看破这两个字，绝对出大片

今天我们要重点讲的是对比，有一句话是无对比，不出图。所有希望拍出大片的小伙伴，一定要耐心看完这篇以讲解对比为主的文章。
1、虚实对比构图
2 K& o- N9 d+ ~) `* R+ Z) v1 w在对比法构图中，最为常见的是虚实对比。虚实对比法是通过利用镜头或调整物距的手段将背景或前景进行虚化，将所要表达的主体内容清晰地表现出来，两者相互对比，便呈现出虚实对比的效果。
清晰的主体与虚化的背景做对比的方法，可以使观者的视线很快注意到主体上，常见的虚实对比题材有人像、花卉和昆虫摄影等，这样的画面可以使主体得到更突出的表现，加深观者对主体的印象。
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: v" l  ?" }, Q% x% K/ j2、大小对比构图
大小对比构图的方法常用来突出表现建筑、大海、草原、沙漠和宽瀑布等大面积、大体积的景物。通过摄影器材、摄影角度及景物选取等手段，营造出画面中主体与陪体大小对比的关系，从而达到利用陪体的渺小突出主体宏大的面积或体积的目的。
这种构图的优点在于，在画面中较大的主体与较小的陪体不仅可以使观者的注意力很快集中到主体上，还可以使观者从较小的陪体上通过推测了解到主体的大概体积，加深对主体的了解。

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0 `1 h- ?% x+ ~/ D/ N 表现大小对比的技巧
6 T$ h# ^; k5 u# f2 t/ a⒈利用广角镜头较好的透视性能，将拍摄画面中近大远小（前大后小）的景物关系表现出来，从而突出主体与陪体的对比，并强调主体与陪体、前景与背景之间的距离感。

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& i* Q4 B( v' Q5 T# D4 U⒉通过景物选取进行大小对比。在构图取景时特意选取大小不同的主体与陪体，以形成对比关系，取景的关键是选择体积小于主体或视觉效果较弱的陪体，这样的陪体最好是观者熟知的景物，以便于观者通过陪体推测主体的实际尺寸，例如汽车、房屋、行人或小船等，都是不错的陪体。
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# U* a1 {! n% A& q; ^3、远近对比构图
. K# x8 d, n6 h远近对比构图手法最容易表现画面中的空间感和距离感，这是因为画面中的主体、陪体、前景及背景之间存在着一定的距离，非常适合强调主体所处的位置及重要性。
4 y6 q" x* c/ w3 z  T( l0 r- Q# h较近的主体与较远的陪体或背景使主体非常突出、醒目，在人像及花卉摄影中常使用这种构图手法。
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$ M7 g$ X' n  G" G" o7 i 表现远近对比的技巧
# {: X1 p/ B: }; N# X+ Z% `⒈使用广角镜头是一个不错的方法，广角镜头独有的透视性能特点，可以轻易地使画面呈现出近大远小的效果，从而形成远近对比的效果。
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⒉一般情况下，主体会处于离镜头较近的位置，观者的视觉感受也是如此。因此让主体尽量靠近镜头也可以很好地呈现这种效果。
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⒊焦距与光圈的控制也很重要，光圈较大会使景深较浅，焦距过长也会如此，并且在这两种状态下对焦时很容易跑焦，如果主体模糊，则画面就会失去远近对比的意义，因此应谨慎使用大光圈及长焦距镜头。
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4、动静对比构图
呈现在摄影作品中的景物并不能运动，但如果拍摄的是体育摄影的题材，如赛车、赛跑或赛马等，为了真实地反映所拍摄的场景，就要通过运用动静对比的构图手法，使画面中的运动对象呈现出运动特征。其基本原理就是，利用有动态模糊效果或强烈动势的主体或陪体与其他静态的景物做对比，从而使观者感受到画面的动感。
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9 [0 e/ o1 [& g% C 表现动静对比的技巧
& r1 I- h+ S7 C! W$ w+ y' P⒈通过调节相机的快门速度，使画面中同时存在运动与静止的对象，营造出静止景物仍然静止、运动景物则有动感模糊的效果，常见的拍摄对象有丝滑的水流等，这种动静结合的手法可以为画面增加趣味性及艺术性。

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( W5 k' U3 P9 e% r⒉通过移动相机，采用追随拍摄的手法，使相机的镜头始终对准运动的物体，此时按下快门拍摄后，即可得到运动的主体处于清晰的状态，而背景则呈现运动模糊的效果。这是由于运动主体相对于镜头是处于静止状态，而原本静止的前后景物相对镜头却是运动的。

