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石涛 山水
; s8 u" P4 g. v3 ]+ Y古人云：智者乐水，仁者乐山。 古人喜欢纵情山水，在精致的小桥上、 飞流的瀑布旁、潺潺的河流边、 奇巧的树木下肆意歌唱…… 他们在山水的涤濯中， 对内在世界的了解也逐渐加深， 并逐渐达到了一种真正 超越物质世界、超越自我的人生境界。
6 U0 y/ R4 a T( {* q3 d四大画僧
: }8 a% l* Q0 a+ b2 [在中国画史上就有这样一个群体，他们出家为僧，用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆，他们就是明末清初画坛四僧：原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）和渐江（弘仁）。他们是僧人，也是文人，甚至还蒙受道家的影响，他们的作品融汇着文人习性，禅宗三昧，老庄哲学，在清初画坛各树一帜，其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。 r8 m3 j: Q1 \+ q' i5 B/ y
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6 W+ [) M8 c y5 Z: c1 y2 r0 b弘仁开新安一派，髡残开金陵一派，八大开江西一派，石涛开扬州一派，四人的山水画各有风格。他们都竭力发挥其创造性，反对摹古，取得创新成就，其特点分别为：- J/ V# R0 |1 b5 q6 [5 ^8 I; K
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石涛之画，奇肆超逸； 八大山人之画，简略精练； 髡残之画，苍左淳雅； 弘仁之画，高简幽疏。
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. h! U2 B2 t N# d* c8 k2 D0 M他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响，近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。今天，我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水，感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧！ # [) u: s: z+ ] y, l7 Q/ O6 W
一代宗师——石涛
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石涛（1642年-1708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。
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石涛山水立轴画精品
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( X% D3 u2 i3 f; W3 p% K# v石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。 " Y8 \% W9 K% [; m. v5 r0 R; m
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石涛 西津野航图
& V" f0 W, ]4 b$ u* l. z5 x石涛 水容侵古岸
, n- u Q2 ?$ c石涛 松风草堂
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) N6 ^0 q7 @0 h3 }" {0 u3 v/ G# e石涛（款） 深山秋水图
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石涛 古木垂荫
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! [' `2 ~) x1 h7 x% S! [' A石涛 溪岸幽居 " v6 o! n; \* r6 @ @+ L% u
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' m% k& Q# j2 d石涛 溪桥野色
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* ~9 p. O6 T t. C石涛 南山为寿
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$ b" _$ x/ ]; f" a' J2 O0 F1 M' L: _石涛 松风涧水图
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石涛 松山茅屋 8 B/ m: w A3 G$ {2 S, w& Q6 T
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石涛 松溪茅舍 7 I# Q' }" |- y! p
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: W! _; y, R) M3 I( D" D石涛 松荫研读图 : r* J$ O% r2 i/ i" a; @( a
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石涛（款） 松鹤隐居图
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石涛 西樵苍翠图 1694年作
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! u1 A* B" a* z, I' U* [石涛 霜林扶杖图
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石涛 山水 3 Y U% X {$ r9 K8 T# @ ?
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* f: J+ w/ D2 q W石涛 山水 2 ]0 |5 O; T5 {$ z y5 Q# G" I9 n" B5 e. w
4 d8 q$ {, W' x石涛 山水
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2 m& ^1 c, C I; M石涛 寒泉云深图 & d) H7 D% T+ i( ?0 A
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石涛 莲花峰图
; q, y; {6 W! O4 }6 f: P3 h0 H* ^4 k, Y石涛 松泉幽居 0 D5 }3 G# g+ n4 I0 y
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石涛 仿倪瓚秋山幽居圖
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. Z. A/ D! `) k' M: ]石涛 黄山紫玉屏图 3 u- \6 _+ z# }+ L
# L3 P( `$ d$ k2 I% R! _石涛 寒山石径图
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石涛 看松露滴身 1702年作 1 v& V9 q( |/ a" Q
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2 t0 b& {4 N: K) L, `) `/ a石涛 江上望南岳
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! ?( S N- N+ o7 B1 S石涛 垂钓图 立轴
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石涛 山水
o. d5 u* A$ Z0 i. o8 v石涛 山水 - Q3 @7 K. p7 O1 L& k
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石涛 山水 ) v" |9 \$ L. T( l9 V
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+ F/ `- S, \' s9 Y0 o4 J石涛 山水 * K, G% W4 e8 m. X9 S3 m- U
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石涛 洞庭放棹 1697年作
* o$ o& p2 d- _6 N, H9 y长夏山居 石涛（清）
( T2 } C: E2 _石涛 秋山行旅图
5 S* q! v \, z/ a% n9 P C石涛 千山红树图 # I; k7 _7 q, [2 R, ~0 a8 u$ [
石涛 海潮图 1692年作
2 B8 f1 S, d/ O* N3 q- R石涛 鬼面峻峰图 4 x" j: l; d$ w( ]5 ~
石涛 古树茅屋图
4 T$ ]. l8 f2 v; z7 X L9 j' p石涛 法李成溪山寒林图
; S# J( a9 L: f' w石涛 洞庭秋风
( z; q% C3 y/ |" Z" {石涛 东苑菱花西苑藕 1695年作
& M1 e* r) e& u6 Q, ]; Z' g* U# F石涛 东坡诗意图 " B5 s9 T5 O6 w" o$ f3 f
山亭喜雨 石涛（清） 1 W Y+ @, Y! `# |
石涛笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。 ( c" _; P3 z( L) R3 _
节艺彪炳——八大山人
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八大山人，名朱耷，江西南昌人，明末清初画家、书法家，清初画坛"四僧"之一。为明宁献王朱权九世孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。 * ~6 M6 t+ j y) U( `
