专访 周裕隆 | 给100年前的古人拍照？他做到了！

) u* G! E" c* x+ S$ m姓名：周裕隆
. d7 V6 g1 h8 i, a* Q' y0 X# R- P0 L职业：摄影师
6 ?/ `: @' Q! n3 L# O* ~31岁。
曾在奥美担任过2年的广告创意指导
: F. _# K0 [  X, o$ o2001年开始作为一名商业摄影师
2002年创办了Dont' move Photography Studio
/ Z9 s/ {+ z3 V9 s: p合作杂志有《时尚先生》《男人装》、《他生活》等
合作品牌有宝马、奥迪、大众、伊利、摩托罗拉等。
$ v5 h9 e( R4 d4 G, t% r4 Q6 z已婚，还有一个两岁的狂可爱的儿子，单身MM没有指望了。
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几乎所有人提起周裕隆，都一定会出现“低调”二字。
# z& k5 F7 M2 x8 h7 ^" Z: Y对此，我有着深深的感受。
+ D4 t% T9 e! w) a9 Q' `好不容易搜到他的个人博客，欣喜万分点开，页面弹出“您访问的博客设置了访问权限”
想从他朋友那挖点资料，打开他的微博，关注人那为0。
心想微博内容总能看到不一样的点吧？
细细看下来“创作、读书，读书、创作。”
求此刻小编心理的阴影面积。
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两耳不闻窗外事，一心搞创作
谈到造诣、境界，周裕隆是名副其实的大师级人物。不仅国画、书法功底深厚，文笔也可谓一流，可这位谦逊低调的先生从未承认过自己有多厉害，一直沉迷创作中。
在我们采访的时候，他刚出了一组新的作品，截稿的时候，不声不响地又出了一组名为《上苍保佑超级明星》的新作品，速度之快、质量之高只能让人望其项背。因此我们把这组作品放在微信上与大家共赏。
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“快门时间很长，要拍好多才出现一张满意的。影像随着烟雾升起来，没焦点，也不用对焦。它们有时分出很多层。图像不停地蠕动、扭曲，像弗朗西斯·培根的画。然后烟渐渐散去，光射向夜空，不着一物。”
这组照片摄于周裕隆工作室的院子。他本来想拍平面，后来发现拍成视频更好玩。拍摄须等天黑，期间浓烟飘散，引得园区的保安几次惊慌跑去查看。

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& i9 n! ]& f4 Z" y. ^7 H可能照片是他全部的表达方式,所以他平时鲜有言辞。但是一旦创作起来，便十分严肃认真，拍摄《三月的风》时，为了还原度精确，他研究了大量那个时代的资料，还特意淘来伪满时期的文物。他事必求真，五易其稿，九正其讹，稍有差错，宁阙勿拍。

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, h, k$ x7 q8 e  r6 f& U/ X" \活在当下 却有着古人情结
“不当摄影师，我会当个考古学家吧。”周裕隆说。
人民画报英文刊《中国画报》2015 年6 期影像栏目刊出了一组名为《1942》的照片，其中人物都是在20 世纪初叱咤中国的风云人物。不过，这些历史人物照片并不是真正的历史照片，而是拍摄于约100年后的今天，而作者正是周裕隆。

△鲁迅
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. @5 h" Z% N2 o9 Z△秋瑾

) [. w. w! Y: h1 u9 b7 Y# ^△宋教仁

△蔡锷
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△蒋介石
: e% E$ m8 z3 b& I! \; M2011年，周裕隆在古玩市场偶然发现了一些历史人像照片。这些照片由于年代久远，纸张黄旧，影像已漫漶不清。在周裕隆看来，这些照片真实呈现了这些历史人物，但他们的样貌已经模糊了，于是“很想复原它们”。周裕隆的复原手法大胆而新奇——用现代技术为已故的人拍摄肖像。


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“我使用大画幅数字摄影设备，依据即有的文献搜罗和前人样貌相似的人，经过化妆与后期，让这些肖像贴近史料所载。过程中，我仿佛和前人活在了同一个时代，分不清是他们来了，还是我去了。它将虚拟的文献资料紧密地链接到我的现实里。这组照片在人选上没有刻意所指。我尽量抽掉他们的历史角色，贴近肖像。我常常感到那些原本重要的人物若隐若现，却无足轻重。”

