青睐东方艺术的惠斯勒和他无价的孔雀厅

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; B7 J6 l' B  A3 x! j. z+ h西方现代主义的前奏


惠斯勒，19世纪美国画家，被冠以“印象派的开拓者”、“拉斐尔前派代表”、“唯美主义大师”、“音乐画家”种种称号，但他没真正属于哪个画派，而是以自己独特的画风——借鉴日本“浮世绘”艺术形成没有故事关联的纯图艺术，成为西方美术从传统走向现代的开启者。
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惠斯勒（1834～1903）Whistler，James McNeill 美国画家。

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2 Y2 O, ?8 ?) s1 u! t9 a/ C/ V' N惠斯勒是十九世纪欧洲艺术由古典时期向现代时期转型阶段一位非常有特色的画家。当时社会普遍的文化氛围和他个人的特定文化状态之间关系显得极为紧张，不和谐，惠斯勒的作品一如他个性和经历的“夹生”状态，早期并不能被认可，他的名字与十九世纪后半期欧洲所有艺术运动和艺术流派都有关系。
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# c1 d9 o; |) b* |* b# h《灰与黑的协奏曲：画家母亲肖像》

这是画家的一幅重要作品，也是一幅极能代表画家绘画风格的作品。画面被大面积的黑色和灰色所占据。母亲坐在房间的椅子上，神态安详、面容慈爱，身上黑色的衣裙把整个椅子都遮盖了。大面积的墙壁和地板都是纯粹的灰色，与母亲的黑色衣裙和黑色的窗帘、椅子形成了和谐的对照。窗帘上的白色小花朵，星星点点是，仿佛是跳动的音符。
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; g6 Y' X# v% q1 N《惠斯勒在他的工作室》

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惠斯勒绘画的音乐性

5 z7 H  f4 H: s惠斯勒是19世纪后半期专注于音乐性绘画语言探索的独特范例。惠斯勒艺术观念的转变主要变现在他对音乐性绘画语言的探索上，而他的这种转变主要导因是他对日本浮世绘艺术和“中国风”的借鉴和发挥，这是他有别于其他同时期画家的独特之处，并且他的这种探求可以说是全方位的；惠斯勒并不强壮的体质和他紧张性敏感的性格与他所迷恋的唯美主义、象征主义美学气质一脉相通。
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《粉色交响曲》

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《3号白色交响曲》

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《灰与绿的和谐》

0 E+ h- [, f2 W6 d3 Z惠斯勒1855年进入巴黎私人书塾，1859年迁居伦敦，受到西班牙画家画风，希腊雕刻，拉斐尔前派以及日本美术等等的影响，创造独特的艺术风格，惠斯勒 不仅在风景画，连人家定制的肖像画也都用颜色与音乐用语所组合的独特名称，这表明，他的意图不在于故事的叙述或现实的再现，而是在这些完全不同的领域里有他的艺术课题，其中尤以色彩的力量占有重要意义。
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Purple and rose

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《泰晤士河上散落的烟火：黑和金的小夜曲》

/ X* \: I; F& v5 i$ |1 e1875年他同著名评论家约翰·拉斯金的官司也是世界画史上的佳话。拉斯金和作家王尔德一起参观一个有惠斯勒作品的重要画展，对画家所作的《泰晤士河上散落的烟火：黑和金的小夜曲》一画颇为不满。这是一幅在黑色地子上洒满不规则色点的油画，拉斯金认为：“把颜料罐打翻在画布上还要观众付钱，实在是一种欺骗”。惠斯勒以侮辱名誉的罪名向伦敦白区法院控告了拉斯金，法庭判处拉斯金有罪，但只须支付十便士的罚款。这个幽默的玩笑，调解了两位著名文人的争吵，但惠斯勒却为支付一半的诉讼费而囊空如洗。




, [4 L& |) @' N+ M0 V( d* ^孔雀厅——艺术与金钱的相爱相杀
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《玫瑰与白银：瓷器之国的公主》

1872年惠斯勒的赞助人雷兰德希望惠斯勒帮自己调整一下餐厅。原餐厅在壁炉上方的显眼位置，悬挂着惠斯勒的《瓷器国度的公主》。惠斯勒发现门厅四壁烫金的皮革上画的红色玫瑰，与《瓷器国度的公主》里的色彩相冲突时，他向雷兰德提出，由他来用少许黄色修饰一下四壁。雷兰德同意了他对房间进行小小改动。


( r( t; P" h+ o- g& w" w1 i' o竣工时间再三推后，预算开支也是不断增长。惠斯勒仍在自作主张地作改动：他给餐室的房顶贴上了一层金叶般的含铜与锌的荷兰合金，然后在上面画上华丽的孔雀羽毛图案；他又给杰基尔设计的格架涂上了一层金粉，然后在八扇活动遮板上画了四只羽毛丰盛、长尾拖曳的孔雀。令雷兰德震惊的是，未经他允许，惠斯勒便将家中古老而昂贵的西班牙挂毯移置到作品当中，画上蓝色和金色的日本风格的孔雀，又把门、墙和百叶窗都油刷成蓝色和金色。

