一个野蛮十足的家伙，却成为名垂千史的艺术家!

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/ h& k5 e% j1 a9 k' Z* |随心所欲地写吧
7 [: s1 ^6 s: S5 n8 ~, F泼出去
' ]& s% y; N8 ]' f9 ], }/ d7 i* @: z把它泼到那些书法家先生们的脸上去
把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去
/ w' q$ _' {' }金钱难以束缚我
我要干我自己的事
8 L5 F; a) S) E- c! U什么书法不书法
斩断它
我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识
& I# e2 E% }& o# K随心所欲地干吧
6 {; F0 |- h! J6 |2 K现代书法 现代书法 何为现代书法
方便面式的近代诗
# Q; Q) D3 w' G& @; v1 L0 k9 J! g) ~坚持巧妙运笔的少字数书法
& i; ?) [- S7 Q0 P% p连蹩脚画家都不如的前卫书法
* O7 b% p9 `& B冒称传统派的廉价技术派
" H9 R7 f$ J4 F7 f3 y, f7 e和竭尽剽窃之能事之徒
无能的懒惰者
# X# E; h8 j7 R7 l- i. _( I5 z1 c$ L) a和勤奋的人
6 r) _) g& f) m6 f在伪劣、假冒盛行的当今社会
摈弃一切低级趣味吧
* k- |6 i' v+ ]3 `啊！让峻烈疾风吹吧
- N& D$ a7 Z3 A2 J% f; J为书法不惜生命的人
7 ?9 k  T. c- i' W' J- ]拿出勇气和骄傲
$ K. K. c+ c9 P* w去创造伟大的书法的历史
（这是井上有一1982年写的一首诗，这一年，他66岁，与陋习不改的书坛决裂30年。）
纪录片 ▎ 井 上 有 一
1 {5 S* z0 M' _' Q3 i# t& o井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。
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# g$ Z$ K4 c: t- X5 Z. l" {文/海上雅臣
看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？”
有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。

这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。

. ^. ?' {! f3 `- U. A  U$ D* @这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。
7 \9 K# l5 z/ {' W% E$ P$ H/ C井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。”
无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？
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$ E; W- k6 K9 j“首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。”
3 \, Z& n% h8 L: M4 Y' K# ~“要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。”
“可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。”
$ a+ T7 a8 ^6 U2 N. X6 y7 ?“作品必须经得起反复看，百看不厌才行。”

0 w: n, R3 V. d, L) D这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？
“苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。”
有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。

1 t* r2 v4 e+ |井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。
+ F# |4 y7 A6 P- X“这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。”
令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。
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! z( }- R$ m( e' J创作中的井上有一

1 z( ~& l: g- z9 V; U井上有一作品《花》



作品欣赏

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