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水彩不需要老师，但是需要一群喜欢的朋友；水彩不需要成熟的技巧，但是需要你的真实冲动。- U/ K% j- \3 b, {3 a
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王行 自画的肖像 31X41cm
) n' ~( n- q& ]! A我是才认识王行的。他的夫人竟然是我十年的同事，可现在才知道，她的他曾经是个多么有意思的画家。
* E* q: q+ R0 b& Z4 d和传统"废墟与花朵"大不同的是，他的作品不是"山水艺术志"，更不是单纯关注风光短驻、时光流逝的游客画。, A# u1 p/ l# ~3 T. |' {
他当然不是摄影师，要不然他这次的水彩画不会这么具有闪回的特点。王行的经历让我想起很多人，大理某个艺术客栈的老板、印刷厂工人出身的当代艺术家曾梵志、法国蒙彼利埃街上苍老的街头艺人……
" c2 G. o# I+ }9 |/ u"在路旁"是一场展览，王行终于重新拿起了画笔，站在这条艰难的路上，五彩斑斓而又苍白奇葩，他不怕，态度端正，心态平和，没有任何人能够阻挡他。+ m2 A9 i8 q/ F l8 k
作为一个曾经的生意人，策划人，设计师，画家，他身上复杂的身份和经历召唤着他单纯的绘画懵懂，这个曾有过《失落理想冥界》毕业创作的西师油画系学生，活生生地放下生意，拿起画笔，与我们的生活狭路相逢。9 m% F2 Z3 A2 a3 @
在路旁-王行水彩写生小品展' m0 B* o/ z9 |/ ~* }/ V) b( `
展览时间：2016年8月13日下午2点30分3 `% p/ F7 x' _7 l: Q( ~2 v' h$ J
展览地址：成都市温江美术馆（温江公园内）
" ]. I+ j& {8 h: h7 x策展人：唐飚* N. X) s) p1 I
学术主持：邓旭
# k: f7 d2 W8 m; d O& o' Y摄影：丁浩宸
! H4 ` b/ S5 c, N3 K设计：刘雅鑫。
+ Y; f) l- O3 [* M水彩的世界难以触摸，这是一种不确定的美。正因为如此，水色是用心来控制，是偶然的艺术。我能够做到的，只是把当时的感悟，连接水、色，模糊实现一次经历。
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王行 三槐院 136X51CM
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1 |3 o5 r) x9 C5 p! i; k. M" [( Z" ^王行 人体3 31X41cm
4 {0 F! `8 q. f如果你刚刚接触水彩画，其实材料的好坏并不重要，因为相对准确的目标才是判断好与坏的依据，只有具备一定的经验，目标才开始清晰。水彩的材料大多数是家族的制造开始的，艺术家也是材料研究的参与者，所以每一个品牌，背后都有传承的故事。德国的水彩颜料可以形成惊诧的水渍效果，这是水彩独特的偶然魅力，画家的参与可以调动水渍凸显艺术效果，但这种水彩在透明性上欠佳；英国是水彩的故乡，原产英国的水彩颜料透明度极高，家族色粉品种齐全；日本可以做出透明度极高、饱和度很好的颜料，可惜这些颜料太好控制，基本没有出其不意的水渍；美国和法国的颜料也非常有特点，他们可以为艺术家寻找到出人意料的色粉。水彩是利用水来带动颜料行走的，只要开始接触水彩，最大的困惑就是：笔上又没有水了！2 U$ E1 M3 i# f; Y5 C
6 v- r k! {6 `所以日本人去发明自来水水彩笔，其实这并不是解决用水的好方法，因为这个水的控制进入了机械行动，偶然与控制之间的平衡被打破了，作画的愉悦荡然无存。水彩画作业，寻找可以包含水的笔，一直是我非常愿意花费精力的劳动。松鼠毛是不错的选择，缺点是弹性弱，貂毛最好，但我没有理由在卖画时说：这是貂毛画的，所以更贵！因为一支好的貂毛笔确实太昂贵了。水彩纸的选择其实是寻找自己的性格，比方我在使用细纹纸的时候，明显感受性格不合的困惑。所以在寻找恋人时，往往最漂亮的，正好不是自己选择的。（王行）
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, n I- Z! w2 v王行的早期油画作品 ：1993年中国油画双年展 《梦游》150X90cm
" p( ?, }; W# \我感兴趣的是，作为学油画的哥们儿，如何在人生首次个展上全部展览只画了几年的水彩？展览的名字之前叫做《行走的水色》，而如今改为《在路旁》，我倒是多了几分理解与赞同。在路旁，符合王行当下的状态，冷静观察，随时启程，从未离开，中间打了个盹，想得更清楚，精力更旺盛。4 ^8 d6 f" q1 R' r0 u: e7 \5 l1 V6 d8 T
