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3 B8 X: U) X8 [8 Z. A: l: G. y$ c5 S8 W& u' i( P
影中有画
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( a9 V" V& }6 I8 q![]() $ m* S/ P3 U4 b+ [* F5 y
! M, F3 T6 B" f- a
" f C: V8 V( l4 _. F
3 o# y8 I/ D3 v8 D7 B画中有影
W) H5 P D& F▼ 2 i' |5 A# I9 t' H
- @0 _: H# [8 k& \: n, B4 O* m8 ^0 v6 u1 u) g- H/ E3 v! N6 j5 y
( Z, ?+ `! M$ X" n“影中有画，画中有影” 0 F/ L1 f3 c$ _" W+ Q8 H
人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品 ! v4 R# x4 t, G! P
, P; k1 ^; }! I6 }
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![]() 9 ~* m( p. A* E
& B0 t3 o n! l; J# r2 O! J" {3 G& u2 Y3 V) U
郎静山 ' ^ T# g# v" O, ^% P7 Y# f
浙江兰溪人 4 [/ |+ Z/ C7 ]3 U- C( K% c$ J: V) {3 k
1892年生于江苏淮安 2 p- `8 b. x/ @
他是中国最早的摄影记者
4 }0 _4 v$ l7 ~: Y也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人
. ^. l* v6 G) _1 h' H7 p, B2 o9 ^/ E. e! W+ u& k+ i
( f1 G; ?5 w4 ~+ L, U, [) N9 P2 H6 t, g" K
7 R }0 [7 Q* E( B( r1 X' w1 y [2 l* i+ V3 |
7 U3 I0 G* U. x郎大师一生酷爱摄影
( t$ [+ w: s# e( V" n精研摄影艺术创作无数
4 h1 C4 U6 W# P) ~/ M7 t并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致
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; A$ B2 ^. T6 e9 D
1 G5 z. l% B2 A) s/ M
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; e; Q" L8 X6 f( N7 |( j2 ^看到郎静山的作品 ) z4 h% k6 C a5 m8 y
相信许多人的第一感觉是 ( Y+ e* Q! h: U% C
这怎么可能是摄影作品 4 |; Y6 E o& Z }4 i
明明就是中国水墨画！ + d% H$ L a4 h6 \; w% n' s
: O [ a# Z% I' C, n6 S. u
( \8 L. Y& u9 k( V2 O% q! r
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: l8 }% `1 y6 ~郎静山创立的集锦摄影 h6 t( S7 N& E, O5 c
在世界摄坛上独树一帜
/ X9 l" ]6 l- L" P) h# I' _: _- P" N仿国画、重意境、师古法 3 `- c/ {$ M5 f; w2 w
在形式上模仿传统国画
" g9 q7 D" o7 X7 e$ `( G题材和主题意趣多取自古画、古诗词
[. X( @+ C8 z# g4 y2 G" I是中国绘画风格和摄影技法的统一 4 ~9 y) h5 ]8 e1 D% [7 O5 O6 k! R
既具有个人的艺术风格
! ]3 D; p d, w6 X R. ?又有着鲜明的中国特色
. \7 o+ _: Q* R9 D. k* w8 ?) Y% ]. R' l/ a$ V$ n
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& Y( k' v m6 N, X5 Q
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, w5 Y5 U. f5 A# P" X
从14岁起，郎静山就开始摄影
/ W7 n3 E8 t: H此后九十余年来
9 J, e% e1 A* s q相机就没离过手
0 h+ e5 ]" o: `他曾说：
. J4 V) l* V8 f8 K4 V$ t拿照相机就是我的生活
, F. J: {4 b2 F9 m9 l或者，相机比太太还重要 7 `8 x- p2 `: A
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纵观郎静山一生
, M# N2 J% n9 h; h# Z. ^生于清光绪十八年，卒于二十世纪末
, g! O8 H9 ?* a" {5 _一百零四岁的高龄 4 m! V$ B: O& N; o
完整地见证了中国最动乱艰辛的百年…… 1 ]( H7 S4 b: c' x6 ?" Q% P
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郎静山年少时' z. D" N$ m1 G8 i! l% ]5 U z; N
6 h8 U ^- k a摄影技艺早已声名远播
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$ s# {! M/ L1 V* n写实报道功力固然不在话下 ' T% b) K3 c) {9 C! d
