他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。
( K6 Z8 b" k/ f( g
, {. ^6 c( |  M6 T7 N1 p吴冠中先生倾尽一生，
: D! k8 b2 j) ~7 v! a# s/ L画遍了屋桥山水，水乡景致，
3 k+ _- _+ k& x$ A6 P; o画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
: ?% k. L& N6 w$ F1 c) y4 o
他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
$ |2 S6 x4 Y: V: R1 x# w7 S就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
6 z/ A9 C. N! W* [. Z
往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
, n5 M6 v% x' W) v马头墙的徽派建筑，
# Q0 Z# y  b, ?" L# M% D" i, ?盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
& r, B8 B3 E, k; _% a9 A( j  P; g柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

+ J; v* `* t1 `8 P' |; w从行人模糊的容颜里，
* P0 P  Q: y8 w& }! o我们仿佛瞬间读懂了
- ^7 \# D9 J9 Q0 J. I时间溜走的波澜不惊、
* p. l$ w6 r! Y; P- w岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
' q4 P/ M# X+ {% J这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
5 f- [3 Z- i! ^+ n( A$ z画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——

吴冠中笔下的江南的小桥，
1 C, O. R0 E/ v( ~* n% _; M& f不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
3 e# a5 j- e$ ^+ C& i* y有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
; M1 A/ ^& l/ y8 Y人们总会不自觉地
+ ~  l  o) H+ v4 l) |% H1 Z去寻那一座梦里小桥，
也想亲自站在桥上，
9 M* h1 q9 ?& W$ ^; v) W0 j1 x看水乡风景，闻潺潺流水，
# F; ?; S8 A; [! H# u8 t7 K倾听那小镇说不完的故事里，
浸润着的缠绵的爱意……
7 Y, B/ L- Z# i5 S, W) a

0 b% A/ C7 \" t吴冠中 江南春
2 z+ F9 D5 K: l8 J“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
- Y$ ^) A+ }5 E  u4 m——吴冠中散文《桥之美》

, l' J& b0 ]# Q0 [, E$ Y  ?9 C; U
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
; X9 _9 x; z8 w7 D% ]8 I; O& J# g# g——吴冠中散文《桥之美》
0 v$ w6 A, j$ r& T
吴冠中 园林春深
, g% z, Y  t  E7 A0 X2 t6 x
“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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5 \* U4 m! d+ r" M% F# T  D7 l“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
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) J9 h$ T9 ~0 R9 v' j" f* H
“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
9 j% c; n$ }6 i; I7 y8 @1 C——吴冠中散文《桥之美》

# U% x' C6 t) Y4 C* J# e( A“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》

; Q! u% F2 i5 }" S1 H“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
2 S5 F! G* }" J* A——吴冠中散文《桥之美》


“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
, w9 w2 U, {! i" q5 y2 H- D——吴冠中散文《桥之美》


- T( |! v; c6 R, y9 ~“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
. N' _: ^4 S1 @* I6 `; O——吴冠中散文《桥之美》
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! H1 B4 @# F  {' K- q“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
- Q; d. i9 m8 n9 V: V# R1 {2 m——吴冠中散文《桥之美》

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“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》

“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
/ J" q& L! T1 c+ @( j. B0 O——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——

除了桥
4 w/ u9 F+ M; ]- v! ~/ h: t& r吴冠中也很喜欢江南的小巷，
2 i) d# B% ~! g6 J' O5 C+ e1 W+ b" i2 U在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
# ~/ b2 ^3 N9 ?它含蕴着形式美感的微妙节奏
' }- i! S. }. J1 r! K( }' N' l万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。
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3 L% e  A* g% X) v/ {; o0 d2 d“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中

“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
——吴冠中
1 h( f! R3 ]; b2 B
“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
+ a1 A; j1 w# J2 s! R——吴冠中


% \" ]1 `, J. m6 b! A  ^5 r“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
, s+ ?* f7 ]& j  y——吴冠中

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+ h7 G5 i" J! J8 g4 v3 W$ o—— 树之美 ——

吴冠中笔下的江南树，
( G* w7 G- F( B, _, G/ _. L9 {大多是盘根错节，奇形怪状的，
8 \% H% ^$ D+ [0 {4 t9 C虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
又显示出了的自由脱俗、
" S/ n2 L3 T% ]2 j顽强奔放的生命力。
的确，南方的树，
7 _" I) h& N& G. v& `7 S% J与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。

( w! x; F3 o7 y
- w' |. [# D: W* r6 v1 [: C“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
4 h: U+ \: @% F8 h" M——吴冠中


吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中
1 f3 A2 P1 m$ F( z, f

& X- {8 }9 N8 r4 ]& x. _吴冠中 《春风江南》
8 J: ^$ N0 h0 i/ k1 u“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中


& {* H# G3 o5 `吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
  n  s0 K! G% f7 E( ^% o1 q——吴冠中

" s. l% t+ \( U; L) a
吴冠中《江南》
, d7 v8 h, K2 [, y% C  }“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
——吴冠中

