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清晨的广州大学城, 连呼吸都是碧绿温润。 罗寒蕾早早进入画室, 她与工笔画的故事, 又进入了新的开始。 3 _6 @4 W) L7 G1 Y- K9 R
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自从第一次见到工笔画, 被画里的“时光”震惊之后, 复杂的人际关系和社会关系, 瞬间变成一张大网,+ E0 R3 _! F) n* k/ V6 k2 `, F
网住了画里画外的她。 ( |- M" q0 I1 \+ Z/ E* ~
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这种迷恋,) F/ z, T' z) [4 W# e
曾让她在工笔画的创作过程里, 迸发出灵感, 创造了一种独有的表现技法, 她叫它——网。
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2 O5 F5 n+ C9 o" F1 ?她时常会用一张轮廓不规则的绢布状底纹,) |/ p, Z- i9 ~ _1 V5 J- D$ h
来当做主体人物的背景网。
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' L& O) Y7 O$ b3 }# b+ ]2 n这是她一笔一线地勾画出来的, 还曾经被外人误认为是拓印出来的高仿真肌理。 有人说她这样就是偏执狂, 但对她而言,有这样的网, 画里的人物才更像是生活在社交关系中, 才是活的。
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- K$ r8 o2 p7 a& _ U8 u# j6 }% q2012年,罗寒蕾开始创作《金陵十二钗》, 以《红楼梦》的故事情节为主题背景, 一年多的创作时间里, 每一天看到这幅画, “才觉得自己好像还活着。” ) L7 L/ P* U. W7 c
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“十二钗”, 十二位清净女儿的一颦一笑, 让罗寒蕾在一年多的时间里, 仿若置身大观园, 看时光为她们写下的哀怨情仇。 那段时间,每一天进入画室, 看到这张画, 她都有种一辈子也画不完的感觉。 5 Z: M$ k+ f* B5 ]
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黛玉 5 e( M8 T8 i2 s; G3 Q# o7 h
宝钗
Z. X* {" f5 R# W9 w; n8 D迎、探、惜三春 王熙凤 秦可卿 妙玉 ! M- y5 g( W- O( v
《红楼梦》是个厚重的主题, 怎么样才能突出“十二钗”的人各有命, 和她们对命运或屈服,或斗争, 或懵懂,或无奈的复杂? ' v+ j" t: M: f5 W
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她决定用比浓墨还黑的矿物黑色, 做打底的那张网, 塑造那个无法逃脱的时代牢笼。 7 X, a' B T) x
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* l; v$ N. ?# Q; D3 E/ [织这张网, 她用了整整一年的时间。 ' i# F% m0 f& X2 |5 ^" H! v
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在工笔画的创作中,
, _& B, C$ h) F( y+ b8 y3 | “因果报应”轻易可见, 勾勒、调色、染色, 每一步都快不得、慌不得, 不然一步的错误,就会前功尽弃, 所以,对工笔画画家来说, 慢,即是快。 , t& M$ i, j5 ~6 {6 W
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《金陵十二钗》进入最后的染色阶段, 罗寒蕾选择从“十二钗”的中心——元春入手, 可当元春的染色完成时, 她绝望地哭了。 ! S% M* o/ B' e4 T1 G
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工笔画最突出的特点便是造型的平面化, 太立体反而失去了厚重淳朴的味道。 而元春的面部太立体了, 不是她想要的样子, 可那张画纸已经不起再次的擦洗。 , E/ P' R# Q' h6 e) J
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8 C, W/ V$ t5 g; G, e" D这就像一场重病手术, 如果不做手术,面临死亡, 如果做手术, 不知道成功的可能性有几成。
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" Z+ R; K7 C* {4 ~; I几番寻思之后, 她用了一整晚的时间, 下定决心,选择手术。 在元春面部画错的地方 用平头笔刷洗, + {' I9 e, A( Y& j/ m
+ t6 q. s+ j v2 w$ v$ e, A然后用一个眉钳, 把洗掉的毛毛拔掉, ; M' p1 L& c) K, D& m' G( r1 B
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最后再用圆润的石头, 摁平它。 - n/ O( d% U+ q$ S c! J
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7 t0 c% q& U/ d8 Y1 R/ D1 O用很幼细的笔和很淡的颜色, 慢慢将那个平面补回来, 像织布一样。 之后再用自己特制的喷管, 在纸上喷上胶矾水, 3 H' p: P9 J. q5 N1 v
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补好的选址光洁平整, 完好如初。 重新显现的美人面孔, 端庄、圣洁,几近无瑕。
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元春面部的修补完成那一刻, 罗寒蕾面对着清晨穿透画室的阳光, 长吁一口气, 《金陵十二钗》又活了, 看着眼前复活的这幅画, 她竟忍不住泪如雨下, 自己也似重生了一般。 1 l" c' Z6 ~, k, d
