一个野蛮十足的家伙，却成为名垂千史的艺术家!

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随心所欲地写吧
) T; J1 q* h7 K) c% m' l4 V0 s泼出去
把它泼到那些书法家先生们的脸上去
把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去
/ a7 w) m7 ^5 a金钱难以束缚我
0 `) O# o. b. P0 \- z我要干我自己的事
什么书法不书法
斩断它
7 u( f3 n- i' B: j6 g$ v8 @" u: Z我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识
随心所欲地干吧
现代书法 现代书法 何为现代书法
- s9 v4 p5 B+ V! T方便面式的近代诗
- C$ j2 c& y" }8 E; ?坚持巧妙运笔的少字数书法
6 f# a/ t. T: E8 s6 D/ \9 G连蹩脚画家都不如的前卫书法
冒称传统派的廉价技术派
和竭尽剽窃之能事之徒
无能的懒惰者
6 b1 X) }" z. G$ I# E+ y和勤奋的人
, S- l  i& q% Y; v! w" y在伪劣、假冒盛行的当今社会
摈弃一切低级趣味吧
# |1 g! E/ c( U  x" _啊！让峻烈疾风吹吧
7 \# M( Q. F9 v: T4 M+ Y为书法不惜生命的人
拿出勇气和骄傲
去创造伟大的书法的历史
( {/ m- J) b1 ^( w* P8 Z（这是井上有一1982年写的一首诗，这一年，他66岁，与陋习不改的书坛决裂30年。）
& a$ K& D. k4 M6 w/ V纪录片 ▎ 井 上 有 一
+ d; l3 y; I+ r2 M9 [井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。

0 r7 R" C' B6 [/ S文/海上雅臣
2 X: p! n. T! D8 q看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？”
有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。
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这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。

这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。
9 {) [1 a" J1 _7 Q0 B井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。”
  u  b1 g6 m( p9 u% s, ^" X无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？

“首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。”
“要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。”
“可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。”
“作品必须经得起反复看，百看不厌才行。”

这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？
: F- s. {5 L9 q* N  H- Q“苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。”
/ l4 }3 H8 g  S! I, ]% [有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。

井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。
“这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。”
( y3 }  K$ p2 E) _; u0 b令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。
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创作中的井上有一

( d2 R  F& F; ?* e井上有一作品《花》

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作品欣赏
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