/ C6 ~5 Z# G) K
- A" G! N& [1 c  \“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
  {. b: g" d6 u2 S3 y  P, |" N+ Q——吴冠中

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8 B- Z# w1 J  w7 s* g“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
; I" I) d/ z& a2 R4 @( }9 o! {——吴冠中
: y2 V: ^) z! V. W
—— 船之美 ——
( j/ D2 R/ F  K3 u! ]5 _
8 _' Q' _; o4 h6 E2 @9 ~要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
/ c# z9 N/ O- ~$ h孤舟、舟群、帆起帆落、
0 m& l2 f% e* z绳索交错、桅杆倒卧起伏、
/ B  v$ U9 Y% ]0 d' @: q" C线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
1 @* a5 q( L2 Z$ k所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
1 x8 V, S, U4 C( r  B% G: T( }2 i一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
  S* E: x: P( X- c) q# o$ q! v: @9 a便从一条小小的渔船牵萦开去的。
, D  q) v/ E2 ]2 ~0 s

“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中
. t5 Y; k% l4 L9 S! k
1 X0 f5 N) a9 Q, S3 V" e. Y& c/ C“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中
7 s! D% m9 v6 I9 e3 j2 K' j" Y

8 {! g! W9 L. `, C* l“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
7 |, p& t7 {! [. r7 V, q) F, q——吴冠中

) R9 Y; b! {) [5 }
9 l) b3 [9 u/ y5 w& c“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中

5 E$ `; W" ?& v, y
, N" Q, G" z. x2 A( t/ A“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
/ w  o& l( |) B; R——吴冠中

; j$ _1 _# B; ?4 U看完吴冠中笔下别样的江南，
0 z9 s1 f" G$ ~# l相信很多人都有一种自己原本
0 ^$ r6 f4 ?! s& c( m& m就生于画中水乡的错觉，
0 `2 h6 E. h6 V" `$ [( ^6 N究竟是什么赋予了
* e7 J! _* c% c画幅这迷人的魅力呢？
" y8 g8 J9 x4 ?1 D& |  o6 u
5 q* ~9 _2 H) J/ l7 ~& c很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
! [/ n: O* {1 s% w6 ]这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。


很难想象，
( e: I7 y6 F7 U  v# ]一个人的童年要过得多么美好，
) e/ n( m/ A' L, _# y, Q- Y才至于如此不愿忘怀！

的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
4 }) H; p5 e# E$ D0 S$ N, J我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
; L0 A1 V8 a0 r6 F- x1 X
1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
! l- Z1 X: O! ?4 F/ E5 |家中吃的也是白米饭，
; V0 Z! |- Z" C9 N* `9 d, j0 o" V穿的也是平常布衣裳，
+ Y2 I! N5 U6 l  s6 l虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。
' Q* L/ s: Y* c- i
6 N( G! `* w; ?/ i2 P+ W那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
* u0 K# b% H( r5 H& v" _9 A4 e! |) X300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。
4 o+ h9 j- ]. }9 O$ M% w
# K. P$ m9 c+ B8 A/ ?
当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
8 m/ F7 N; o& s+ h$ E- n# o呼喊着小妹的名字，
/ g4 y3 y  d( ~6 `5 k& _鞋跑掉了一只也不知，
5 n- @. D; \$ p7 @最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
+ k0 b: q4 `' @; \江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。

父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
5 E, Z4 K( o& e) q" q所以父亲不摇橹的时候，
便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
+ a3 F' }' I1 p. e9 h还清晰地记得
0 I# H; N0 H, ?: J那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
% ?9 _. z1 B: A2 l) l9 C$ ?* f其中有幅很不满意，
因为他发现画面
似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。

( n" `* _9 j3 T* V: t8 y吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
0 O3 t2 Y" G3 b! x他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
他的笔，记录下了儿时
0 o, y2 B4 A# u( K* W曾来来往往无数次的巷弄。
: i0 I0 p/ I2 t( H2 k' N$ u
吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
! f8 m- f$ r" e稚幼的自己爽朗的欢笑，
  d  I# \- p2 i& {5 Q不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
# E  ~1 P, M! s7 l: x6 V2 M- L0 m! }时光里亲人们都年轻的模样。
1 Q: V* |0 w, U. E$ }6 a( k
吴冠中对 江南小巷 ，
近乎偏执的认真，
似乎也成了对儿时回忆的追索，
: ]* |3 m8 p* w/ J! L- h- F' |对故乡旧情的铭刻与纪念。
$ W/ \) u( a/ l) B0 H  ]
4 ]5 t. X9 C; h! }' n8 ]男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
  W' i% X4 K$ M  c他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
! \7 b/ ?7 B% o# A却傲视群芳的枣树。
' |( b/ [" w4 [1 G7 j5 E& m
但他最爱的还是水乡，
0 z# G) R. t5 o( }9 m! W! j那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。

$ D. F1 c* `. ~! |" [* l那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
% e3 t( R) n( J4 B/ d$ t$ U9 p! G终凝成了情感浓稠的笔触，
* a- w( w/ v& P9 y绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！
+ Q* y! [4 T9 U  E$ f7 {( R; v7 P+ u) X  |

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