他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

. a9 E% \5 b  B: q/ E, ~有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。

吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
3 E1 e' g5 c; A  I
  c# p. z! c1 \$ k" y9 L4 q! u( U# s他笔下的“江南水乡”系列
4 z: `) G+ G3 ?& Y+ W很轻、很净、很纯粹，
就好像一个独立存在的镜头，
0 U7 e# a; r. \( K又似装满了闲情逸致的世外桃源。

5 ^( d* i6 E8 h) k往细里看你会瞧见：
$ {3 e) e# I8 p) u鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
7 H% `2 b5 V1 b6 y盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
4 ~4 o. F" o% ]# B柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
8 N# a1 j& g6 m) Z4 w这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

; ~9 T$ K. [) J  B5 p从行人模糊的容颜里，
/ }4 p. @) C( w9 B3 d! n我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
% t6 i' T  u. O% z岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
1 S: ?! K, f! i4 y这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
% O: J0 R! z/ z# t  X9 F* A画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——
1 W, g! V9 q1 s- c
吴冠中笔下的江南的小桥，
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
8 n% y( c& _8 \2 ?' i9 S3 n8 ]都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
  N% p2 q% t+ z& O7 u9 B( U$ A, G: y每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
4 b$ F; H7 Q$ J' B也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
  M# R  |' P' V! o2 U2 D倾听那小镇说不完的故事里，
: w2 U  _, @' I浸润着的缠绵的爱意……
" k/ y" G2 `" ?- N4 W
% C+ s. P( ]! J3 o
吴冠中 江南春
, k( C/ M% C* r4 W+ d: e0 W& \! u“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
% f) n: o' I8 R# v——吴冠中散文《桥之美》

/ T" R5 H* `% o6 g7 C
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
4 g: ?4 V- M6 ?——吴冠中散文《桥之美》

1 G+ h* S9 k! U* L. v2 s吴冠中 园林春深

“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
4 H+ r: `/ j8 f——吴冠中散文《桥之美》
% j3 K, X0 Z+ \: N# F' J

* C" f% R" V9 P# D/ N“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
- L9 a  G  ]+ \! i6 }  k  M2 b——吴冠中散文《桥之美》
5 X. p5 q4 N5 Y/ Y3 I- w/ D
8 O5 d" H; p+ L0 y# ^$ u+ J0 c3 ^
1 v6 _# L% w* O) w& A6 Y“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
  ?+ o) ], ~) {; W: D4 W5 c——吴冠中散文《桥之美》
& A/ @$ `% m; t
“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
/ ^3 l. W3 K3 x——吴冠中散文《桥之美》

“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
9 W: ]# {* G9 ]$ A——吴冠中散文《桥之美》
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0 O: Q% h8 i: e4 Q“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
" X. z( t- S2 f——吴冠中散文《桥之美》
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! j4 `0 ~* ]6 v$ ~0 s; o“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
4 b1 L' E: @* P% i  E9 E! x  u——吴冠中散文《桥之美》

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“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》

! Y$ x. |! h! P( \+ Y: N“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》

! T4 \: @; h3 S! t" v* `
“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
% r, F$ t( T+ O——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——
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7 j+ f4 K: O6 J! T  V& }除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
: ~- I: u% F, U, m0 M, }在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
/ K1 x! y% f! E* K1 @: ^它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。
0 `( K$ o9 r0 x+ _  K
& l) N" P9 j  P" C) \# r8 B0 J“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中
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) z3 q0 n7 b  C! n! ?2 d' A“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
4 G: p4 L( D! g——吴冠中
7 G( I7 \+ n  O# [. x
+ S4 @+ R5 y) [“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
. t9 z3 |# }# v; d( O0 P2 [! ?0 n——吴冠中
, m9 A9 c0 Z4 b/ r$ X8 D& C6 ]* K& ]
* w+ ]" @1 ^7 V4 F1 C5 w2 s/ M8 T1 u
8 r  U) V8 n$ F$ m7 t7 V5 Y/ Z“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
& x4 F, |/ S( }9 n7 M——吴冠中

) ]) V( J. k- ]! H' Y7 N

—— 树之美 ——
& c3 }0 r9 E/ W. C$ Q
. }. x5 u. ~/ I: ]- [; [+ {6 F+ y吴冠中笔下的江南树，
8 Y1 U; ^7 H& L: K大多是盘根错节，奇形怪状的，
虽怪模怪样，但十分清丽，
; b' w; Z' _6 M) b( t: W) ?与江南水乡的气质十分搭调儿，
* W: I: [+ ^9 v# |/ w$ ]又显示出了的自由脱俗、
8 n% s5 e0 R6 V6 p- [. H顽强奔放的生命力。
% N$ K) c# A9 Q6 P; [的确，南方的树，
: O) A- O! ^1 _9 E% u" f与北方的粗狂、中规中矩不同，
, c5 w" ?& u* Z7 q# n5 I* k, O; w! f多了一种婉逸、潇洒之美。

: V" q" T  m0 _+ `, s
“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
0 I( e6 ^4 q- O——吴冠中

- c& `) ?: h9 f
& t2 ]5 {' B% U% \/ H* j) @吴冠中《早春》
* J5 A4 h: Q4 }1 o( r. e8 L“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
% N/ l5 y4 K  t5 V3 v0 {. y8 a" Y& L6 c——吴冠中


