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薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。: X2 ?8 N' C2 K3 F) A' M4 M. s
——李清照《醉花阴》
W- h4 \* ~+ m t: z" R人类对香的喜好,乃是与生俱来的天性。香,在馨悦之中调动心智的灵性,于有形无形之间调息、通鼻、开窍、调和身心,妙用无穷。
$ L) w& L w0 t% M# W: @5 |" q早在先秦时期,香料就被广泛应用于生活。从士大夫到普通百姓,都有随身佩戴香囊和插戴香草的习惯。在香道发展鼎盛时期的宋代,用香成为普通百姓追求美好生活不可或缺的一部分。生活中随处可见香的身影。而各种各样的香具也应运而生。2 s" p& ?1 }$ s b! k* ]
炉香袅袅,既馨且逸。香具对中国人而言同时具备实用与装饰功能。中国人在室内焚香自战国时代即已开始。但专为焚香而设计的炉具却迟至汉代才出现。 汉代博山炉。博山,相传为东方海上的仙山。博山炉盖上雕镂山峦之形,山上有人物、动物等图案。用此香具焚烧香草或龙脑,袅袅香烟,宛如神山盘绕终年的云气。博山炉盛行于神仙之说流行的两汉及魏晋时期。 唐代流行有提链的金属香球、香熏。唐代的多足带盖铜香熏十分独特,也有附提链者。带长柄的手炉常见于佛画的引路菩萨图及罗汉画中。 宋代瓷炉自成朴实简洁的风格,具有很高的美学价值。宋人焚香,常同时使用香炉和香盒。从古代绘画中可以看到取香的动作。添香者以食指、大拇指拈出香丸,放入堆满白灰的炉具内。宋代也流行燃烧“香篆”,将粉末状的香料用模子压出固定的形状,然后燃点。 元明清流行成套的香具。元代流行“一炉两瓶”的成套香具。明代十六世纪的绘画中就已出现“炉、瓶、盒”。这种组合式香具乃以香瓶作为储放香箸、香铲之用。 明朝宣德年间,宣宗皇帝曾亲自督办,差遣技艺高超的工匠,利用真腊(今柬埔寨)进贡的几万斤黄铜,另加入国库的大量金银珠宝一并精工冶炼,制造了一批盖世绝伦的铜制香炉,这就是成为后世传奇的“宣德炉”。“宣德炉”所具有的种种奇美特质,即使以现在的冶炼技术也难以复现。 香 具 - Z0 N, f% {5 U* \, N6 ^2 h- Y
香炉
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香炉是最常见的香具,其外形各式各样,如博山形、火舍形、金山寺形、蛸足形、鼎形、三足形等。材质多为陶瓷、石料或铜等金属。明清以来流行铜香炉,铜炉不惧热,而且造型变化多端。其他材质的香炉,多在炉底放置石英等隔热砂,以免炉壁过热而炸裂。' O, ?" s; w" P+ ^, d! L
手炉: T1 o! m$ Q0 h1 ?
1 i8 J |/ B6 A$ x手炉是可握在手中或随身提带(带有提樑)的小熏炉,类似暖炉。多为圆形、方形、六角形、花瓣形等;表面镂空,雕琢成花格、吉祥图案、山水人物等各式纹样;材质多为黄铜或白铜。
; V9 N6 k m4 k' l. u; u香斗
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l7 C% _) a* V9 D香斗,又称长柄手炉,是带有长长的握柄的小香炉,多用于供佛。柄头常雕饰莲花或瑞兽。香斗在唐代已经很流行,敦煌壁画中就经常出现香斗。香斗所烧的多为颗粒状或丸状的香品。% x: |) ^/ T0 {& y4 B
香筒+ M( G# b, B5 k: k8 \# h0 i
7 `" m# M/ @9 T2 |9 u; V香筒是竖直熏烧线香的香具,又称“香笼”(以区别于插香用的小筒)。造型多为长而直的圆筒,上有平顶盖,下有扁平的承座,外壁镂空成各种花样,筒内设有小插管,以便于安插线香。其质材多为竹木、玉石或象牙。
8 Z+ V5 L5 n7 B; x6 s% r卧炉+ G5 C+ d! b: T, ?
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卧炉,用于横向点燃线香,也称横式香熏。类似于香筒,但横竖方向不同。
" v( M2 a3 M; w0 u2 P6 g/ L7 a香插7 |$ q$ ?5 K7 M$ A8 ]
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香插是用于插放线香的带有插孔的基座。基座高度、插孔大小、插孔数量有各种款式,以适用于长短粗细不同规格的线香。' Z2 F. _) Z5 k2 f& T/ z
香盘8 {2 ~: F1 ~5 ]5 ^' [
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香盘,又称香台,是焚香用的扁平的承盘,多以木料或金属制成。
1 E/ A5 {- H- L7 M4 b$ M香盒0 X9 V8 l+ d2 N5 g
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香盒是放置香品的容器,又称香筥、香合、香函、香箱等。形状多为扁平的圆形或方型,材质多为木制,体积大小不等。香盒既用作容器,也是装饰香案、居室的物品。) x* x. X$ z8 l; H& J6 {
香夹 香勺
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用于取香品7 { m5 W; N7 v1 ^3 z% g
香箸
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香箸即“香筷”,多为铜制。
5 e# u1 c0 e4 l: y香铲: u R. \! Q0 K5 N* `9 A+ v
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香铲常用来处置香灰,多为铜制。
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“物外高隐,坐语道德,焚之可以清心悦神;… 随其所适,无施不可品。”
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