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标题: 为什么你没拿到美国《国家地理》的奖，一个85后能拿到？|特访 ... ... [打印本页]

作者: Ribbon 时间: 2016-8-9 00:50
标题: 为什么你没拿到美国《国家地理》的奖，一个85后能拿到？|特访 ... ...

特·访
就像有一股莫名的力量在召唤我，
让我不顾一切去拍摄，去记录。

李亚楠
一个87年的年轻摄影师，击败了许多履历比自己丰富许多的摄影师，拿下了美国《国家地理》人物类奖项。除此之外，他还获迪拜哈姆丹摄影大赛黑白类一等奖，英国158届皇家摄影学会国际摄影展入围奖。

为了拍摄，他从英语不通
自学到能看资料和交流无碍，
为了拍摄，他可以和贫民窟的人们
同吃同住同睡。
87年的李亚楠，
对纪实摄影，就像一个小孩看到糖果，
他急切地渴望以记录的方式拥有这一切。
“就像有一股莫名的力量在召唤我，
让我不顾一切去拍摄，去记录。”

〔1〕美国《国家地理》的青睐
2014年，他来到伊朗边境的阿瓦士，不期而遇一群女孩，她们周身裹着黑纱，像一只只蝴蝶，拿着手机互拍，围着坦克上下跳跃。突然，一个女生在坦克上高高站起，慢慢伸开双手，衣袖翩飞……这个瞬间，被他定格在镜头中。
没想到，这张照片帮他夺得多个奖项，并摘得2015年美国国家地理中国赛区人物类三等奖。

△《展望》，在伊朗和伊拉克边境，仍然保留着一些两伊战争时期的战争遗迹。一群伊朗女学生站在废弃的坦克上面。
IP：你觉得为什么你的照片能得到美国《国家地理》青睐？
李：当时拿奖的时候，我自己也会稍微有点意外，这也算不上是我最喜欢的照片，但是我的一些国外的朋友也非常喜欢这张照片，或者在他们看来，这张图有着自由的元素，双手张开的女孩象征着自由，这对他们更像是符号的象征。
这张照片是去到一个女子学校，那是在爱国活动后，学生们自由活动的时间，她们在打闹和互相拍照，当时有一个女生爬到车上，很多人在拍着她，我感受到了年轻少女们的活力，无论是处于什么环境，年轻大抵都一样的，她们在摆Pose，在模仿电影里面的情景，我赶快就捕捉了她张开手的那一刻。

〔2〕与难民同吃同睡
李亚楠每年有一个月的带薪休假，他便只身一人带着相机出发。2013年，去了巴基斯坦和阿富汗；2014年，再去巴基斯坦，还去了约旦、伊朗、黎巴嫩、叙利亚；2015年，再赴阿富汗。

IP：第一次去到难民营还记得那种感觉吗？
李：还记得第一次是在巴基斯坦，第一印象就是小孩们像羊群一样跟着自己，三四十个，当时我觉得自己打扰了他们的生活，所以那次我没有拍照，我想记录的是生活中的他们，后来我再次去留了很长时间，直到他们适应了我的存在，不再把我当成新鲜事物，有我在的时候照常地生活，我用相机记录下了这一切。
IP：至今让你最难忘的拍摄？
李：我自己最喜欢的，是小男孩剃发的这张。因为那次找到的叙利亚难民营非常不容易，至今仍然记得那种在绝望中遇见希望的感觉。那时候想去的难民营都是统一区域统一管理，没办法进入，后来走了很久终于在边境的地方找到了几片偏远的难民营，去到那里语言不通，他们也不会英语，只能用文字沟通，例如问一些简单的数字，1990（意思是什么时候来的），走访那些家人，我没有办法进行采访，有些受挫。就在这时我走进了一家理发店打算坐一坐，老板会简单的英语，他跟我说，他是一个人在迪拜做了3年，回家以后开始内战，他一个人逃了出来，希望能找机会把孩子和妻子都接出来。
（说到一半的时候，他出去接电话了，照片中的这个小男孩，就是理发到了一半，面对只剩下我这个陌生人和他一起的空间，他明显感觉到很尴尬，他头微微向后仰，此时脸上露出了与他年龄不符的表情。那时候我回想起这里的小孩都是，平时在一起的时候总是笑呵呵，一旦一个人独处的时候都会很寂寞的样子。）

IP：看多了这种情况还会很容易被感动到吗？
李：很多时候处于当时当地，心理感受会放大很多，见到乞丐会很愤怒，愤怒的是政府、国家、还有自己本身。有一次心里的感动，到现在还很清晰，在阿富汗我看到一个小男孩，他怀中抱着的菜不小心掉到了车底下，他马上爬到车底下一棵棵捡起，那上面的泥泞和脏水，他完全没有意识到。
一切都让我不禁去想，这些地方，本来也是幸福的小国啊，就是因为一些大国的利益，让这些原本也能幸福的人们落得如斯田地。但是我并不会去拍这种照片，我希望客观地记录一切，呈现出来，引起更多人的思考。太多的主观感受会让一切变得狭窄，我的初衷并非如此。

