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/ K7 i6 w; y; T* o3 P
0 d+ O- M1 O4 x8 M( g4 t' t1 H! o影中有画
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![]() N1 q- L! u' Y& _4 I j" i
" H0 Q& X! ]6 M V8 P' \
0 S# _' U* m6 F e( X& B I& J L画中有影
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. E* B4 S2 P, U7 o/ j6 I
- y) ^; T$ b, m6 e1 c
& J* n# y1 d& Y8 `) @8 F, r“影中有画，画中有影”
A5 D. R( _- j$ J1 J人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品
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郎静山
+ x$ x1 G) ?6 t; r/ B浙江兰溪人
, J: k" @# X3 X% R) z& P& E; G( b% s1892年生于江苏淮安
( I; m) S' e# @, D7 X他是中国最早的摄影记者 + L! k8 R a8 q' V$ a, Q. Q: p( I
也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人
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, ?$ V8 m4 d$ L- g5 Q8 \4 V1 ~: `7 v, U$ D6 [
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* J$ f- e. `8 j) I4 Q
郎大师一生酷爱摄影
' w: S$ j# o* P% ~- r% N4 v精研摄影艺术创作无数
- H$ I- a, B. f! E3 d# j" E' Y并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致
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6 S# x8 R) q6 O! e5 I7 K% ?9 B3 m" ^; ^
/ t- v: [( v; [2 \" |: e看到郎静山的作品 ; i. w2 n1 V, f' N( z' r( K P
相信许多人的第一感觉是 ' S# s8 G y+ ]4 H c) V
这怎么可能是摄影作品 / {6 m, @4 ~9 W8 `) a& G# Z
明明就是中国水墨画！
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郎静山创立的集锦摄影
- H* Y# h9 g% ?- h$ L在世界摄坛上独树一帜 u ]1 A) z0 I/ ] b
仿国画、重意境、师古法 ( F1 M4 E' h1 S, Y$ t% j
在形式上模仿传统国画
: y! Q% [" Y% o: B l: s题材和主题意趣多取自古画、古诗词
) O5 b+ i" B! Y- A是中国绘画风格和摄影技法的统一
, g& a! p7 V/ J& Z, B既具有个人的艺术风格 / ]$ h; {* c7 [
又有着鲜明的中国特色 / I' ?5 p& |3 s! s/ [# d
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* N1 v/ a; }* L# y从14岁起，郎静山就开始摄影
2 p/ T$ N2 ^# b3 n: A% y此后九十余年来 U3 Y" G" L) P7 a- H/ p
相机就没离过手 , U& W. I! p+ j* p
他曾说：
2 h* _( _4 r0 b拿照相机就是我的生活
/ ~) _0 M/ o3 h+ m. T或者，相机比太太还重要 , Q7 j# T3 A& C& j
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2 Y2 Z" h5 l' v) m" {8 b* |6 o) \纵观郎静山一生 * L. r5 C* T# R3 B5 G; N
生于清光绪十八年，卒于二十世纪末 ( [- i; A. W G5 [1 p$ U5 a. o
一百零四岁的高龄 1 Z0 U# C1 n( b! n5 C
完整地见证了中国最动乱艰辛的百年…… 6 g$ b9 c8 _, {1 k# j# O/ A* B
' C5 L) y0 A- i x3 D8 p
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1 S S9 C3 N7 \; p0 L8 p; |& q1 U; `+ _3 y. O5 R* r7 h2 P
; u! p8 K+ t3 ]! A
郎静山年少时8 @7 h/ |' `; {5 q9 H
1 w: s; r4 S: ~- Q摄影技艺早已声名远播
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写实报道功力固然不在话下 : t" `/ Y, ?* Z7 K1 O
见识过的大时代悲欢离合更应不在少数 $ L6 p S. B$ ~! F( T+ K: K6 v% Q' |
4 G$ @$ `) _+ Z5 D$ Y& v( M' u
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* Q, }' m7 b; W: ~# ^; ?# u. w3 r3 K+ N) k
( N! c1 L" N/ n4 r. r郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
9 ?# A" R# ]% i; B6 y! F9 c, o% E而他自幼诵读四书五经 6 p4 n. X5 L( e
研习诗词歌赋，学习中国画艺术
+ Y( w9 a- c3 v9 h' w- g0 s有着深厚的文学教养
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1 t: W; t+ h5 K1 X4 K1 r: E
* P8 ^. a K$ A6 \9 I' J+ ]
# [; z' z; @8 D12岁时，郎静山在上海南洋中学读书 5 W1 f# f# M' J. j+ x! g
师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺 9 _( n0 p8 s/ E) W
和摄影结下了不解之缘
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7 R8 f0 e: N$ W0 m2 v1925年，他成为中国摄影学会创办人 / ]; e) E1 }6 c, G3 U6 u
后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作 r) z+ S* u# t& ~" y
成为中国最早的摄影记者
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4 K% W7 a( h0 h
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6 ~& ~* b& ]/ Q" q他虽以摄影记者为业
9 g9 H; D& |9 h; ?7 i可是却以仿画摄影作品见长 4 h6 V9 f! C* Z! O
他借鉴传统绘画艺术“六法” - J& X: z2 P- L& `
潜心研习、加以发挥 * U+ k; e8 U" V$ f/ v" Y' A
摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片 ! }7 L" b6 X# c3 N2 [) ?