$ u7 {* Y4 l9 W# H3 ~$ y2 d王行 背 36X51 cm
1 \5 b( B, y5 H+ [大学之前我很难想象的是，王行在银行系统干了3年。1990年，王行入读西师美术系，攻油画，1994年，这个一直认为自己的大学来之不易的愣头青，花了两个月的生活费完成了毕业作品《失落理想冥界》（180X180cm），大画，当时的话叫"油画颜料整得多厚"，费料费工，精力消耗巨大，那个年代的毕业生理想感特别重。他是注定无法为理想代言的人，只是一个踉跄的言说者，忠诚的聆听者，在自我的世界里发出心灵的呓语。% R( }" W& r& _% d- m% s$ D4 A
他的老师是何工。7 ^- F+ s9 ~5 d0 c: `' E
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王行和他的大学毕业作品) y* W! L$ o- g+ L
$ Z! v" T2 F1 C8 M& \王行 美壚1 36X51cm
9 p. [) z; x: C* y& Z$ a+ m3 y王行大学毕业后分配在省政府秘书科干了3年，随后索性辞职，看来理想和理想真还不一样。王行1997年开始去做装修和当时方兴未艾的广告行业。至到1999年。期间做的知名项目不再赘述，反正属于当时的"腿师"。
" a0 L. p' E% _! L2000年，王行去了东北，和高中的老同学开起了火锅馆。后来这个火锅馆在原始的品牌连锁思路指引下，竟在东北串联起了100多家。
% b* h0 y% T8 \2 z' H实际上没过多久，2001年王行就回来成立了自己的广告公司。" i; r! f4 h l: F, Z1 I8 _2 i- R
. s, g/ z% F0 g- \+ Z: W4 p王行 人体2 13X18cm
! W# ?! u% p. O重点来了：2009年5月1日，王行清晰地记得这个日子，他重新买了油画笔，面对"各种各样的灰色都不晓得"的时候，这个男人懵了。自己当时在学院里看到的油画颜料，哪有这般五光十色，灰色就有好几十种，他尤其对"高级灰"爱得迷离：爱到直接就把油画颜料挤到画布上，他太喜欢颜料本来的质感了。颜料就这么赤裸裸、油腻腻、沾沾自喜地铺在画布上，成为布的拥趸和信徒。王行高兴坏了。
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王行 黑衣女孩 36X51cm' N* t9 y/ B. i' H1 a
面对真实的物象，做一次描绘，这是写生？！其实，艺术家面对真实物象，只是一次机会。很多时候，艺术家不需要真实的物象，但是，艺术家需要心灵的反观体察，这就是感觉的引导。如果我们描绘出"正确"的对象，其实，我们离开自己反而更远。（王行）
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* [5 A6 D8 y; W. p" n( B+ @9 p王行 上里 36X51cm. @" {6 o; q1 i4 K$ [: @+ `, f
每次看王行的新作，我就想起画如其人这几个字来。王行的画和他这个人一样，有点"闹"。在深思熟虑和一时冲动之间，他绝对属于后者。他是那种沉迷在与对象的瞬间接触之中锻炼直觉的人，兴致勃勃，乐此不疲。对王行来说，绘画是一种纯粹的行为，他在意的是作画的状态而不是结果，只要真正投入了，酣畅淋漓了，就达到目的了。如此看来，不仅画如其人，简直画如其名了。前几年同学聚会，聚在他的院子里，把他这几年的画看了个遍，大家都称赞他这么多年了手艺没丢。我们科班练就的那点手艺其实不足挂齿，他真正令人佩服的是一直保持了那种饱满的状态。状态没丢，手艺早晚会回来，状态没了，手艺再好也没什么用。您说是吧？
0 f2 w5 o: o1 X V（邹欣：贵州大学工业设计系主任，副教授，硕士生导师。贵州画院学术委员，贵州省美术家协会会员。）! `! e; w! h, x. g! L5 Y
& w# u+ p& R& y2 h+ t9 r' B& k! B王行 小鹿1 36X51cm3 U) p# ~* j6 I1 m) u
倪训强
3 c# o/ q; z9 W; T《重庆晨报》编辑《渝商杂志》内容总监
& d& u m) Q; y( Y/ f) M6 j如果没有光，一切都会黯然。王行还是一个少年时，就被一束叫做绘画的光点亮，在西南大学美术系经过四年的油画专业训练，他像一个被施洗过的教徒，相信生活之外，还有另一种光亮。此后世事变迁，他的绘画情怀却像胎记，印在他的身体里。不知不觉，画笔已经陪他走过了这么多年的光阴，陪他度过了得意、失意的漫长青春时光。$ V* a* h, t P9 J5 r! f2 y5 }
4 |, _1 ^) s' B: j1 t8 R王行 老余的茶台 36X51cm
