他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
1 B! `; S: P, \# u有一个梦叫“江南梦”。
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* X. D1 N* ^4 V5 p' a吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
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, d* [7 |( o+ s8 o8 z& \/ y他笔下的“江南水乡”系列
- ]* k+ H( h: J- D, d  u' i- ~很轻、很净、很纯粹，
/ O& N' g0 N2 u# ^* T: z) }就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。

往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
( U/ Q( P- o5 Y0 Z9 O% Y) h: I盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
柳条划过空气激起风的足迹。
8 z; q# u& a. Y) M/ z" L* B2 T这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
+ M2 Z4 a) o* p( E$ \! h: d
从行人模糊的容颜里，
我们仿佛瞬间读懂了
0 r* ^; W8 _6 s" H8 c时间溜走的波澜不惊、
  j5 g; ^- u2 r0 \+ }/ E岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
画中之境绝对是难得的一小块
; J! c" t- E0 O# I& O& q5 Q属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——

3 M0 g+ b4 _1 ]吴冠中笔下的江南的小桥，
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
4 i9 A" `4 H$ \2 R% `" p每每看他的画时，
% U) ^, j7 O8 }# V人们总会不自觉地
9 D  T; s1 [6 U4 K; W! s去寻那一座梦里小桥，
也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
6 Q' ?) E, R7 j, l浸润着的缠绵的爱意……
7 P/ d' T& Y/ W+ J1 Z  P
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吴冠中 江南春
) |5 a, N! y+ M  l5 w4 m. K6 v& x“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
  m+ ^! @/ k1 G4 t  T) v——吴冠中散文《桥之美》

# U9 s' z5 h% M- i- s! T$ P8 x3 R
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
3 I) E1 m0 N5 A, c& K9 t- b——吴冠中散文《桥之美》

( [2 c3 z7 L7 n- n' }2 a吴冠中 园林春深
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“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
2 a$ W! O2 g' Z4 ?9 @" V1 k! u——吴冠中散文《桥之美》

9 f) A5 E; H, q) B
% H! ], d- z5 {& |% k4 J# E“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
; B" U& o& m, q5 m——吴冠中散文《桥之美》

# y& q- d- Q. W5 Q- u6 {* E
“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
——吴冠中散文《桥之美》

“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
' s2 k+ ?# F8 B——吴冠中散文《桥之美》

5 c6 Z( z6 U! D- B“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
0 I6 P' C: u1 \: X9 l——吴冠中散文《桥之美》

! M; m( J- n  }/ y1 J/ v$ I: q- M“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
; m! a, T' P! R0 N7 _$ j——吴冠中散文《桥之美》
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+ h6 q, j& l2 d) c7 M2 p- l“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》

3 ]7 V. L4 Z. C2 I% q“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
0 M+ `6 S$ S$ y1 W3 I——吴冠中散文《桥之美》
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8 d6 ^/ b* \8 _“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》

“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
——吴冠中散文《桥之美》
% E, a8 `, {; x/ @* z—— 巷弄之美 ——
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除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
7 h  I" |2 ?$ Q) v4 R1 M- x: I% g万象浓缩在一弯窄巷里，
; ?6 T5 ?* Q5 A0 |( v便构成丰富的画图；
& ~( m7 _: k" M$ F躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。

" y" a5 I& {1 g$ Q5 `7 l5 T5 g) J“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
- r: n, H9 c  o——吴冠中

“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
5 R0 c" |0 H8 n, o% Y——吴冠中

“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
——吴冠中

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7 w! V+ b; e0 ^# s“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
6 u7 j; b; A4 f& q! _5 E# c——吴冠中
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: _  n# Y) Q2 {1 o# a0 b—— 树之美 ——
# Q1 V3 ]7 C6 Y) l4 {# L
+ G/ M$ H4 X. c9 T% }) G' L吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
虽怪模怪样，但十分清丽，
/ l: _% U1 i7 _1 R与江南水乡的气质十分搭调儿，
8 a# N' h5 D2 y. G又显示出了的自由脱俗、
7 A  ^& O5 Y( Z+ [顽强奔放的生命力。
+ C9 m( @/ b( f# a5 H( Y* q* e的确，南方的树，
  r' Y; f& q7 c$ q与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。

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“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
——吴冠中

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吴冠中《早春》
; w, u" R' C4 l+ W, N  k“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
) E1 R! E) Q# a——吴冠中
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+ y: K/ b$ l& ?' Y( R吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
* q& K/ p6 y: B——吴冠中
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吴冠中《烟雨江南》
! N3 p. ?$ P: Y0 t! p5 b. p. N1 I“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
  V% s6 E* ?: D- t——吴冠中
  `5 u" D2 R  a* q4 J5 e9 R; T

吴冠中《江南》
3 s- i# ?- G2 \4 Y“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
——吴冠中
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5 t& G: }4 [. L% E2 h
0 E8 _4 a. s  z0 q7 W3 Z+ o“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
: {2 r2 W- |& t6 i# k# k- ^——吴冠中
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“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中
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# F% c$ X& S( W2 A6 @$ d—— 船之美 ——