5 W- i, [/ _0 v% {; N八大山人的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。 ' k9 Q$ O6 Y) {7 V
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他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，朱耷与别人放得不一样，同是“滋润”，朱耷与别人润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。有评论说：八大山人山水，看似怪异、荒率、粗糙，多类似恃才放旷、初学之作，然细品之，则似见黄公望之繁茂；董香光之清净；倪云林之简远。更其出三者之右者，则为诡异奇伟，直入阿罗汉之境界也。
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书画巨匠——髡残
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, a1 D: P; q3 y9 A( X清 髡残（石溪） 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏
/ y5 {' C" R8 ?7 E8 {# K5 ?髡（kūn）残(1612-1692)，清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过，经常驻足于名山大川，在山林泽薮之间，侣烟霞而友泉石，踯躅峰巅，留连崖畔，以自然净化无垢之美，对比人生坎坷、市俗机巧，从中感悟禅机画趣。 3 f3 }- ~! q% ` s( z. h
, Z8 l# G5 M1 d" w清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院 9 |7 x/ `) W0 h
石溪（髡残）山水画主要继承元四家传统，构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出了一种奇辟幽深，引人入胜之境，他喜用渴笔、秃毫，苍劲凝重，干而不枯，并以浓淡墨色渲染，使得笔墨交融，形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣，使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。
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- j( ~2 ^& b$ O$ M" W) U5 N7 F; y清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41．6厘米 横30．4厘米 南京博物馆藏
+ {+ }( o1 A! |' s7 _+ @: }髡残性直硬，脾气倔强，寡交游，难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟，如狮子独行，不求伴侣”；表现在绘画上则为“一空依傍，独张赵帜，可谓六法中豪杰”。他自己也说：“拙画虽不及古人，亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语，这不仅因其身为和尚，而且在他看来，禅机画趣同是一理，无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋，大都是借画谈禅，因禅说画。融禅机与画理于一炉，是髡残画作的主要特点之一。 $ d& A" B' W4 }# Y1 \; L) y! I. P
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清 髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作，125.5×40cm。题识：绣岭宫前西日晖，忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照，楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮，蹇驴直与世相违。何当写我临流处，黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空，散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲，头白归来睡霭中。辛丑（1661年）秋八月华公北归留此纸属余涂之，幽栖石溪残道人。
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清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40．5厘米 南京博物馆藏
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& }3 Q9 ~& b: u清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120．1厘米 横61．4厘米 （日）泉屋博古馆藏
* c/ r4 ^6 m4 S5 ]+ G! }雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏
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. Y* X& }3 i9 n8 n8 V* Q# R书画卷 纸本设色 1666年作 上海博物馆藏 $ P# ^% U# K" ]: ?
( e4 E/ j7 S" J6 D$ }, T T行脚风雨图 立轴 纸本 1667年作 (168万元，2010年12月北京匡时)
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山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏
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松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏
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k; L. T& m6 T* X山水 镜心 设色纸本 1666年作
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人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏
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3 ^( V% K8 y g3 W清 髡残 山水图 册页 纸本 水墨 设色 纵37．5厘米 横76．2厘米 台北故宫博物院藏
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0 {$ ?1 M9 W; q清 髡残 云房舞鹤图 立轴，纸本，水墨，淡设色，纵90．8厘米，横26．4厘米。（日）泉屋博古馆藏
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清 髡残 仙源图轴 设色纸本 1661年作 北京故宫博物院藏 6 S) `6 ^3 Z. t6 m% Q
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清 髡残 山水
) x6 R7 B0 q' S6 m5 h5 ?9 r溪山晚兴图 立轴 设色纸本 1662年作 ~; i. {- K7 a! L
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黄山图 立轴 设色纸本 1670年作
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) Y& H5 | A# @5 [& t2 s3 w梅花古衲——弘仁
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弘仁(1610-1664)，清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。 9 u% \$ x5 W0 s8 j, B
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弘仁出身贫寒人家，性格孤僻，他是明末秀才，他晚年经常外出游览，流连于武夷山、黄山等名山，明亡后入武夷山报亲庵出家，皈依著名的古航禅师为僧，法号弘仁。受大自然的熏陶，他把自己的感受融入画中，促使了他自身风格的变革和成熟，其画风自成一格，能于“极瘦削处见腴润，极细腻处见苍劲”，山川奇秀多姿，少荒寂之境而多清新之意。 E- q1 R7 H8 }; l
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弘仁善画山水，初从学孙五修，又师事萧云从，后宗四家，他的作品相当简洁，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒，他的画没有那么荒凉，多一些清新的感觉。 - E `, w" P7 I
弘仁溪山寂静立轴水墨纸本 ) d% ]& r$ g% `6 L
弘仁松岩放艇立轴设色纸本 5 Y4 [# z1 q3 [: U. j
弘仁 溪山清幽图 手卷 7 I& P1 w; N. K B) X5 Z
弘仁 山水 立轴 / q! z6 }( r6 H
弘仁 山水 立轴 纸本
0 r8 j; i7 a8 t8 a. I3 A弘仁 山水 立轴 水墨纸本 % L( v8 V7 ^- B* E; l1 B/ Z
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 ; O4 ]' R. `) o0 z. n4 L
弘仁 山水 立轴 水墨纸本
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弘仁 山水 册页 （十二开） " v: G! X; \4 |5 Y( L3 z
弘仁 山水 册页 纸本
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弘仁 孤帆远影 镜片连框 水墨笺本 2 K8 R7 _, k& h
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