他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

, _% s  M3 [  X* D) P* A3 t有一种美叫粉墙、黛瓦；
8 ^* _! C! d2 v; t- i有一个梦叫“江南梦”。

# X. O( ]. m" H" T. F/ w. H吴冠中先生倾尽一生，
6 U% \! L7 K# }. b画遍了屋桥山水，水乡景致，
9 Z" p4 v0 z  p2 @' f3 d# {$ P画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
  n+ i; Z7 `0 r7 Z$ y3 j
- N9 a- \  ~' L6 K4 }. f他笔下的“江南水乡”系列
/ K. T8 L* ]' z7 T8 M: ^$ w很轻、很净、很纯粹，
就好像一个独立存在的镜头，
; T* m3 ]5 h) L. M, Z/ I) W* f; Y又似装满了闲情逸致的世外桃源。
9 I( u' X, O. e2 t; u! Q
往细里看你会瞧见：
+ j- @6 h0 }1 S3 T; S" S鳞次栉比的白墙青瓦，
9 d5 J1 _+ n7 D8 E4 D% o% t马头墙的徽派建筑，
# M8 I4 H' M# o/ S盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
2 Z2 t" o* Q+ I$ J柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
2 f& ]+ X. [& Q: u这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
5 f( n: e+ T' J" J/ Q
! \* B3 l8 k8 S$ r: @  s0 @  w从行人模糊的容颜里，
" e7 O5 F4 e. s7 b9 t7 Q我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
: k/ M0 \' G* j0 G  H岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
2 E& ^' H9 y$ }/ f/ A% \这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
. f* t" w6 j! B+ n画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——
$ O/ F( m- ^6 O$ y( Z  R5 A5 |
( W5 G6 q+ P: [吴冠中笔下的江南的小桥，
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
0 m5 z* D7 K$ T7 e/ A# F它们有的被一笔带过成了点缀，
% \! V8 @2 _5 G有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
浸润着的缠绵的爱意……
  M$ G, |3 y8 s( b/ G5 L
: |+ |# R: @. q# ?5 j( @5 E
# k' ?4 ?3 ~, |4 b* G& p$ S: |吴冠中 江南春
; f: r7 N5 ?8 a9 O0 X“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
2 p* |! Q5 R; X( Q: P+ p9 R6 ^——吴冠中散文《桥之美》
0 f; g% ^% ?& E
( c3 y" ^  {4 y; I2 u
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
0 n" B7 w0 q$ U8 `7 b2 p( `$ o——吴冠中散文《桥之美》
, k1 d1 T+ {9 j8 V3 D
: ?( H; G( B2 h4 ?8 @5 Y. Y' l吴冠中 园林春深
* V) P9 b4 v9 x4 k% s( w/ p
“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
+ Q! H3 j5 l/ I+ _& l$ N; u——吴冠中散文《桥之美》

; @  g4 z: m! w, `5 I
“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
# a4 B" @3 ?& X: }6 [

“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
7 Y4 C( ~6 ?3 V——吴冠中散文《桥之美》
9 c' C# A; J5 D2 y8 R) M$ Z, Z3 {
7 J3 I& P% R. _% r% y& A$ i“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》

“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
7 Z* g6 E. `  J# b( f, h——吴冠中散文《桥之美》
- C( u) U4 E# _3 j
- _4 P9 z6 B5 G" F
. @% F6 P6 j: P' c: C/ E“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》
5 q, g7 W! u6 V
  F8 S% k  x. W' y“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
1 J2 B  h" L8 m7 U——吴冠中散文《桥之美》

9 H) A: G' h8 X( r3 Q
“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
, @, B' G# q, k* W& Z——吴冠中散文《桥之美》

- y) r) u, y) |  ^5 a“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
7 S( e+ y0 y1 X0 e+ Q. N——吴冠中散文《桥之美》

7 M- ^3 G2 r% r7 P: k" j0 R! z7 A" L
“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
5 `2 T5 m) P& _/ ^; W" _; w; l——吴冠中散文《桥之美》
6 }1 P+ D$ s2 r; ?3 {/ d
# I) ?- Q+ i( x* `1 J3 I' g0 y4 m“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
4 _5 w; n* g* J1 ^——吴冠中散文《桥之美》
5 T% @# p8 t" [7 }) X3 v$ ^4 f5 [—— 巷弄之美 ——

