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张大千 唐妆仕女图 1944年5 f$ X3 C: |4 _
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张大千 双美图 1944年
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张大千 芭蕉仕女 1945年* K8 X9 s! i$ ~& _
, }5 O' |* N. ?0 y1 N0 w张大千 纨扇仕女 1945年. i2 J3 i! z$ B8 P& e0 I
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张大千 蕉荫仕女 1945年
; V& l, t& u; ?张大千 仕女 1945年
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3 V/ |) V+ ^2 `& G- t张大千 蕃女掣庞图 1946年
; H6 f# F) |4 p2 F$ h: l张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
: K5 U0 ?# J& i: r4 {5 }1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。5 r( F+ J6 [6 O f
8 u( L. b. w$ i; B$ L张大千 临印度画仕女 1950年" G& z( o( Y5 w0 i$ \
! C( S& I) N- K: e4 W张大千 印度仕女 1950年0 _: _$ y' B1 ~- N( B3 ^
* J8 y' a2 w' T+ n& E张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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' x8 g `' S! U张大千 白描荷花仕女图 1956年
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张大千 仕女图 1975年8 }" ?1 o7 E' m- ^+ J, h- E% Z
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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! D& v: T @4 A) h( D张大千 弄玉吹箫图 1934年$ \% w2 @+ o9 {
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。9 G9 Q/ P7 k, x, B
1 d' V/ P$ O0 N. M& J( Z h5 W6 a' Z张大千 调鹦图 1934年9 w0 x. _# j9 i9 _
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。0 P5 N$ T( n5 ]5 Z, V8 L
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张大千 天女散花 1935年! t4 c% G& Z% ]- q
/ k% o0 j9 v/ f) |& j+ e张大千 仕女, I3 J$ Z9 E- K3 e; v4 e p
* T7 `# i* b |* c' b2 U张大千 散花女 1938年* i3 |7 K0 F! M6 |7 J
, O$ e# m6 d) a4 U0 h* D9 Z张大千 扑蝶图 30年代0 _2 c$ e& m6 f/ u) }" v
4 n/ K e ?. s张大千 执扇仕女 1938年9 m `; _0 L- ]# t1 R. Z
! [: z5 x: A! p! u张大千 仿钱选仕女图 1939年
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5 S2 }9 S4 k1 p# O张大千 纨扇仕女 1939年" c# \1 {8 b- a5 N' F. Z- S& E) C
# N6 a4 X+ E: f+ f6 a' B- j张大千 仕女 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年
+ T5 o% j! O( ? C. Y1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 初唐观音图
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张大千 南无观世音菩萨% ~, D- ]8 f8 Z' C
: P5 s9 g4 i6 _6 R2 ^0 U; M张大千 佛像图
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张大千 仙女散花1 z: Q, {2 e: ^, q6 _6 B
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张大千 执扇仕女 1943年+ w9 ~+ I/ e) j3 a, D8 q* T1 E" R" K
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张大千 龙女礼佛图 1941年
5 O/ c0 F; h6 [; ^: B张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。
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5 X' p% o" U0 A( ^; ^4 a张大千 仕女 四屏1 \1 q/ O, M. V$ C* I3 W- k
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