陆子冈的玉器作品，在明代当时亦堪称一绝！

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+ X7 L, `! ^# g8 ~/ e+ |: m陆子冈技艺超群，名满天下，深得皇帝信赖。传说皇帝喜爱他的作品，但不允许落款。一次他将“子冈”二字刻在兽耳隐秘处，但仍被皇帝发现，触怒龙颜，被削去了脑袋。从此“昆吾”、“平面减地”也随着它的主人一同去了。真正的陆子冈作品主要收藏在故宫和各地的博物馆里，民间散落已很少见。

) j8 A! i) J% S2 g( t; B可以见到的多为子冈牌已非真正的子冈牌了，而多为明清后代仿制。真正出于子冈之手的明代子冈牌，早已是稀世珍宝了，而香港警界名流任达荣所藏五子闹春玉牌，堪称陆子冈传世珍品。虽然“昆吾刀”和操刀技法均已失传，但现代雕刻器具和雕刻技术早已是今非昔比了，出落的作品也是与日俱进，想找一块自己钟爱的物件也绝非难事！
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, q! s' y1 \$ e4 [; \陆子冈的玉器作品，在明代当时亦堪称一绝。陆子冈制玉以玲珑奇巧、博集众艺、大胆创新而著名。其玉雕技艺享称“吴中绝技”，与同一时代的唐寅仕女画相提并论。陆子冈所处的时期，是一个文风鼎盛、诗画风靡的时代。其创作风格亦受当时的文学艺术氛围所影响。他在传统玉雕艺术的基础上扩大了题材和内容，使玉器从神秘走向了和世俗的审美趣味相投的自然主义和浪漫主义。使玉器同生活、实用更加相近。飞禽走兽无不入画，杯盘壶炉皆可制作。

一些明代玉牌上还采用了一种新的雕刻工艺，即把玉牌上所刻诗句和图案外的地子磨成砂状，粗糙有如磨砂玻璃，称为“碾磨地子”或“毛底”。此种创新也应出自陆子冈之手，是明代雕玉人的另一种表现手法，通过底子的粗来突出表面主题的细。就像金银制品在一个作品上抛光工艺和磨砂工艺并存的现象，大大增强了艺术表现力，从而弱化了金银的货币属性。

/ D( t. M, i! V; T' r0 y下面是现代玉雕大师陈冠军作品！

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