& M( {7 w. c- l; ?除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
* O; L5 D9 l2 G( m  v& e* f在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
. T5 e! ?! |" ~( Q0 N它含蕴着形式美感的微妙节奏
5 }, O% J" k6 x* d$ v万象浓缩在一弯窄巷里，
& F3 B; x6 ~' M. z* h" |' M便构成丰富的画图；
0 i' t0 |: i3 J% J: K. X躲进与外界隔离小巷，
% W, P: u. r% C! q8 ^欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。

“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
0 U5 X  u" i( c7 ~& v0 x) ?——吴冠中
* d( j+ }/ T) {$ D6 W
/ m& g; o6 l( ~5 C“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
; c' F" d5 w: [2 M——吴冠中
3 u2 E1 l. d/ ]/ }# X
“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
0 E" {  }! x9 ?: K( {9 @# w) ?——吴冠中

# i! S! N3 s% Y
; [$ ?' O$ C2 b; F% |4 e' w“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
——吴冠中
; y' f6 j0 [9 K: J( V
; B  X" _( Q+ ?$ }* I8 M

* |+ R1 s3 }+ k% z( m, ]+ h" ]—— 树之美 ——

2 L' ~9 H# h) X& h吴冠中笔下的江南树，
- Q  C$ n/ |& Q8 b* M; \大多是盘根错节，奇形怪状的，
' k7 }" l, [8 |, j1 @6 q6 u3 f虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
. A, f: R4 v0 F( l! j  O/ U8 r又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
" I3 `: L% V+ R: J0 L的确，南方的树，
与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。


. ?" g2 |+ I$ c“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
+ Z2 x# I/ W$ w0 j5 d——吴冠中

3 a8 y$ p! D6 F5 l
. X- V( j* Q- }* T% b8 y$ s吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中


) r* z  p4 z' {- o# M* B4 D吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
, P7 W. i6 P% E2 Z$ S/ \——吴冠中
1 g. f8 X# p2 Q( n; {& ?. e
! K  h: {4 A! ^4 E8 h0 c: G
吴冠中《烟雨江南》
; @/ {) |/ y- ~! |# z* n“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中
4 I/ ?$ X. a1 {7 E2 g+ r/ P$ k: m
$ B0 q  m% N: n! g
3 ~; I7 ~2 E, f! O# ^吴冠中《江南》
; O8 Y- [& T8 A6 J2 J$ D“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
0 J0 p* j( r$ |) x4 P6 d  d——吴冠中


& l& u, Y( c! C) d! n" M3 H) R; u“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
: a) \4 {" V# _, h) N. ~- r1 c——吴冠中

' X3 S- C9 K  S* I) {% E2 i  x
“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
# `: T7 i) l5 o8 O* c6 c0 X——吴冠中

# l1 R' N4 D6 @( T' X* X—— 船之美 ——

要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
吴冠中爱画船，
) L. T6 V8 l0 v1 T) W7 a& n也是世人皆知的事儿了。
$ A! D4 d* t* u7 P# {' T% A孤舟、舟群、帆起帆落、
; {. T) o$ k" ~2 `$ p8 k绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
7 e' ?! w& P7 [4 M  L9 s一弯小船承载了画家童年记忆，
1 f* X* |  y5 |$ {! L% X) @+ U可以说冠中的江南梦，
# J# U7 |+ D; w. J( t  y9 s( \便从一条小小的渔船牵萦开去的。
1 c4 U; ?# }- D: i# J6 v" s/ A0 [

2 B0 `) I) m3 A& Y+ x“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
; v7 N4 o# P2 R; \$ \4 e' j' x——吴冠中
. e% T  j6 s/ A# \6 L: j; {
* K& M1 R$ u! Z' F5 ^$ B  r“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
" U4 K$ f7 `7 o# k) K# J8 i3 V——吴冠中

$ b1 ]4 p4 h0 `% n' ?) a$ u
% n6 [" x+ a- E2 a# S" H“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
" D+ h6 B, @3 A! x——吴冠中

. S7 m. o2 ^" d( |3 y0 Z
“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中

& A/ b3 F1 ?+ a; V* h% k& @/ n/ C: O
: U( G1 k# Q1 J) k9 d* `6 U“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
——吴冠中

