专访 周裕隆 | 给100年前的古人拍照？他做到了！

姓名：周裕隆
" P" ~% h# @/ _5 h& V, ^8 q( o职业：摄影师
5 j% }/ ~6 ?4 W( Q- P31岁。
曾在奥美担任过2年的广告创意指导
* F' O. }. e% q; v& I2001年开始作为一名商业摄影师
2002年创办了Dont' move Photography Studio
合作杂志有《时尚先生》《男人装》、《他生活》等
- j- L- n, e- ~5 q2 K) k, \合作品牌有宝马、奥迪、大众、伊利、摩托罗拉等。
已婚，还有一个两岁的狂可爱的儿子，单身MM没有指望了。
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几乎所有人提起周裕隆，都一定会出现“低调”二字。
, k5 c! W3 [; q/ m' A) c5 y对此，我有着深深的感受。
1 e# e7 A$ j+ H好不容易搜到他的个人博客，欣喜万分点开，页面弹出“您访问的博客设置了访问权限”
想从他朋友那挖点资料，打开他的微博，关注人那为0。
% v+ l. s) N9 T* z% T心想微博内容总能看到不一样的点吧？
- u- `- S" C8 p  y/ ?1 g. B  S$ G' M细细看下来“创作、读书，读书、创作。”
8 ]" y; f6 [; e, s9 R0 W5 R! J  T求此刻小编心理的阴影面积。

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两耳不闻窗外事，一心搞创作
谈到造诣、境界，周裕隆是名副其实的大师级人物。不仅国画、书法功底深厚，文笔也可谓一流，可这位谦逊低调的先生从未承认过自己有多厉害，一直沉迷创作中。
在我们采访的时候，他刚出了一组新的作品，截稿的时候，不声不响地又出了一组名为《上苍保佑超级明星》的新作品，速度之快、质量之高只能让人望其项背。因此我们把这组作品放在微信上与大家共赏。
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“快门时间很长，要拍好多才出现一张满意的。影像随着烟雾升起来，没焦点，也不用对焦。它们有时分出很多层。图像不停地蠕动、扭曲，像弗朗西斯·培根的画。然后烟渐渐散去，光射向夜空，不着一物。”
这组照片摄于周裕隆工作室的院子。他本来想拍平面，后来发现拍成视频更好玩。拍摄须等天黑，期间浓烟飘散，引得园区的保安几次惊慌跑去查看。
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可能照片是他全部的表达方式,所以他平时鲜有言辞。但是一旦创作起来，便十分严肃认真，拍摄《三月的风》时，为了还原度精确，他研究了大量那个时代的资料，还特意淘来伪满时期的文物。他事必求真，五易其稿，九正其讹，稍有差错，宁阙勿拍。
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活在当下 却有着古人情结
“不当摄影师，我会当个考古学家吧。”周裕隆说。
人民画报英文刊《中国画报》2015 年6 期影像栏目刊出了一组名为《1942》的照片，其中人物都是在20 世纪初叱咤中国的风云人物。不过，这些历史人物照片并不是真正的历史照片，而是拍摄于约100年后的今天，而作者正是周裕隆。

△鲁迅
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. ^  Z( U$ ], o" F8 S/ L  X& d! q△秋瑾

△宋教仁

7 ]7 R4 Z8 O7 D3 D. Q4 K. }* _5 I# {△蔡锷

△蒋介石
2011年，周裕隆在古玩市场偶然发现了一些历史人像照片。这些照片由于年代久远，纸张黄旧，影像已漫漶不清。在周裕隆看来，这些照片真实呈现了这些历史人物，但他们的样貌已经模糊了，于是“很想复原它们”。周裕隆的复原手法大胆而新奇——用现代技术为已故的人拍摄肖像。


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“我使用大画幅数字摄影设备，依据即有的文献搜罗和前人样貌相似的人，经过化妆与后期，让这些肖像贴近史料所载。过程中，我仿佛和前人活在了同一个时代，分不清是他们来了，还是我去了。它将虚拟的文献资料紧密地链接到我的现实里。这组照片在人选上没有刻意所指。我尽量抽掉他们的历史角色，贴近肖像。我常常感到那些原本重要的人物若隐若现，却无足轻重。”


