一个野蛮十足的家伙，却成为名垂千史的艺术家!

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* W& R2 \- i: x" q  K9 I6 o随心所欲地写吧
泼出去
把它泼到那些书法家先生们的脸上去
% C9 t' j# Z1 K4 _6 @% O2 h) a; a: Q把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去
金钱难以束缚我
# W+ \# t# h* i1 G我要干我自己的事
4 a: U- }( l, c* i( z什么书法不书法
" {% V+ S2 t1 `: _$ k4 q( }斩断它
8 v0 w( Z9 v! ^+ V: ^) q我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识
0 Y8 S* {: ~. J9 u  _' P' q随心所欲地干吧
3 J4 Z1 \8 j, a' P' D* s现代书法 现代书法 何为现代书法
: c' H, {8 ]; H+ |# h方便面式的近代诗
$ l3 b2 K% w& B  q: A坚持巧妙运笔的少字数书法
连蹩脚画家都不如的前卫书法
冒称传统派的廉价技术派
# A+ [- `* N8 @2 R. i9 C和竭尽剽窃之能事之徒
1 y. D! }- D7 H  a% _7 i' e, K8 i* a无能的懒惰者
$ r, j6 i! u9 r和勤奋的人
在伪劣、假冒盛行的当今社会
) x) ~6 q; d( ]0 n, a摈弃一切低级趣味吧
3 b9 w$ V( [/ v; Y啊！让峻烈疾风吹吧
1 t+ d: \: f' J5 q- P2 B为书法不惜生命的人
) q2 c& m' z7 E% L拿出勇气和骄傲
) E$ f7 _6 H9 Z# t2 o) g去创造伟大的书法的历史
% W, \/ y! j' S（这是井上有一1982年写的一首诗，这一年，他66岁，与陋习不改的书坛决裂30年。）
纪录片 ▎ 井 上 有 一
井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。
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文/海上雅臣
  {  I: b6 ?! l  \看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？”
( ]) J. K8 H* z: ~- L有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。
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这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。
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这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。
, n' Q6 ]* ^8 M! s3 H井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。”
+ ~% z% g! [# }7 B$ _' _无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？
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“首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。”
5 U8 g( b1 I8 y9 f5 e8 ~: F“要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。”
* i" u: ?# G4 G“可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。”
, b, s( K' z% t* k( O“作品必须经得起反复看，百看不厌才行。”

这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？
3 i9 {  C4 |; I/ u  `“苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。”
有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。
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" ]* ^; b, x3 s2 A井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。
“这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。”
令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。
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创作中的井上有一

井上有一作品《花》

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' D# X8 ?( z; A7 J; ?5 q7 t作品欣赏
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