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忘乎所以的艺术家沉醉于他的创作世界，这与雇主所要的尊严是两码事，惠斯勒实在做得太过火了——他在餐室里招待来访者与新闻界，却未征询主人的意见！雷兰德被彻底惹怒了，只同意支付惠斯勒开出装修款2000几尼价钱的一半，他写信给惠斯勒说道：“我认为，你不应当在让我花费这么大一笔钱之前，连通知都不通知我一声。
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对于无视雇主要求擅自涂装的行为，惠斯勒后来在传记中毫无悔过地说：
1 p8 a" S6 P6 J9 D4 `9 M  C“你懂的，画着画着就停不下来了，
不用草稿，图案自动在笔下流淌而出。
+ {) n' S( E( v5 s4 C到最后已然渐臻佳境，每一笔都是神来之笔，
% f* v+ ?1 ]! e; W3 ^8 K画完整个房间又发现开始的地方必须加以润色，不然前后不和谐。
最终蓝色与金色的协奏曲就这样跃然笔下，
; E; Y, _4 i: b: Q一切的一切都消失在创作的愉悦之中……”
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最终，雷兰德同意了付一半的价格，但最后他在写给惠斯勒的支票上用的货币单位是英镑。当时英镑是生意上用的，人们在支付艺术家的费用时用的货币单位一般是几尼．所以这对惠斯勒其实是一种侮辱。而且当时一英镑值20先令，而一几尼值21先令，所以雷兰德实际上又比最后说定的价格少付了50英镑。
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也许是作为报复，惠斯勒在雷兰德昂贵的古董皮革上覆盖了一层铁蓝色，然后在他的《瓷器国度的公主》这幅画对面的那堵墙上又画了一对怒目相对的孔雀。在一只怒气勃勃地张着双翼的孔雀脚下，惠斯勒画了许多金色的圆点，来象征雷兰德斤斤计较的那些钱币；这只孔雀的长颈上竖起几茎稀稀拉拉的银色羽毛，象征雷兰德常穿的褶裥饰边的衬衫。而在另一只看上去受了冒犯的孔雀的羽冠上，则有一茎银色的羽毛，和惠斯勒额前的一绺白发相似。惠斯勒还怕雷兰德不懂他的用意，将这幅壁画起名为《艺术与金钱；又名：这间屋子的故事》。

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/ g( ]6 w% B( l. M0 X《拜金者》

雷兰德最终停止了对惠斯勒的艺术赞助，不久之后惠斯勒便宣布破产。愤怒之下的惠斯勒，创作了这副奇异怪物弹奏音乐的《拜金者》以此讽刺赞助人。


& m1 q! M: v) h+ g6 o: ?; ^! j从孔雀厅流传有绪的过程来看，惠斯勒是创造了一个艺术上的杰作，所以它才值得人们长久的重视与保存。他要求雷兰德付的两干几尼在当时虽是一笔巨款，但从今天的眼光来看孔雀厅实是无价之宝，完全值得这个价钱。但它的内在价值，却非雷兰德这样的商人所能判断。
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2 |0 Z& T, F9 f/ c历史总是将故事沉淀，到了21世纪的今天，画家达伦•沃特斯顿(Darren Waterston)以孔雀厅为灵感，并重塑了这座著名的孔雀厅。他把这间奢华的19世纪风格餐厅变成了一座华丽的废墟，用创造性鞭挞了历史。2015年5月16日，在美国史密森尼学会亚瑟•M•赛克勒美术馆，沃特斯顿的这件屋子将作为“孔雀厅的重混”展览的核心部分。惠斯勒的“孔雀厅”是美国艺术中最伟大的作品之一，此次展览旨在探寻其背后的个人及历史的戏剧性情节。
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达伦·沃特斯顿重塑的孔雀厅呈现出一副破败的模样

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达伦·沃特斯顿重塑的孔雀厅与惠斯勒的孔雀厅对比

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+ K0 M0 o8 v6 ]或许是为了配合惠斯勒偏好用音乐词汇来命名他的作品，赛克勒的“孔雀厅新释”展被分为了三个篇章，分别诠释围绕孔雀厅的不同议题：
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2015年5月—2016年1月 肮脏的金钱 （Filthy Lucre）

2016年1月—5月 遗落的乐章 （The Lost Symphony）

讲述雷兰为孔雀屋预订但惠斯勒从未完成的一幅作品

2016年6月—2017年1月 中国狂热 （Chinamania）

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