见识过的大时代悲欢离合更应不在少数
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2 h/ G$ X, s+ N9 G2 {5 s5 p4 W
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" O' f+ V8 s4 I郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
. [& O# J8 e9 b而他自幼诵读四书五经
" }) O4 y$ O' a+ v研习诗词歌赋，学习中国画艺术
! l9 W; e, K$ V- E3 I有着深厚的文学教养
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12岁时，郎静山在上海南洋中学读书
& v; a3 C0 e5 m2 Q师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺 # Y# B, Y, R" N* v2 S
和摄影结下了不解之缘 , H. C! x* w9 L
$ U: n& ?* z3 K, L6 A$ f8 F* W3 U4 Z0 K. g4 ~: i
1925年，他成为中国摄影学会创办人
/ i9 k4 f T8 B后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作
( o; n# [- R4 ^3 o成为中国最早的摄影记者 $ `& }. K) J. P) v6 g
, j2 n! S- w% Z/ G& h0 L
2 A- Q9 B' x, j8 e" Q. a5 X
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+ J5 F# |- J' Q0 l3 W% @5 O4 D/ X# `
0 ?; ^. s% i$ O6 g3 N2 b
' Z( I# i+ n+ y$ s8 a$ Y他虽以摄影记者为业
6 T/ f% J" ]0 a/ x: g可是却以仿画摄影作品见长 ! z' ? X9 M; x* L! o5 D; a
他借鉴传统绘画艺术“六法” , |! i& O; i& X1 ?3 x
潜心研习、加以发挥
+ L; g/ \! I1 V4 b: u" |+ o! d摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片
9 [# J- Z7 Q7 N* j自成一种超逸和俊秀的风格 , B2 x% T4 Z6 D
加上熟练的黑白灰三色 y- {; H4 }0 |
描绘出丰富多姿的黑白意蕴 + a- S4 q% E5 D H6 A& z1 N) j6 L
融神气韵为一体
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9 i. w) F6 t/ G, h& Q& t& r) k3 B
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( m$ w \- @! c- _, q) o5 b一幅集锦摄影作品的制作 ' m: H9 |( X8 ^1 W! [
从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易
. m4 R6 b: u, O; t! Z( ] j成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力 $ T4 e% T- W) M4 P% C
' U2 j- m5 [1 ]+ w( c+ s7 ^. w$ X$ P* R, t6 `
而在郎静山的年代
9 _2 N' z2 ~' k7 h5 j' U Q6 W9 @没有PS和美颜相机
7 Z$ N# C, f* s0 I6 X3 B, y$ g这才是最令人钦佩的
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7 w1 ^' y+ O' j8 s) |; Y, A( X. B
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; U S1 g" S4 R% j+ l; H1 c/ L% l# E
; q; M; r- \( _/ o1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课 . q2 C) M$ l1 L* g; D( B: h9 S
开创了我国摄影教育之先河 9 X- H0 r, R5 \) ^
: }/ H3 `, K$ k) ]' s
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1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选
4 o; s' O7 l) Q( M从此，郎静山创立的集锦摄影 2 t! d1 n/ U2 W6 a2 \
在世界摄坛中独树一帜
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6 ^0 K+ k$ i/ O' T
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9 } L0 b" A7 {- q2 p) u
他的摄影作品 ; ?6 d) |, Z/ K/ b
营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑
3 Q8 j+ l8 P4 n" ?% p展现出自我追求的生命境界
, D" @- W7 i' y4 M7 c4 p) v, w, X2 q# h, ?
