他是国画摄影第一人，以相机代画笔，呈现极致中国水墨之美丨可读

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影中有画

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画中有影

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“影中有画，画中有影”

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人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品

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郎静山

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浙江兰溪人

1892年生于江苏淮安

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他是中国最早的摄影记者

也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人

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郎大师一生酷爱摄影

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精研摄影艺术创作无数

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并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致

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看到郎静山的作品

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相信许多人的第一感觉是

这怎么可能是摄影作品

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明明就是中国水墨画！

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郎静山创立的集锦摄影

在世界摄坛上独树一帜

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仿国画、重意境、师古法

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在形式上模仿传统国画

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题材和主题意趣多取自古画、古诗词

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是中国绘画风格和摄影技法的统一

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既具有个人的艺术风格

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又有着鲜明的中国特色

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从14岁起，郎静山就开始摄影

此后九十余年来

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相机就没离过手

他曾说：

拿照相机就是我的生活

或者，相机比太太还重要

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纵观郎静山一生

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生于清光绪十八年，卒于二十世纪末

一百零四岁的高龄

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完整地见证了中国最动乱艰辛的百年……

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郎静山年少时

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摄影技艺早已声名远播

后来长期从事记者及广告拍摄的专业生涯

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写实报道功力固然不在话下

见识过的大时代悲欢离合更应不在少数

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郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相

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而他自幼诵读四书五经

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研习诗词歌赋，学习中国画艺术

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有着深厚的文学教养

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12岁时，郎静山在上海南洋中学读书

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师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺

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和摄影结下了不解之缘

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1925年，他成为中国摄影学会创办人

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后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作

成为中国最早的摄影记者

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他虽以摄影记者为业

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可是却以仿画摄影作品见长

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他借鉴传统绘画艺术“六法”

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潜心研习、加以发挥

摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片

自成一种超逸和俊秀的风格

加上熟练的黑白灰三色

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描绘出丰富多姿的黑白意蕴

融神气韵为一体

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一幅集锦摄影作品的制作

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从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易

成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力

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而在郎静山的年代

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没有PS和美颜相机

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这才是最令人钦佩的

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2 w$ V/ e. t8 E; A% E

1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课

开创了我国摄影教育之先河

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1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选

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从此，郎静山创立的集锦摄影

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在世界摄坛中独树一帜

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他的摄影作品

营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑

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展现出自我追求的生命境界

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一般人以为中国画意只讲求唯美

进而以为他的作品只强调美学

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其实是一种偏颇之见

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事实上中国绘画除了美之外

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往往更寄托了画家对理想世界的追寻

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常见于他的山水作品中的理想之境

绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水

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而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意”

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渺小的远山

居高临下的柳枝

几个简单的主体

余音袅袅

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尽显含蓄之美

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借由山水

来印证其胸中丘壑

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此时山石

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已不再是纯然的山石

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早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界

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其实西方在上个世纪二十年代

就有人使用了“暗房叠放技术”

郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格

主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养

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中国画以笔墨

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摄影则用相机

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两者的工具虽然不同

但同样都是要营造出美好的画面

中国画里所谓的“定景”

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其实就是摄影里所说的“构图”

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中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写”

在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁

而摄影则限于机械与环境对象
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唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制

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既是阳刚美和柔韧美的交融

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又是自然美与艺术美的结合

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他的集锦山水或人物

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