〔3〕对纪实摄影的固执从大学开始
大学学习的专业就是摄影，一开始接触的是商业摄影，后来慢慢接触到报道纪实类型的摄影，李亚楠觉得看到了摄影的另一面。
他现在是一名图片编辑，平时会用自己的时间去拍照，每年会去一次中东地区，已经持续了三四年，主要是拍摄战后人们的生活。

IP：毕业第二年为什么会去了印度，全球第二大贫民窟达哈维？
李：我是想知道他们是怎样生活的，当我去到现场触动极大，他们的生活条件很艰难，房子非常破，衣服也不好，孩子们都非常野，特别是教育这块完全跟不上，但是因为他们有着自己的信仰，所以他们都很快乐。
IP：去到之后有什么感觉？
李：那里的一切吸引着我，人，文化，生活状态……有一种莫名其妙的感觉在召唤着我，很多人都以为中东有战乱，人们一定都过得很不好，接触过才知道，他们其实都很简单，日常生活很快乐，他们的痛苦不会在脸上流露。

△阿富汗首都喀布尔。一个小女孩拿到了米老鼠造型的气球，非常开心，她的后面是漫山的墓地。

△在乞讨的女子

△喀布尔失去的ShahreNowPark，是喀布尔市民休闲放松聊天的场所，也是孩子们的乐园。男孩子们喜欢在这里踢足球，女孩子们在这里荡秋千。她们荡秋千的技术非常好，通常都是好几个女孩在同一个秋千上面。
IP：拍摄中最看重什么？
李：我最看重的是被摄者的状态，我会有自己的心理预想画面，会形成一些心理单词，是快乐还是伤感，组合起来成为一句话，多句话组成一段话。”
IP：你拍的同时也会做记录和采访？
李：是的，大概是我的职业习惯，我希望每一张图片的人我都能了解清楚，我可以跟他们聊天，我还有一个习惯，我会录下一些他们平时聊天的对话，我很喜欢听各地的口音，喜欢听他们话家常。

IP：去这些战乱地区会遇到危险吗？
李：并没有遇过太大的危险，因为已经去过很多次，有了避开危险的经验。
1.尽量少去政府、大使馆和人群密集，或者偏远的地方。
2.出发前一定要先看一下新闻，换总统等政治变动前不要前往，或者一些刚刚经历过袭击的地方会相对安全一点。
3.到了本国先买一套当地人的衣服，在街上尽量坐出租车，如果停留多天，不要天天走同一条路。
难民营里也会有一些小危险要注意，有一次我给孩子们拍照，其中有一两个没有顾及得上，大概他是孩子头，因为生气他们开始用手去碰一下你，后来其他小孩子跟着起哄，十来个孩子一起的力量，尽管他们只是纯粹无心，但是也难以招架，还好当时有个本地人问我需不需要帮助载走了我。

〔4〕国内的摄影项目一样震撼
李亚楠目前的摄影项目包括国内国外两部分，国际更多关注于因战乱而离开家乡或生活在战乱地区的人群，国内主要拍摄西北、东北与工业有关的报道故事等。

IP：国内的你也拍了很多，例如蒸汽时代的那组实在非常精彩。
李：你喜欢这组，实在太感谢了，这是我非常重要的一组，也花费了很长时间。因为我的家乡是重工业城市，从小就很喜欢火车，长大以后发现这种蒸汽式的火车快要没了，当下我就决定一定要为它留下点什么。蒸汽火车的气势是无可替代的，那蒸汽一吐就是几百米长，那声音震得人心颤，那灰会铺满整个人。拍摄时候和司机成为了朋友，可以坐在他身边，跟他聊天都用喊的。虽然现在的蒸汽火车都没有了，但是我会持续拍下去，或者是拍司机们离开蒸汽火车后的生活。
（说起这一切的时候，李亚楠整个声音都兴奋极了，就犹如一切就在他眼前。）
国内的我也会拍很多，因为大部分时间还是在中国，但是基本都是拍一些大专题。

〔5〕摄影带来的改变
IP：经历了这些你怎么看待这个世界？
李：有一段时间我是一个很主观的人，会骂伊斯兰教的人很肤浅，现在因为认识多了，看待事情会更加客观了。最大的改变，应该是在不断拍摄的过程中也在不断地学习，长期在外面拍摄，我要在去之前了解拍摄地的历史文化，我要看很多书和资料。
IP：摄影给你的力量？
李：认知这个世界和人们的生活，能为人带来物质上的帮助将会更开心，我希望将来有一定的影响力，通过影像影响更多人。

在拍完难民营回来后，
他感慨于生命的脆弱与无助，
李亚楠发起慈善募捐来帮助战乱地区的人们。
这就是摄影的最大意义了吧，
用手中的镜头向世界发声，
虽然不能改变这个国家的环境
但至少能帮到那些无辜的人-The End-
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