自成一种超逸和俊秀的风格 9 f( h) q, {6 j
加上熟练的黑白灰三色 # v+ h2 B6 t- l) ?" t* d
描绘出丰富多姿的黑白意蕴
$ g! f1 z7 }$ x: E% q融神气韵为一体
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. Q1 J3 A4 B! V# d- w8 W! z一幅集锦摄影作品的制作 2 u, t" \5 P, f. @" [/ F
从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易 % ^- G. |" S4 x; F- O
成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力 + g; p' T' B1 @
! Y9 E$ I) g3 L1 @1 J9 X( A; r" T/ x- I3 o
而在郎静山的年代 8 C, D g4 {- [- ~0 V( n2 ^
没有PS和美颜相机
9 G- a$ ]& Y w& L' p( [这才是最令人钦佩的 ( h/ M4 a; s% A! h' X$ k
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2 J7 q: }4 |$ z- K! g4 N9 a: [![]() . ]" x, B% { {. f- h
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$ A2 f" G+ H8 y9 {1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课 " q8 \ o4 t! f
开创了我国摄影教育之先河
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1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选 , z( ] Y) y5 j4 P0 `! M2 f
从此，郎静山创立的集锦摄影 0 c) r! Z7 ?) X8 h, @) Q. Q
在世界摄坛中独树一帜 * E7 K# V8 n0 i% z5 S
S' B5 o' g. P) ~) w7 Y! v. C$ W: h/ I6 A4 ~( a
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7 k/ I' z) c! i3 X8 x! ] q! X$ ?0 p/ r8 X8 @
他的摄影作品 / `3 v v- U m
营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑
( p: {2 b5 V j1 J6 S- k展现出自我追求的生命境界
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2 z& G, h# K- H& \( r& } q
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! w$ }% L* F9 b, b2 P; _/ \- o3 R8 z f# K3 K5 Z
一般人以为中国画意只讲求唯美 6 @; U! k1 l; O+ o1 H" S
进而以为他的作品只强调美学 $ V/ _1 J# q$ ?& U Y+ O
其实是一种偏颇之见
1 t# |' P9 K$ [3 J事实上中国绘画除了美之外 6 W( n9 z- R4 I2 p5 P3 i
往往更寄托了画家对理想世界的追寻 " `* L/ x, ~# v4 j
4 O6 `0 v! F5 q v9 A n
# j9 x5 a$ G, ^* L; a' r$ h# a7 _- \5 g$ B* h0 V( H
常见于他的山水作品中的理想之境
* e& t& X$ z& A- q0 L绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水
$ \0 c7 i) E2 i2 ~2 G而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意”
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2 ~, n' k/ V: y7 U
; n, Q: X! ]- X" J, u; ]$ u2 m! X% S渺小的远山 ) `7 r; d% T) A8 \2 d
居高临下的柳枝
, i, c4 Z+ b, O4 u$ V& m几个简单的主体
3 N+ `' K( R1 ^/ y' j3 U5 B余音袅袅
4 u: K3 `5 E) z/ z& S; Q尽显含蓄之美 ! E% a- y+ p6 Q9 P1 i+ ^8 h0 Q
! I5 S% H# y3 \ K5 L
* I" g" O+ Y- g: g$ Q1 ]
; a! q1 J6 Z2 S* f
' t. p/ v- T" q0 P' X" b+ \* o* { m$ i+ l7 _
借由山水 5 U, k4 r2 V+ ~
来印证其胸中丘壑 & {5 k( j! j" f( O) t- O9 j
此时山石
/ F4 p8 q. C) K# @! p! T8 E: @5 c4 I已不再是纯然的山石 ! N2 J y6 C' ]
早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界 , k' V) P& S7 m! l7 @' n
# l+ \" b$ z. n2 I; `
+ F G3 }6 s( l
0 _6 R$ j% l: w
, b) t7 @ a: ]5 f/ ^! f2 s0 V* c" _2 L
其实西方在上个世纪二十年代 ' p& A/ q/ F/ o, F! |
就有人使用了“暗房叠放技术” 9 ?* n0 W& |( H) [$ O, h
郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格 % V7 f2 r6 i6 a! j- y! S3 }
主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养 ) [% m- W% \! i+ E) p: _
$ [# A- J6 l* Z, W7 F
1 a! E/ N+ F0 g8 m! v$ y& o& X. P p! m$ t8 e$ x
8 b; {3 b- _ j, }4 i& N
% J: u9 v1 n' i1 l中国画以笔墨
) {, M( V. l6 y8 E" J摄影则用相机
* o4 K: |( f: u( D' G, U两者的工具虽然不同 : T$ A% u T+ t& r# D. y& Z5 w2 p
但同样都是要营造出美好的画面 4 a& _6 R0 I. n
: V6 d! I' K- P( K# O
9 S& G6 y! |# V7 A, I8 P
中国画里所谓的“定景”
! _9 ?. V5 E1 H; a* }& c' U! `8 D其实就是摄影里所说的“构图” 9 W" p Y+ o( F" A) a( t, D5 ^
中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写” ( L4 |% B" [! @& _6 n* i
在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁
% d1 f! w: \1 _4 r: H8 j. {" l4 T5 Z而摄影则限于机械与环境对象/ z' C3 ?3 e2 ^9 Y! K4 s4 N
9 }6 w( S2 L& i2 T$ b+ y( K7 V
唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制 h: g* @# n5 h: z/ ^$ F8 [
: P6 o- U e- p8 q- d" i
% C6 @3 b! m* s( a R4 n
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- {. ^" j$ p8 G6 D( L/ k
8 l( h$ ?$ Q* T8 v2 p" P+ `* O# h1 Z+ r3 _- U2 @5 x
既是阳刚美和柔韧美的交融 ( K2 N/ V6 ^1 K3 |) [6 r8 q
又是自然美与艺术美的结合 - Q8 t3 J0 f# ]2 B5 C* E" f; |
& c: f; b5 b+ Q L" I+ S$ a
' Y1 R- M" h: s8 W
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% Q& k3 [% q3 d; j
他的集锦山水或人物
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