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现在,罗寒蕾在广州画院工作, 多年来对传统的崇拜,和对线条的执着, 让她的工笔画之路越走越远, 成为了国家一级美术师。
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' ^' X# @. }' P' V1 Y& g5 l7 F7 G在工笔画中,线条至关重要, 粗细、长短、弧度, 一点一划,都是精确的。 所以对勾线笔的选择,也就无比慎重。 罗寒蕾有一盒自己的收藏, 有很多笔都要省着用, 因为制笔的师傅已经去世, 无法再买到。
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工笔画的每一个元素, 都带着时光的味道, 看着自古而来的古画, 依然明艳的颜色, 恰到好处的线条, 看的深了,甚至有种穿越感。 , [# A6 V9 k$ ^
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她常说,绘画是一场梦, 明明是一张纸, 却让人相信上面的生命能呼吸。 对于时间和生命的敬畏, 让她活的认真而又真实。 0 C) |$ e( M0 S! ^% P( z
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罗寒蕾成长于艺术之家, 自小便受父亲影响走上美术之路, 美院毕业之后,又重回美院教学。 画途坦荡,她的身上, 也多了别人少有的温婉、安宁、细腻。
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: H+ B9 { t$ n+ |工笔画,作为国画技法的一种, 想要画好,并不容易, 定力、耐力、决断力,缺一不可。 ; O0 l! U3 l$ ~: {# a+ ~. o% G
纤瘦的罗寒蕾, 浑身淡雅的气息, 却有着外柔内刚的处世哲学, 这让她的工笔画人物,在温婉之下, 掩藏了一种韧性的性格特色。
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7 U5 ]- ]7 F" g. }. E她的画中多女人和小孩, 兼有干净和复杂。 人物性格的鲜明, 和背景勾勒的密杂网格, 让她的画,很罗寒蕾。 6 T7 L; M% k0 y% j2 y
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8 n5 R: D' j/ f" v- T; a% J2 U) L细腻敏感而又坚韧的性格, 常常使得她对生活感受更多, 她喜欢花草, “我敬重兰花,也爱她的怪脾气。 她多容易满足呀, 透气、湿润,仅此而已。”
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常常把绘画与养花的感受,结合升华, 她说,基本功就像植物的根系与枝叶, 在开花之前,都是平淡无奇的。 然而,精彩故事埋藏在土壤深处。
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7 C) P8 Z% c8 `" h她没把自己定位成一个画家, 只是活着,真实地活着, 笃信生活是最好的老师, 时时咂摸生活的味道。 5 f! Q4 {7 B5 P$ H5 G# }- C
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烛光就像手柔的面团, 温暖洁净。
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每增添一件物品, 就要拿掉一件旧的。
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她喜欢把女人画得孩子气, 眼距宽,显得反应迟钝,不计较得失, 人中短,下巴尖削,显得娇弱。
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更愿意以身边人为原型, 诠释对生活的感动和理解。 8 n9 |" y+ C7 M& A
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如今,回归单身的罗寒蕾, 一个人带着女儿, 却依然把生活, 过的像一幅色彩明亮的画。 有时与女儿一起烤面包,吃早餐,8 r e) p5 B; K. X# d! G1 d
或者骑着自行车,穿着长纱裙, 在去郊外的路上留下一路飘逸。
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Y" Y/ i2 }9 z+ E( _- G0 S7 @& W( t与女儿相处的时光, 触发了她工笔画的灵感, 母女也常常是她笔下的角色。 & ~2 u2 P! Z* M0 q" w/ i
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) k- L7 Y7 Y" E5 f# k; c; z, v. L她还为女儿画下孩子与时间的步伐,
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告诉女儿, 我陪伴着你,
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0 Y0 y. V+ g, z6 L; R9 z% T你也给了我最亲密的陪伴。 0 v) n5 y. J0 l4 p& U
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7 g) l, Z9 A t" ^# `9 N% u她已经一年多没新作了, 未来一年多依然没新作。 她用这个时间来编一本书, ——《罗阿姨课堂》, 里面是自己的作画感悟和作画技巧, 全部梳理出来,给喜欢工笔画的人看。
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工笔画家在常人看来是孤独的、劳累的, 只有认真的喜欢,和执着的热忱, 才能驱散孤独疲倦。 而有生命力的技法, 永远不会失传。
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绘画如人生, 过程比结果更美。 如果可以做到真诚和勇敢, 就算没有白画一场。 # H5 v. V# E' ]3 p( F
(文中图片来自于微博@罗寒蕾, 已获本人授权) % h% r& p, G+ e$ F" k( I
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