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/ `5 _- g1 b$ A$ t$ [) i' B美国大都会博物馆部分中国文物欣赏
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观音菩萨和大势至菩萨石雕碑碣 + `5 w& Z+ ` Y- O4 X
唐代 高163.8cm
; L6 l. C6 b! B/ l3 a三彩骆驼俑
8 @; S, ^( `( d" M唐代
; [" H: L! \4 i5 Y0 m
- |6 m, q6 x1 n三彩骑马俑 ; O+ P9 G% j3 Q( V( c0 T; Q! {% n
唐代
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' I$ l6 W8 k* o& \三彩马夫与三彩马 ; R7 j l' W$ V# M# e( {
唐代 马夫高65.4cm
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' p& P) c6 W1 F! i3 m7 m鎏金铜斧 1 E( s! P6 G* Y, T2 ~
唐代 宽17.1cm " R; P$ L- ]6 n, B, o1 Y# q
7 N$ G5 o R" P9 w: F2 V3 M鎏金龙形铜饰
8 }5 Q" t( Q: D$ Q* ~唐代 长10.2cm
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! X' ]3 p& D6 v( x% {5 I; G* u鎏金香炉
& V8 t9 l9 \7 |: V; B' v/ R7 T唐代
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铜镜 7 y6 q: r5 L: n8 }/ k/ Q
唐代 直径17.2cm ; E! s. \! e$ O& y/ h6 z
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金柄玉梳 1 K" B6 h+ {, K6 Z
唐代
1 {( K2 o* p' j' u: O% s) U2 A7 S' `; O. y: Z' P" f9 `
鎏金铜狮 2 L7 D: @3 A. b& M6 d
六朝 高11.4cm
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鎏金狮子 & }) v K# K7 o; ^9 b( p
唐代 ~% c3 S) N3 j) `0 o+ q
高24.8cm , L D7 |) \$ o! x1 K% X' J' x
/ W7 d4 T- d1 M鼻烟壶
* Y; [9 K3 A7 n: E# f) s+ |清代
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) N+ P1 D. t6 n( I/ ~" S M大都会博物馆所收藏的中国历代瓷器陈列在二楼亚洲馆大厅四周。藏品从早期青瓷、白瓷，唐代长沙窑、三彩，宋代定、官、哥、钧五大名窑，到元代青花、釉里红，明、清之际的景德镇青花、红釉、黄釉、斗彩、五彩、墨彩等等应有尽有。在那里几乎可以看到完整、详尽的中国瓷器史。大都会博物馆的藏瓷不只是瓷的种类全、数量多，而且大多是精品，有些甚至是稀世珍宝。, Z2 {4 m, Z+ Q$ b3 e% Z2 I
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早期陶瓷
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(从左至右)战国原始瓷器、东汉早期青瓷、西汉原始瓷器 ） 8 j! R2 D* O" ]: y
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唐代三彩壶
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唐三彩制品在第七年末和八世纪上半叶被广泛用于陪葬品。此壶的形状源于古代伊朗的金属制品，说明了沿着著名的丝绸之路的贸易对艺术的影响. a2 ^" y8 T8 G; {4 x& _4 V
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唐代白瓷尊 ) s$ ]& d$ B+ t8 k8 u
高51.1cm * K/ a8 Y ^) d. W% Y: d
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左边是一个五代时期的白瓷罐，上方挂着的是北宋定窑的葵口盘 + Q; k: e8 {! T- }6 i+ s
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下部是两只北宋定窑的刻花碗 , w/ a0 ~$ K8 h, u& O
右侧的直径24.8cm，左侧的直径20.3cm 7 i" L0 P4 R" `/ B& R6 g! z$ _
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" d" u( q( x5 u( { 大都会博物馆目前陈列的宋代陶瓷器，是2012年夏末重新整理、展出的中国陶瓷馆中的一部分。这个陶瓷馆占据了整个二楼的开放式回廊，涵盖了从汉代至清末的中国陶瓷史，此前的陈列在过去30多年来一直没有变动过。以往的陈列品中以明清瓷器、中国出口瓷为主；重新整理过的展品中，虽然明清瓷器仍然比重很大，但宋代的瓷器增加了不少，在300多件展品中占据大约三分之一的分量。陶瓷馆另外增设了一个当代部分，收藏当今世界上陶瓷艺术家的作品，意在与中国陶瓷艺术进行比照，既突显中国陶瓷艺术在人类艺术史中无可替代的位置，又体现了陶瓷艺术在当今多元的世界文化中的延续性。整个陶瓷馆的主策展人是该馆亚洲艺术部的策展人德尼斯·派陲·丽迪，协同策划的是现当代艺术部的副策展人简·艾德琳和欧洲雕塑与装饰艺术部的策展人杰夫·芒格。策展团队的构成很好地体现了当今西方艺术博物馆策展实践中的跨文化倾向。" Z9 D7 V% x: h