要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
; o* W1 r9 f1 P2 Y0 A: O" m吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
) Q' k6 f/ }: v  e6 n可以说冠中的江南梦，
% U& u9 j( n* N1 k5 S, @便从一条小小的渔船牵萦开去的。
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* n  L( y$ a' _
% c( \! a: k  L“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中
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“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中
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- a, ?4 w( s" e. d' ^' d; V; B1 r“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
——吴冠中


2 X& F) k$ h" a2 i: i# R6 Y0 k“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
9 o2 C) p/ s% `1 c+ {/ M; e( b——吴冠中
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“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
: S. t' `) h9 I" Y' X! ]: w——吴冠中
+ W8 {, F  x/ @( Y$ b
1 a% @4 R1 l* P0 ]' g8 ]看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
+ x# e' @- {7 g+ o9 R3 I* }究竟是什么赋予了
6 }2 p- U6 F. Z画幅这迷人的魅力呢？
" S+ d1 F% \) ^! s6 @( E2 D
, s' t7 Z  r" m; y  T* S3 [很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
8 e* B2 g7 C3 e# M1 `这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
3 @( z$ M7 S0 q* u; D- X. ~" a小桥流水和春柳飞燕等美景，
7 Z4 a" }6 a8 k, U才至于叫人过目不忘，观之生情。
% U( D% z3 W3 X3 d+ ]* @
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; L1 v' y% L5 D# a0 K很难想象，
2 V* e6 p1 Z) I8 o一个人的童年要过得多么美好，
/ m, r- w0 o: v6 M3 F4 e才至于如此不愿忘怀！
' }- P! N: n) V( U7 s- W
% a' {0 y, r  X4 l7 o: E的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
: i; }  D  o; X, L我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
* d2 G; B' N# Q  V
5 q! {) }: k3 e1919年，出生在地地道道的农村的他
- S! w8 y% S2 O- ~9 C. i8 q陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
, e! t  l) \3 z1 n1 h虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
6 ]4 T( `6 D2 c  F* |& H" G知足也常乐。
) d. y9 C- E4 C; \, V
那年，家人为了供吴冠中学画画，
+ ]0 ~& D, V8 |把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
; k- i2 V- S) H+ n: E5 k& ]; s0 O让吴氏兄妹二人分为天南地北。

0 r4 B% F" K* f  q# F! ]$ z
) x# t4 N& K0 Q8 U  J2 n- m当吴冠中闻讯赶回家时，
. v& ?" u3 `; v$ D+ b为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
4 N5 H3 |* I8 [, r( ?# O他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
$ p- ]  A, ^8 ~# V/ G& H' u: \最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
9 [6 i% ?& h, I: |0 g江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。

/ H0 C" x8 T0 L! J1 e, G父亲送吴冠中入学的时候，
) a( _' I% p$ z' Y! x, p) K* Y姑爹和父亲轮换摇船，
因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
* q& b6 Y: @% l8 S: @2 F) I便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
4 D( K- {3 d; T2 z% o. ], }8 ^( m还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
3 ?, u* h6 i( ]/ Y3 ]# t缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
6 `6 @: p3 X( X; K: V# y江南的船篷 里装着他的心酸，
$ F3 c* H3 h! q# e也负重着他必须兑现的梦想。
吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
1 U% U. g& v) g5 Y0 S3 Z5 v* C其中有幅很不满意，
因为他发现画面
似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。

9 b  g4 P$ g* H- y3 D吴冠中 故乡小巷
7 `% ]8 Q0 T8 [- y为了画好小巷，他重返故乡
3 a- D; n+ b/ ~7 o- M从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
/ v1 V- ^) y6 ^- z, C- P他的手，记住了小石子路亲切的触感，
4 t9 t! H6 N9 C/ s" t6 S4 o他的笔，记录下了儿时
1 d& g9 l5 K4 l. x6 _  B/ \曾来来往往无数次的巷弄。

+ W7 w) W2 f4 v$ V吴冠中 消失的巷
2 K" J0 R$ r( r" K. A+ C$ `" e! H  \在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
5 x/ Q( V$ ?: W, d不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
6 i% w5 ]0 l# n/ B9 f4 a他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。
: h: `; Y( S1 ?, S% k& c
吴冠中对 江南小巷 ，
  D5 S2 N5 d9 q; F$ s& b. B近乎偏执的认真，
似乎也成了对儿时回忆的追索，
对故乡旧情的铭刻与纪念。

! v8 t* l$ V% i5 |: m) M男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
, Y. c7 i) o- w1 J1 k% Z: L一生都奔波在路上。
) }: k* q6 e3 E7 X他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
* [3 S  Y4 C. Z' p% A  Y: z也见过四月天里瘦骨嶙峋，
* R6 T" @5 V7 P+ ?8 K4 r却傲视群芳的枣树。
6 P5 c" U$ j* p, M
但他最爱的还是水乡，
那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
3 I9 F, n9 H+ y4 A8 |心中溢满的对家的思念，
! n; E0 ]3 p, u3 K" N) @怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。
, D+ e3 s' O  M* R: Z
那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
$ r* W1 v7 t" @早已刻在了这位专情的画家心上，
( g) e6 p. r! X终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
/ c" O: o1 x6 ], y( G勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！
( ]9 d' H" ]. X1 z( I

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