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出来的照片真实度非常高，每一根毛发，每一条皱纹，衣服上的细节都清晰可见，他把每一个细节都做到了极致。
无论是《1912》还是他的其他作品，都可以从中看出周裕隆的古人情结，问其故他答曰“我经常会思考历史与当下的问题，《1912》并非特指，而是泛指那个拥有人文自由的时期，有太多吸引人的魅力，但是那个时期的肖像偏偏是模糊的，你看不到那些重要的人物，所以那时候就希望能做到真正跟那个时期的人有所交流。以前我会说那是对那个时代的向往，但是现在我不这么认为，我就是活在当下。”

印象专访
. `8 N1 |* d5 O  ]5 I4 KIP：你会在古玩集市里找这些素材，你是有收藏的习惯吗？还是有特别的情结？
( I9 e- [' \' g7 w/ U7 E周：我确实是有点恋物癖，从12岁开始就会收集一些古钱币，每周都会去淘宝，一直对于一些有趣的老东西特别感兴趣，时日久了也磨练出眼力，能基本分辨出真伪。我也很爱逛博物馆，以前每周末都会去感受历史，有些东西我们需要往回找。
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$ ~. m- o% ~; z' o! sIP：今年在你的创作中，最爱的是哪一组？
4 ]( i9 R, W6 c* k2 U周：《三月里的风》和《艳阳高照》，《三月》是做《1912》的时候，我计划拍溥仪与婉容。买了一些文物，包括伪满时期的服装。当这些条件成熟的时候，我对这组照片的执行有了新的认识。画面里的角色是谁、在哪里、什么时间，都不再重要。这组作品没有做任何后期修图，好作品不该只停留在技术层面。


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IP：为什么独爱这两组？
周：深入简出，在我看来好东西都是淡淡的，而且小众，就像我之前在中央美术馆看赵冷月的书法展，看起来像是小朋友的字，但是实际上他每天十几个小时都在练书法，最后出来就是这种感觉。犹如川菜中，最难的一道菜就是开水煮白菜。

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% \7 T7 I  K- h* P- B! E5 t: lIP：你曾经把桃花放到啤酒中浸泡了一周，为什么会这样做？
周：那时候就是想到了嵇康的诗，然后感觉啤酒和桃花还是非常有情怀的，就用了八百斤啤酒浸泡着这株桃花，我也没想到在浸泡一星期后，它仍然如此娇艳，甚至更胜从前。
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IP：你更倾向于创造怎样的摄影？你追求的是怎样的感觉？
, ?# f3 a/ y. w7 g* |周：当然是想一心只做自己的创作，但是人要吃饭，所以没钱的时候，我就会拍商业。创作是永远不会停下来的，我追求的就这里面的自由，就像我所说的那个释放的过程，让人享受。
编辑后记：
! Z' F& |$ o) G+ L, Z周裕隆接受过不少采访，看他的采访中，会以为他是那种特别与世隔绝的人，然而就如他所说的，不过是外界硬要营造的一个包装，这就是我认为专访中最有意思的部分，你能亲自拆穿所有不真实，然后重塑一个真实的人。
到底真实的周裕隆是什么人？三个字：普通人。特别废话，是吗？但这才是真实，他开始接触摄影是因为花了"大钱"买了相机，不好好学习感觉就辜负了；会为了钱拍商业，会用蹲坑理论解释创作的感觉，有过很多宏伟的目标哦，后来因为达不到决定放弃，例如要给邓小平，奥巴马拍一组。
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如果硬说他无疑也是成功的摄影师，相对于很多同样有名的摄影师，在我看来，他最成功的是，他用商业过上了想要的生活，而创作却从未放下，一直持续着，每年都会有自己的得意之作，商业作品不曾占据他的生活。
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当大家都懒得付出与交流，
$ l% j' \7 ]9 O  \, c只热衷于引领和表达，
当你们都在转发，
' Z" K6 C6 G0 p但无几人能做到知行合一，
我只希望给你展示摄影中的经典，
5 k( p. d! X# `* I4 ^5 z然后等你来与我分享交流
- p# k9 i) m/ ~" z8 x3 A扫码跟我聊聊？
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