出来的照片真实度非常高，每一根毛发，每一条皱纹，衣服上的细节都清晰可见，他把每一个细节都做到了极致。
+ |+ W6 L' a, b/ {! E无论是《1912》还是他的其他作品，都可以从中看出周裕隆的古人情结，问其故他答曰“我经常会思考历史与当下的问题，《1912》并非特指，而是泛指那个拥有人文自由的时期，有太多吸引人的魅力，但是那个时期的肖像偏偏是模糊的，你看不到那些重要的人物，所以那时候就希望能做到真正跟那个时期的人有所交流。以前我会说那是对那个时代的向往，但是现在我不这么认为，我就是活在当下。”

印象专访
7 `# j: q+ s+ @- D- E( L7 ?IP：你会在古玩集市里找这些素材，你是有收藏的习惯吗？还是有特别的情结？
2 e2 w& K0 a1 t, k' x# H周：我确实是有点恋物癖，从12岁开始就会收集一些古钱币，每周都会去淘宝，一直对于一些有趣的老东西特别感兴趣，时日久了也磨练出眼力，能基本分辨出真伪。我也很爱逛博物馆，以前每周末都会去感受历史，有些东西我们需要往回找。
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IP：今年在你的创作中，最爱的是哪一组？
周：《三月里的风》和《艳阳高照》，《三月》是做《1912》的时候，我计划拍溥仪与婉容。买了一些文物，包括伪满时期的服装。当这些条件成熟的时候，我对这组照片的执行有了新的认识。画面里的角色是谁、在哪里、什么时间，都不再重要。这组作品没有做任何后期修图，好作品不该只停留在技术层面。


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1 G# o/ R. a" J1 g/ F4 NIP：为什么独爱这两组？
3 w) d4 ^# y. T3 J1 i! T. \周：深入简出，在我看来好东西都是淡淡的，而且小众，就像我之前在中央美术馆看赵冷月的书法展，看起来像是小朋友的字，但是实际上他每天十几个小时都在练书法，最后出来就是这种感觉。犹如川菜中，最难的一道菜就是开水煮白菜。


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IP：你曾经把桃花放到啤酒中浸泡了一周，为什么会这样做？
2 u. K4 I1 L) W周：那时候就是想到了嵇康的诗，然后感觉啤酒和桃花还是非常有情怀的，就用了八百斤啤酒浸泡着这株桃花，我也没想到在浸泡一星期后，它仍然如此娇艳，甚至更胜从前。
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+ M1 l- a+ {- J- |3 I' ?/ Z- cIP：你更倾向于创造怎样的摄影？你追求的是怎样的感觉？
周：当然是想一心只做自己的创作，但是人要吃饭，所以没钱的时候，我就会拍商业。创作是永远不会停下来的，我追求的就这里面的自由，就像我所说的那个释放的过程，让人享受。
) O5 p- _0 s+ G8 D& x" g1 J( a编辑后记：
' E, K$ g# h7 t: r周裕隆接受过不少采访，看他的采访中，会以为他是那种特别与世隔绝的人，然而就如他所说的，不过是外界硬要营造的一个包装，这就是我认为专访中最有意思的部分，你能亲自拆穿所有不真实，然后重塑一个真实的人。
6 j3 z! V$ p1 E* b! I到底真实的周裕隆是什么人？三个字：普通人。特别废话，是吗？但这才是真实，他开始接触摄影是因为花了"大钱"买了相机，不好好学习感觉就辜负了；会为了钱拍商业，会用蹲坑理论解释创作的感觉，有过很多宏伟的目标哦，后来因为达不到决定放弃，例如要给邓小平，奥巴马拍一组。
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如果硬说他无疑也是成功的摄影师，相对于很多同样有名的摄影师，在我看来，他最成功的是，他用商业过上了想要的生活，而创作却从未放下，一直持续着，每年都会有自己的得意之作，商业作品不曾占据他的生活。
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当大家都懒得付出与交流，
& i; m6 A; e3 J  P7 N2 e只热衷于引领和表达，
当你们都在转发，
但无几人能做到知行合一，
4 u. p% }( i7 u& C  R我只希望给你展示摄影中的经典，
然后等你来与我分享交流
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