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中国陶瓷收藏家斯丹利·赫兹曼于1991年馈赠给大都会博物馆的黑釉定窑碗(右上)，器形像一个仰立的斗笠，因而也常被称作斗笠碗。碗口宽敞，圈足较小，碗的高度不足直径的三分之一，因而碗壁大幅度外斜。胎体偏薄，除腕足外通体内外施黑釉。因为采用的是仰烧法，沿口的黑釉流淌后形成一圈非常具有装饰感的酱口，十分漂亮。白定器莲花纹大碗(右下)，碗外壁和碗内均布满了刻划莲花纹。器身内外通体施以象牙白釉，采用覆烧法制成，口沿无釉，镶以铜圈。此碗直径将近25厘米，深11.5厘米，这类大件的定窑碗，因为胎体较薄，在覆烧的过程中会有走形的可能，因此这件大碗在器形的完整保持、纹饰布局的大方和施釉的均匀宜人方面，都让人体察到制作者在技艺上的不凡。这件定窑器原是20世纪初美国煤炭大王、亚洲艺术品大藏家萨缪尔·T·彼得斯
/ K! b( R+ X) @9 Y! m的旧藏，在他去世后由其遗孀于1926年捐赠给了大都会博物馆。
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北宋磁州窑 ; ^+ S$ I: F+ j; ^1 b( X9 Y
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黑釉油滴碗 ( G% r" g3 n4 z e: t5 Q0 o4 O
古籍记载黑釉油滴碗“盛茶闪金光，盛水闪银光。映日透视，光彩夺目。” 4 u1 Z# p8 v1 q
1 a8 F9 K/ n, f/ F( M2 y(左)北宋吉州窑梅瓶 ; h# H# ~& p) B: V3 T1 E0 T
高20.3cm 1 x* L$ J1 I+ ~, C
7 ]' A: m# I g* v) _0 R, T6 N9 N金代磁州窑山水画瓷枕
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+ k2 E. Y/ q' u; ~4 h. }<img data-ratio="0.509375" data-s="300,640" data-w="640" width="auto"> . B2 |( x8 o; u- _( n
磁州窑瓷器, @! y" N U* D2 @) ^
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}) x% G- O/ N o5 t" a 磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。2 a: D" Y# ?: W* p7 k+ ^! k3 m
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# a6 |2 h4 G7 A! ]$ x% ?, x# K<img data-ratio="0.6171875" data-s="300,640" data-w="640" width="auto"> , A; {0 u2 E4 }3 y$ A4 f8 C
(左下，左中)东晋青瓷、(右上、右下)北齐青瓷，(左上)隋代青瓷）
/ }; k1 k& T1 Q# E4 E$ V<img data-ratio="0.5921875" data-s="300,640" data-w="640" width="auto">
- C2 m, {/ P1 i看到这么多建窑和吉州窑的黑釉瓷器摆在一起，不由得惊叹！ ( i$ M! @# i( h" v9 l0 _
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钧窑瓷器
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在重新整理、陈列的6件钧窑器中，有一件瓷枕(右二)以往曾被普遍认为是宋代的，其面书写着一个大大的“枕”字，如今它被确定为金、元时期的作品。3件标明为宋代钧窑器的作品，都是小件器物，其中的钧窑带盖小罐是一件十分精美的钧窑器(左下二)。小罐通体圆润，自口沿处向下逐渐外张，至罐腰下身陡然收缩内敛，至圈足处形成一个规则的圆弧，非常优雅。小罐除了低矮的小圈足外，通体施以厚重的天青釉，在外壁下方的一边随意地点刷出如云如水般自然晕染的紫斑，似不经意却用心独到，呈现出天然的意趣。盖钮顶部因釉彩的稀薄所形成的金黄色效果，与罐盖周边同样原因形成的金属色泽的圆圈遥相呼应，妙趣无穷。这件小罐原是收藏家玛丽·斯蒂尔曼·哈克内斯的藏品，她1950年去世，此罐是她遗赠给大都会博物馆的众多中国艺术品之一。
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. T! P) f2 b8 W. D& E$ Q1 g北宋耀州窑凤纹龙首提梁壶 3 T; n, N/ h* E# H
高21厘米 直径15.2厘米 5 |2 M* C# y, x! Z- g% I, p9 E! {
耀州窑瓷器部分虽然只有3件藏品，但可以说件件都是精品。尤其是凤纹龙首提梁壶(图右)，器形独特，近乎圆球状的壶身由三个兽首状的壶足支撑着，但微微向着壶嘴的方向倾斜。壶嘴是雕刻的龙首，龙身由龙首后面向上拱起，跨过壶口在壶身的另一边贴塑在壶身上，形成一个圆弧形的提梁，上面骑坐着一个可能是驾驭祥龙的仙人。壶身四周用娴熟的刻、剔技巧装饰出振翅飞翔的凤凰和花卉纹样，设计繁复却井然有序。壶身除了壶底之外，通身施以匀而薄的一层青釉，深刻和剔划处呈现深青色，而凸起处呈淡绿色，整个器物无论在造型、纹样和釉色上都精美无比，交相辉映。这件是萨缪尔彼得斯夫人于1926年的捐赠品，可见其眼光和品位之不俗。
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) {* G6 K6 o% r(从左至右)钧窑花盆、北宋陶范、耀州窑婴藤刻花碗、耀州窑牡丹纹瓷杯、耀州窑凤纹龙首提梁壶
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2 l Q" Z* L5 }; F& R `$ N唐代长沙窑黄釉褐彩花鸟盘 ( J0 o2 Z" ~% d# Q4 }
直径14cm
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