* u* q6 o4 M5 X0 m& g0 X⒊最后一种方法是聚焦放射拍摄手法，即在较低的快门速度的情况下，通过转动相机镜头的变焦环使画面呈现出向四周放射爆炸的效果，画面中间的主体则是清晰的效果，这种画面具有非常强的视觉冲击力。

5、明暗对比构图
明暗对比构图法是通过单反相机对光影与曝光的控制和调整，使主体、陪体和前景之间的亮度产生差异，从而使主体对象突出的拍摄方法。通常在拍摄明暗对比强烈的画面时，可以轻松得到这种明暗对比的效果，如果所拍摄的场景光比不够大，也可以通过一定的技术手段使画面的明暗对比更明显。在拍摄昆虫及花卉等对象时，可以利用明暗对比的手法来突出主体。
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表现明暗对比的技巧
⒈如果要拍摄的主体较亮，可以通过针对主体相对明亮处测光的方式使背景变暗，以衬托出主体的亮部；而针对背景亮处测光，则可以使背景变亮，主体变成剪影，以突出主体的轮廓，这也是比较常见的手法，例如拍摄建筑、人物时就经常以剪影的形式来表现其轮廓美。

  L* V; v( {# _; a, W8 [⒉拍摄时如果针对亮部测光，需要增加一定程度的曝光补偿；如果针对暗部测光，则需要降低一定的曝光补偿。
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6、色彩对比构图
5 O7 I( I0 n: d色彩对比构图是利用画面中不同的色彩在人眼中的视觉感受不同而形成对比。色彩对比构图的方法有互补色对比、冷暖色对比等方式。
不同的色彩对比法使人产生的视觉体验也不同，如互补色可以强调主体的地位，冷暖色可以表现画面的空间感等。
) M- i4 a1 ?. j* a5 G" W这种运用色彩对比的手法常见于花卉、静物和风景摄影等，对于突出主体、丰富画面有着很好的效果。




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* I& Y# d8 f  Y: A" _7、形状对比构图
7 @2 G. @" B9 C4 I# [. h世间万物均有其独特的形状，在取景时可以在拍摄环境中提取元素，单一表现某些景致的外观形状过于呆板，利用画面中各种线、面组成的形状进行对比，是突出形状元素和整体画面形式感的理想方法。
不同形状的画面元素可以相互对比、衬托，使观者更易于发现主体、意识到主体的存在。
在形状元素的选取方面，要注意主体的轮廓是否清晰美观，它们与背景及周围元素的明暗、质地是否有反差。

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- X/ U7 z: L' _& n. L8、方向对比构图
利用人们对于方向的敏感性，也可以形成对比，这种对比可以从两个运动着的物体中寻找，成语“南辕北辙”“背道而驰”中实际上就包含了方向的对比感。在实际拍摄时，如果能够捕捉到与马群奔驰的方向相反的马匹，无疑能够使画面充满悬念。
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3 Y) b) k# B' l$ _9、质感对比构图
0 t5 ]+ F9 j( |1 i- \5 C% O* W2 }光滑的质感能够与粗糙的质感形成对比，坚硬的质感能够与柔软的质感形成对比，通过质感之间的对比能够在画面中形成趣味中心点，容易吸引观者的注意力。这也是为什么在许多手表的商业摄影作品中，将光滑的手表放在粗糙的岩石上的原因。



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9 l! `6 a$ e+ }6 K" M10、学习其他类对比
黑与白



摄影：Vladislav Kobets
主与次

藏与露
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横与竖
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: s$ V5 z. @! B6 O) S! ]6 H) L* K曲与直

" B# E! ?, }5 F* z- ~8 p) ?宽与窄
2 T# Y2 T0 l6 l" R
5 c, v0 U. a  z2 ^, w* l粗与细
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' ^& f* J* @0 i6 a) e- D, Z高与低
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/ L+ J* o  ~8 M7 h9 E+ A( r虚与实
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疏与密
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冷与暖
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9 q& t5 u) A) P: Q# z刚与柔

4 n" G3 ?2 C' m$ B新与旧

热闹与凄凉
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9 o1 j2 c  Y6 R  g( @! n看过么多，你为哈不点点左下角的菜单，学习更多系统摄影理论捏。
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