) g3 B6 R$ X5 H' t3 ^吴冠中 《春风江南》
/ ?; |% b6 _& g4 w“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中
/ r3 Y( _5 A" @- Q1 C4 u. n, [
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- o6 p2 E$ Y7 x1 \6 I  t; P吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中


吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
) O3 ]% v+ h3 T( ~——吴冠中
6 h( y# a2 ?8 W. {' c6 ]

“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中
0 {. r/ t! e4 O! G+ S

“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中

—— 船之美 ——
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要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
) C1 K& P; B7 Z! I5 z绳索交错、桅杆倒卧起伏、
* D0 Q: s1 N6 H/ p, Z1 M线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
  o( F( N1 m& y便成了足以入画的视觉之美。
5 k; c! @: ^' Y5 l' t' ?  F8 [一弯小船承载了画家童年记忆，
3 U2 e( x' C8 Z- y5 S可以说冠中的江南梦，
6 `0 X( l1 T$ ~便从一条小小的渔船牵萦开去的。
* A! J! K3 f/ a& y9 M

4 b$ V8 k$ G5 M: Z“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
, l7 B5 ^$ ~3 ^5 Z( M2 Q——吴冠中

; @% M4 J) |2 `, z" W- j8 P“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中


0 E' Y' m. o6 e6 O9 N3 O2 e+ j“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
——吴冠中
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" e7 |/ K; ^4 z0 ^) x% y4 |* O
& O1 `3 N7 x) J, X) W  O* m0 J“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
2 a: W; ~' _: T; J: J0 r* U——吴冠中
2 S) _0 [$ G. u+ n6 b0 e6 W
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“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
——吴冠中
" a, P& z( o3 a1 U* Z& Q
看完吴冠中笔下别样的江南，
4 z7 X! _+ X0 j0 {相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
画幅这迷人的魅力呢？

1 @! k5 D6 m& F$ N  s很多人都说是那股被注入到
' x7 o$ U4 j1 B# ]! `' ]画中的浓浓的乡愁，
" @1 l) e6 z) P这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。

: t1 s! K# G- u
很难想象，
一个人的童年要过得多么美好，
% e3 q# S# a- Q. C/ v1 Q' X6 V" V才至于如此不愿忘怀！

# k$ X% f' I3 I; ~/ n的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
, Y7 s+ A2 X- }我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。

1 Z1 X0 c4 Y+ t# e+ X) C1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
# q8 ]+ H- P9 P6 u/ O2 i# j$ }( u虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。

那年，家人为了供吴冠中学画画，
' w5 Q4 l2 I) ~: y+ b" S7 k把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
: }# Q, z7 s6 ^2 L300块大洋从此
% _) [8 _! H' m; J1 W& |; j让吴氏兄妹二人分为天南地北。
% ~, b8 w2 E$ c
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当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
- P3 b0 p* }. k" }0 K+ W/ q他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。

& W, J0 k, p/ x7 v6 I# O  G父亲送吴冠中入学的时候，
$ Z0 z: M, |8 E! {3 l姑爹和父亲轮换摇船，
( E6 o' j: p/ G1 ^( ]  ]" T因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
4 E. [$ f* c( u便抓紧时间为他缝补棉被。
7 O3 V5 |' J) p4 f! w2 O8 Y4 Z很多年之后大画家吴冠中，
还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
/ D& p+ q$ @( f6 H9 x, U1 l江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
0 i4 ^) R7 M7 m# p4 R4 x其中有幅很不满意，
  R; r' w5 V, r1 N5 h因为他发现画面
似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
4 W, z9 E) I1 n: e3 D  K所以，心里很不舒服。
+ |6 l, ?# m  h2 v. K
吴冠中 故乡小巷
( q8 y4 S4 m  H4 R为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
0 D' \3 C* C. K他的笔，记录下了儿时
+ M: c# i: d5 }% H; W2 W) Z% ~% T曾来来往往无数次的巷弄。
% A" D( z. B1 g7 E. b! A8 Z4 y
5 X+ h0 g+ B4 M( l吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
3 F0 a7 {  v! y$ ^% K不顾一切奔跑的背影，
2 j- u* ?4 W, \, W" @1 W2 p0 t在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
$ v2 @9 y8 F! N, J& v& B5 R$ k/ ~1 T时光里亲人们都年轻的模样。
" _4 k7 D7 A/ P6 M! E( j
$ J( G- g. q9 x  R9 d+ b吴冠中对 江南小巷 ，
1 K6 {+ J( g% n  D% B4 Z* x近乎偏执的认真，
似乎也成了对儿时回忆的追索，
对故乡旧情的铭刻与纪念。

/ Q+ p+ R+ t5 h# e+ B男儿志在远方，
% p4 t) |( G# u( ]+ O6 F5 }) J6 v吴冠中为了梦想，
! Z/ V, Y. o! F3 w4 B* e1 @一生都奔波在路上。
5 `- y  \! w; t他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
+ F$ b, e3 r, m( ^却傲视群芳的枣树。
7 `% K9 f% }3 h, Y: c- o
( D( g6 j& ?: E  @7 H9 Q; x+ a但他最爱的还是水乡，
那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。

8 Y5 k- y; a  x9 ~3 W% U* M那脑海中被水乡湿气
* M8 g5 x0 E7 D2 [+ Z" _浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
* b/ H# T4 X6 ^: x3 t7 J9 O勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！


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