7 B2 w- n# f; h9 P$ F! p1 e
- x+ P# Z, V0 n# y' i$ |: R
2 F H! o4 j+ Q q: v1 h& I3 X
$ l: X1 L) A" p8 x& ]( K1 D一般人以为中国画意只讲求唯美
+ _, v) T. _. ]进而以为他的作品只强调美学
3 E+ l3 [" P; I2 H- k# U& m$ ]其实是一种偏颇之见
! @( W4 T( a% X* R事实上中国绘画除了美之外
) W$ a% R" D% R6 @* ?% O! n. C9 I往往更寄托了画家对理想世界的追寻 ( w2 p, R- q b- Z% z8 K
5 g+ e7 l& d' ~. h
5 v" W+ a5 `- A. J4 l4 T
# t3 ]5 |) e3 R; [
常见于他的山水作品中的理想之境
& c3 i( m6 L; J: E1 x2 ?绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水 / V( T$ D, z' ] a' e4 `: @' I
而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意” + L4 l1 E( b+ s2 u- F
" U2 x* p' |' u9 w. |
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7 y% Z3 n$ l Q$ H; ]( [9 I3 b
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渺小的远山 8 ]. v, m- S0 c0 y' s2 B4 H" h
居高临下的柳枝
% p9 d4 {8 T+ }! d5 I几个简单的主体 & h9 L) Q) V/ N
余音袅袅
: z) d/ ]2 l/ a6 E( y0 e) m7 J: M尽显含蓄之美
" g2 w) w. g( |; Y" z; x! C; j2 D8 g( a
- j }$ b) T: i! L0 f% b+ M0 c m' i6 q( C
6 g9 {; p* I9 W( U1 [* u
n' ~7 N. J: a( X5 Q* x
借由山水 ( L! ~ k% i& K" d- s% K9 i$ r
来印证其胸中丘壑 1 u8 M5 i2 c4 C3 I2 _
此时山石
- Z O% ^9 v5 p# w7 S( J# S已不再是纯然的山石
+ O1 E3 {6 O/ m7 L( s早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界 4 c; h# J& y3 V( Z1 [) F- I1 {' a
& F; a! O" t3 X [: r. W
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K' ^6 Y/ L" X( G8 C, h% I, s! V3 V' W. ~$ P
其实西方在上个世纪二十年代 : z1 |# H5 P2 X) P. R4 g1 d$ r3 i
就有人使用了“暗房叠放技术”
- ^( W: _8 I; M, V' d郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格
5 _1 @0 c0 O; [' E" W主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养 2 ^- L% F3 V7 k& @: B
, j- R- O$ I. ]# o1 y7 t4 n6 G8 q
8 f& ]" ?/ b8 I: } w
& Y; u2 S" P2 A- m3 V
7 k# y, Q1 l+ p: u) M% X中国画以笔墨
7 Z/ e. D# Z# r. Y6 x U摄影则用相机
I+ J" N, l4 t6 o' a两者的工具虽然不同 5 s- B) `$ T t& x5 p
但同样都是要营造出美好的画面 : w( X, B1 D; `2 x( G8 W/ ~
9 c$ @/ x7 |+ S8 [5 d% B
2 ^& Q5 f" N) |
中国画里所谓的“定景”
/ l3 ~) a$ T) M& Y, u, k其实就是摄影里所说的“构图”
. q1 {2 n9 Q' j( M( c" I* X2 o中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写”
& u' U o+ t' _2 @* B在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁 9 b6 K1 D9 ?) ?- O* ~5 S
而摄影则限于机械与环境对象' }* h6 c0 u6 O, N9 a# n8 C) ?
$ I2 o1 B6 [* Z5 C7 M
唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制
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' ^: r. T' u- J1 o3 T8 m
8 C: C4 M, X& I; i5 q
! G% D3 _, @% V- Z8 E" m
: t7 F* Q: V3 s* [既是阳刚美和柔韧美的交融 ) c# L$ p, B' r1 ]5 H y# a
又是自然美与艺术美的结合 # _+ x6 Q2 r3 E0 k$ z* K" v
0 ?' [- E) [) H# D5 F# r7 s a' W3 G6 I/ s! w, E: w
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5 p+ @$ T; M/ I% C: P
8 c7 g0 X0 F" P) \4 Q3 s他的集锦山水或人物
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