" W0 c; a! v4 t' y2 M4 l, N寻常对每一个独特的个体而言，其实非比寻常，尤其是对于王行激情于胸而意欲宣泄的画者。那些安静有阳光的下午、那些品茗对饮的友人、树荫下被光斑打在脸上的师妹、云卷云舒下寂寥的荷叶……什么是你一生可以取用来留下印记的呢？王行把答案留在了他的画里，鲜活的生活切片就这样被他凝固在纸上，他像一个游吟诗人。
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王行 普法师傅 26X36cm$ j, D5 _7 n% }1 D6 U$ y
大凡学院派出来的画家，都怀有叛经离道的企图。每一个画家都难逃彼岸灯塔的诱惑。王行水彩画在写实与写意之间的狭窄山谷，寻找属于他自己的语言领地。他在形的边缘游走，从掌握形到控制形，再到驾驭形，进而触摸形而上的意象。细看王行的画，他在某些局部上将形画得细致入微，在某些局部却干脆将形丢弃，任由水色交融，将水彩朦胧灵动的特点发挥到极致。
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" Z6 {( F% |( @# K2 G& E+ M王行 鄱阳湖边 31X41cm1 ^1 y. H z# q# C
寻找自由的表达——解读王行的水彩画艺术9 Y/ y* L! S6 q4 N9 {6 h
王东焱
' {) m# Q/ f2 ]" I# W" b6 W4 g9 a: X（中国建筑美术专业教育委员会委员、西南林业大学艺术学院环境设计系主任）
. j' H. a& c9 m3 K0 h王行熟读东西方水彩画的历史，他选择的艺术之路是：在保留了东方独特的审美情趣之下，试图用地域化的写生，寻求一条水彩画的创新之路，试图在忠实自身情感的原则下，绝不放弃一切水彩材料营建新视觉的手段。4 _4 G+ b# g. [3 m
; e, |8 z) Y3 x. I5 y- m I王行 红嘴唇 13X18cm2 _/ q. n, m O9 {4 e' \& ~7 M
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王行 高庙136X51cm# L! q/ d- j) U1 o* p
王行的水彩画在写生中忠实画家情感，夸张——诙谐，扬弃精密描写的方式，主要通过三种方式进行了创兴。即：一、水色的表现主义，即在具象的基础上使画面抽象化，非常自由的笔线游走在物体的轮廓和结构边缘，脱离了可供辨认的具象特征，画面结构就此消失，水彩成为一种抽象的途径具。二、是画面的构成主义，即在图像的意义上，让笔触或线条放大成为块面，佔据着画面的大部分空间。三、画面上只有管窥到的形体，局部形象往往构成画面的主体。' p3 c% e4 c) n- |
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王行 莲花藏4 36X51cm
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; ]/ K: w- F( @! t4 n3 f王行油画作品1 t+ |3 }2 b5 B
在旁路·在路旁
* T& X. b" s/ \% k# K: \——谈王行"途中"的水彩（节选） Z0 s0 f% @( ]2 p+ B
邓旭
: |* r9 i8 @1 X: X+ a- q3 h* a夕沉下/的飞鸟/影子多细长/夜宿在/某山口/雾气湿衣裳
8 Y/ w( y; P$ E! L- P挎壶酒/给荒野/饮酌那秋黄/不吁然/不吟唱/只拾掇行囊趟出这片枯寂，就趟过生长/遇见风起水浪，就遇过虚妄; Q& N8 t; ?+ s+ K1 ^
忍住顷刻回望，就忍过恓惶/一如年少模样$ o; ?3 |) ` J7 o `! V
王行，是我西南师范大学94届的师兄。% A+ |* Q( V; O+ Z- W$ J% R
我一直相信一个人求学的环境，会对其人生产生微妙却长远的影响。王行以及他的这些水彩作品，也让我嗅到这熟悉的"西师"气质，"谦和"、"不争"、"平凡"，缺少激情澎湃的挥洒，它甚至不那么纯粹与执着，但却充满回味绵长的一股韧性。这种"西师"气质，甚至奇妙的为解读王行作品开启了两条有趣的思考维度，即："在旁路"与"在路旁"两种状态。
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王行油画作品1 [- E- r5 i8 z8 H
【在旁路】3 o7 ^, c# j8 | h: x% d
日升抑或潮涨/痛彻抑或善忘/你要去的地方/四野细雨春芒 Z3 R) p3 ~0 G) \
太轻/太急/恓惶听街声/闻世况/或走俗寻常 /经戈壁/过断桥/塌落泥土香递根烟/给路客/解乏这星光/茧磨在/鞋跟上/无所谓远方苦旅抑或迷香/欢喜抑或坠亡/你要去的地方/遗情处有诗章" m, f0 s! p' o. k
