古今名家笔下的马，纵横驰骋！

6 u; ~3 N5 Y/ S( E, q* m烈火卷雄风，红云映碧空。
- T/ \: Z: C# N3 i" e莽原好驰骋，烽烟天边拥。
骐骥有良种，宝马待英雄。
( {. r+ s; t4 ~- v& P长驱疾如电，真堪托死生。
流霞寄壮志，沧海抒豪情。
9 [8 y7 U* o5 I7 ?) y明朝奋四蹄，敌阵立大功。
——《赤兔歌》
马，威武、雄浑、豪迈，它驰骋在沙场尘烟中，陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。马，高贵而忠诚，当它被人类所征服之后，便默默付出。主人有难，它慷慨以赴，死而后已，却不计回报；主人有愠，便温柔敦厚，不事张扬。
# O6 v5 S4 j7 B4 d, m' I历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思，跃然眼前。
* Z' X4 M0 c9 |: p" i# F# P' \$ y韩幹
' U" m/ u7 U: ?2 h4 F. w臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也

唐 韩幹《相马图》
  u6 H5 M$ N; c; ?3 _, Q韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。
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! M/ y4 g  z* r  ^7 A/ u; a唐 韩幹《神骏图》
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* c' C0 j  P, `, x唐 韩幹《辕马图》
6 P+ z" G6 {+ a& V3 E! o' F8 d韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时，玄宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓“臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也”。可见，韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为“古今独步”。

唐 韩幹《照夜白图》

唐 韩幹《牧马图》

唐 韩幹《牧场戏马图》
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唐 韩幹《胡人呈马图》

4 B5 X3 F( P6 R: ~唐 韩幹《圉人呈马图》
; u. y2 w4 b7 x! E8 B5 F) I赵霖
2 P8 @( X' x9 I( ~$ t帝遣六龙来 森然风云姿
  k) ]9 c; }7 K$ M8 a+ N6 }
* h; q2 e3 E8 i; B( y金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。

金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓

6 P6 e: M. r7 ?金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。
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  S( J9 B0 `) y金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫

金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧

金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
李公麟
2 P$ r6 ]. q# ~5 Q; @5 B  G龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨

9 g- {+ \, @( y/ j+ p) F北宋 李公麟《五马图》之一
  E2 y( t1 F% ?: X, p3 G8 H李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。其画马与人物，最为人所称道。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。他“每欲画，必观群马，以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。

北宋 李公麟《五马图》之二
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北宋 李公麟《五马图》之三
在画法上，李公麟以白描著称。《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。

5 H5 r+ w, Y* E' D+ d9 O北宋 李公麟《五马图》之四

+ W0 A. a6 S; E) `' a北宋 李公麟《五马图》之五
赵孟頫
老向天闲无战功

元 赵孟頫《进马图》
' m3 H; s/ B) h" K$ H6 J赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。
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元 赵孟頫《行旅途》
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. y8 Y& b3 |0 W4 x元 赵孟頫《饮马图》
; o$ s% N5 w2 P: M在技法上，赵孟頫的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。他笔下的马，雄姿英发，皆有千里骏马之相，有许多马则是拟人的，是赵氏人才自许的象征，他壮志难酬，又难以摆脱元廷的羁绊，宛若和平时代禁苑中的千里马，“老向天闲无战功”而已。

元 赵孟頫《人马图》

元 赵孟頫《散马图》

元 赵孟頫《双骏图》

0 [# M' n# R3 m# A  Z7 M" I元 赵孟頫《马图》
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4 B6 D+ C" Q9 P( w# j元 赵孟頫《浴马图》
  Z7 M4 H! x4 P任仁发
1 Q+ n8 l* U8 K: e$ C能瘠一身而肥一国，不失其为廉
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2 i; N! x! d, b元 任仁发《人马图》
' c3 }" f1 `% A$ T+ x0 i3 A任仁发，元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动，善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，与赵孟頫齐名。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。
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元 任仁发《二马图》右马
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& ~7 g1 V8 ~* Y元 任仁发《二马图》左马
% X& o' I  u8 ]- a0 Y- p任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，内容讽刺，寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官，由于吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上，暗喻贪官缺乏管束、无法无天；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上，表明清官克勤克俭。

8 l4 G# x3 ~$ l" Z2 {# t) K- I% w0 Y元 任仁发《出圉图》
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元 任仁发《出圉图》

6 y3 r1 t" q( j4 V9 S元 任仁发《出圉图》
郎世宁
6 N/ C5 c! {: A+ p2 t! z( \须臾九重真龙出 一洗万古凡马空

) o* e2 _) k- N0 v清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
6 F+ J4 V& Q8 V  X郎世宁是意大利人，清康熙帝五十四年（1715）来华传教，随即入宫成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，亦无所不精。
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6 Y5 }( L- R0 C- O% x# w清 郎世宁《百骏图》局部
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8 S' ]2 f& k/ i) I清 郎世宁《百骏图》局部

0 u) U4 I* e, r$ ^1 V7 r% g清 郎世宁《百骏图》局部
郎世宁的画马作品有很多，一部分是奉皇帝之命，对照着真马所画的写生画；另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”

清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢

清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰

清 郎世宁《十骏图》之大宛骝

* F! D7 G& |5 O6 ], |清 郎世宁《十骏图》之爾云驶

清 郎世宁《十骏图》之红玉座
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清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧
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4 D( M# Q1 M' ^# }, W: r4 L清 郎世宁《十骏图》之如意骢

" ]% e- ?* @/ N6 B3 {7 N9 x清 郎世宁《十骏图》之狮子玉

4 }4 g, t% x" h6 t) a清 郎世宁《十骏图》之雪点雕

% F& V$ o' ~/ q  W9 R清 郎世宁《十骏图》之自在驈
0 L! r3 b' n* Q+ X- N徐悲鸿
2 }0 O+ Q' m; p5 S+ u) j1 {马蹄比女人的高跟鞋还难画
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9 I! c8 G% [" A7 \5 E近代 徐悲鸿《奔马图》
7 ^( D9 K6 T9 |: n徐悲鸿是画马驰名的大家，他的骏马画，英俊豪放，独创一格，既有传统画马的功底，又吸收了西画的长处，为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下，一匹匹奔马奋踪扬蹄，在广袤的土地上飞奔，英姿飒爽，神态各异。有的腾空起飞，有的蹄下生烟，有的回首顾盼，有的一往直前，仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨，徐先生不仅画出了马骨，更画出了马的神。
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近代 徐悲鸿《奔马图》
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0 q  z+ Y$ ^- Y9 U7 ]' Q# n$ K近代 徐悲鸿《奔马图》
; b- h, I# w' M" [" h) W, T徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉，尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大，他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大，跑起来才会有力而且耐久；马腿的比例相对稍长，长腿跑起来较快。至于蹄，他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力，所以他常用硬笔扫出鬃尾，使之纤毫毕露，而呈现出动力的美感。

近代 徐悲鸿《奔马图》
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' e+ C5 ?5 w0 k. [1 \近代 徐悲鸿《奔马图》

/ k* `: R* e# w2 h% D% c近代 徐悲鸿《双骏图》
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近代 徐悲鸿《立马图》

# A$ @3 I5 u5 Y! Q近代 徐悲鸿《柳马图》

近代 徐悲鸿《八骏图》

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