页 (十二开) % P5 Y0 c' _; l8 t: y
弘仁 山水 册页 纸本
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弘仁 孤帆远影 镜片连框 水墨笺本
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