看完吴冠中笔下别样的江南，
" ~& Y3 g$ M$ W/ K, H相信很多人都有一种自己原本
7 Z! U3 x- g, l. }就生于画中水乡的错觉，
4 }: w: Y6 k  f! E" j  C  p9 H究竟是什么赋予了
  ?& u+ m7 C$ `$ Y6 S& B, _3 A画幅这迷人的魅力呢？
4 L: F7 s7 R# l$ [; L
' l1 i! a/ z, _' l0 s; t' J很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
# ?4 r  A* u+ k) ?这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
% _- L# v, {. J- a, y才至于叫人过目不忘，观之生情。

" k- _* s; t1 T  x  A/ M
# _% ^+ }- u3 u3 M. E很难想象，
一个人的童年要过得多么美好，
; p& O. P2 }& `才至于如此不愿忘怀！

" U- T( K6 \7 @的确，当我们翻开这位拿一生
: x8 L' S* v& W. @& u来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
% A. Q' k% x5 s+ @
2 v9 M& A! ?, E5 }) Z8 [+ _4 y1919年，出生在地地道道的农村的他
! _( _4 Y; W" ?& G陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
家中吃的也是白米饭，
$ Q4 b0 i& W# q" I. T穿的也是平常布衣裳，
' n0 @# U: Z% y/ k虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
& I3 g5 v3 V) c- _! q$ ?" R( R知足也常乐。

) l# [) B0 m7 _* J那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
1 k: t7 W0 Q; I9 _; Z$ n- m0 n- s& _$ J300块大洋从此
3 s* p+ t0 i" Q5 S- T& O! D, Y& x让吴氏兄妹二人分为天南地北。
* ?. W9 W  ]# j- q  M) G: G
9 P. T- h2 G+ |( Q& O
当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
& K$ h/ C6 b1 [& m0 g: _4 u& X呼喊着小妹的名字，
0 v+ J4 s( s, d9 O鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
0 ?% d( `6 \$ I( z$ J江南的古桥 上，
% _( P! E1 I+ g9 {: |附着他的离别、有着他的愁绪。

父亲送吴冠中入学的时候，
1 [0 A+ K6 Y% ]( r7 v7 ^; i姑爹和父亲轮换摇船，
因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
便抓紧时间为他缝补棉被。
: X/ [& p! F+ n0 q很多年之后大画家吴冠中，
还清晰地记得
  n$ n, h+ c( U/ d/ c# ?9 e& m- u那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
. H' V  Q0 W4 t" q/ {7 J/ ]0 p缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
; V% u% I& l8 l# t. d* C江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
  }* @9 q1 _7 }7 Q3 b7 \  G6 _吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
9 L" Q+ }/ K: l6 w因为他发现画面
: G! I% Z7 A5 Q! v$ `+ f似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。

$ m+ _* [! {, k; X吴冠中 故乡小巷
% z' w$ F& D9 A; A为了画好小巷，他重返故乡
2 a2 j/ T$ i! r从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
, d2 o1 [" f1 I% u他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
9 H5 g% {. d) ~7 [* l) w他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。

) a! a# Z* L6 U! K, M% @) Q' }8 A! B吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
/ O) v' S& C, H* [: I  w不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
# z& Q. N: X6 O7 v3 a0 D: }9 S他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。

吴冠中对 江南小巷 ，
/ C+ U8 y1 X  i: n近乎偏执的认真，
* @' ?1 `" i% I/ E! ^7 i1 H似乎也成了对儿时回忆的追索，
1 y+ h) L: O; w4 H: `" K/ P8 O对故乡旧情的铭刻与纪念。
2 v) n$ q; z/ `+ }5 h- Y8 M  b7 k% ~
/ n" A" v/ M3 f/ y6 Q男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
- Y! k0 X9 Q* `一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
7 U% Q8 g3 q% ^也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。

但他最爱的还是水乡，
2 V2 z2 U; d0 e/ b" @& i那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
8 |3 ~  M; b' }' b( \心中溢满的对家的思念，
怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。

那脑海中被水乡湿气
# q# {, }" A1 }. z  j; ]% w浸润过的江南的记忆
  J: ^5 R+ a5 t, `3 u/ U6 Z早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
/ d1 [( s9 N7 ]5 Z4 e- a绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
, ~; F1 L/ |3 j# W  _江南一梦！


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