更行/更远/还唱
" `" X9 q% `- c* h如果纵观王行此前的求艺之路，就会发现他一直处于"在旁路"的状态。
& a) d, o; N. T2 y"旁路"者，顾名思义，并非主道，指辅道、岔道。艺术学院毕业后的王行，艺术之于他更像是一条"旁路"，这一点从王行提供给我的艺术简介就可以看出，简历上有四个清晰的日期：7 m( @) J8 e4 [6 ~0 ]& m3 Y! l
1、1967年生。
0 B0 I/ [$ E# s# a( s2、1993年作品《梦游》入围第一届中国油画双年展。 A; R) U; Y+ s0 m7 `9 I
3、1994年完成毕业创作《失落理想冥想》，指导老师何工。
5 ]& R8 R3 A+ C$ x$ \* ]4、2016年作品《子非鱼》参加第四届中国西部陶艺双年展，获特等奖。: e: x( t: o, Z
1967年—1993年，相隔26年；1994年—2016年，相隔22年，"艺术"之于即将天命之年的王行而言，似乎并不是故事的"主线"。成家立业、商海沉浮、生儿育女，似乎这些才是构成了王行人生的主线索。当聊及这个话题时，王行激动的告知："虽然那些年几乎没有画画，但是却无时无刻不关注着艺术圈的动向与发展，一有展览就着急着去看，一有空我就去走访许多艺术家的工作室"。其实这时，"艺术"之于王行，就像是一条"旁路"，虽然没行于其上，但却并未消失，而一直藏于"主道"之旁，成为行于"主路"的王行，终不能忘的一条"梦途"。
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王行 重君 31X41cm
3 ^. ^ [' g8 m3 t; E% R: h客户未到，几上的茶具雅致，这是一幅画；/ L2 t7 I. E3 b( A: R$ N
三两朋友小酌，微醺潦倒，这是一幅画；5 V! B1 J* z$ p2 q
古镇田间，妻儿玩乐，望着远山，这是一幅画；
; d2 Q! V5 A F6 m/ \同学见面，几句寒暄，帽子很美，这是一幅画；# M% }9 v" n, |/ u( m/ B, y
客栈清晨，寒气湿衣，野花摇曳，这是一幅画。3 g, ]& }- W- g: d1 y$ v
【在路旁】6 ?9 n0 m- ]) `+ l4 p) p
沿途避走齐脖的深草/和滚落衰亡的陡坡。给蹭过车的老司机递烟解乏/不惦记竹筒盛雨露的事儿。你要爱荒野上的风声/胜过爱贫穷和思考。暮冬时烤雪/迟夏写长信/早春不过一棵树。- A4 \' ~2 A3 v+ b d3 H
既然行于"旁路"之上，王行这些水彩作品必然还有经不起"主路"审视的瑕疵之处。如果以更专业、更苛刻的眼光去评价，这些水彩作品在技法上还稍欠统一性，一些构图也稍显保守古板。但是，这些纯技术性，技巧性的问题并不会阻碍这些水彩作品带给我们的一份惬意，这惬意正好来自这"旁路之上"的风景，它们可以将我们的视野与心态带到另一个状态，及"在路旁"的状态。
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5 {# g, d Z4 _8 m王行 人体1 13X18cm* M u0 H# j( J, P W
在商定本次展览名称时，谢礼恒与我不约而同的想到钟立风的歌《在路旁》："在路旁/孩子们在打雪仗/在路旁/姑娘们在等情郎/在路旁/老人们在晒太阳/在路旁有人没完没了地歌唱"。其实"路"只是"路"，它本身缺乏精彩，精彩之处全在"路旁"的风景，记得有这样一句话："人总在追求理想的同时，逐渐迷失理想；总在追求幸福的同时，逐渐失去幸福"。如果我们只执着于眼前的"道路"本身，而忽视路旁的风景，这样的旅途又有何意义可言？"艺术"这事儿也是这般道理，如果过分的执着登顶的目标，就可能错失沿途的风景。艺术，也许就不该只是条"道路"，它同时也该是"路旁"的风景，这是王行水彩作品带给我最珍贵的一份感动。
' U6 a" n, f/ s4 F, D+ Y2016年7月25日于达州1 u4 J/ H" Q4 O) Q1 X8 b" u
（撰小文，祝王行学长2016年"在路旁"水彩作品展圆满成功，亦借此文共忆母校。）* Q, h! A) R8 J0 H
邓旭，青年批评家、策展人，四川文理学院美术馆馆长、四川文理学院美术学院网络信息部主任。
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/ B6 i" W9 j5 b; i( R* b王行 油画作品
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4 [/ o8 P) e; w6 _本文为头条号作者原创。未经授权，不得转载。
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