丰子恺漫画，寥寥数笔皆是人间情味！

6 a  k: P& Z- R! r% T# |5 x- h& p他是中国漫画史上的大家，
: `" h# J* H" I. ^他的画，
妇孺皆知、老少咸宜，
“漫画”一词，
因他而广为人知。
他以一颗童心与爱心作画，
率真自然、简练传神，
俞平伯赞之：
9 l# M4 G+ r+ L6 r, U! A- u“片片落英，蓄含人间情味”。
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丰子恺（1898年—1975年），浙江桐乡人。原名润，号子觊，后改为子恺，笔名TK。画家、散文家、教育家、书法家，翻译家。师从弘一法师（李叔同），以中西融合手法创作漫画及散文而著名。
他使“漫画”广为人知
# M4 U8 A& I" S$ y, N6 ]) F1 ?1 S率真自然独树一格
丰子恺自幼喜欢绘画，十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省第一师范学校，在那里，他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导。这一际遇，为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。
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左为丰子恺为《春雨》画的封面图，右为梦二插画《呵护》
现代书画大家陈师曾和日本抒情画家竹久梦二，是对丰子恺画风形成影响最大的两个人。丰子恺曾写道：“我小时候，《太平洋报》上发表了陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》等，寥寥数笔，余趣无穷，给我很深的印象。”他在喜爱之余，便对陈的简笔画加以临摹，可见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪。

人散后，一钩新月天如水
正式吸引他走进漫画世界的人，则是竹久梦二。1921年春，丰子恺在日本游学期间，偶然在旧书摊上看见一册《梦二画集·春之卷》。他后来回忆说：“这寥寥数笔的一幅小画，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心”。于是，他开始了这种简笔画的创作。
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《子恺漫画》
( ~- t. ]5 O' t* p4 ~. |1925年，主编《文学周报》的郑振铎向丰子恺先生索画用来插图，给丰子恺的画冠以“漫画”的题头。他的画稿发表在期刊上，久而久之，一本结集的《子恺漫画》终于问世，漫画的概念由此也传入民间，很快为街头百姓所熟知、接受，最终成为一种脍炙人口的绘画形式。
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破碎的心
子恺漫画的特点是率真自然、简练传神。无论是歌颂真、善、美，歌颂童心，歌颂生活，歌颂大自然，还是指出社会不公现象，揭露人类卑污心灵，其根本目的是指导读者怎样做人，怎样理解人生，享受生活。
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4 e: B( `+ m" }- u妹妹新娘子，弟弟新官人，姐姐做媒人。
在技法上，他熔东西洋绘画于一炉，即采用西洋的构图式，运用西洋的解剖、透视、明暗和色彩学，却仍充满传统的画趣，娴熟于国画的笔法。他使用传统的笔墨和宣纸，却画出了西洋画法的活泼酣恣，真正达到了画中有诗，寥寥数笔，却蕴含了很深的意味。
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丰子恺画画不要脸
一天，丰子恺正在家里读报，忽然，一个醒目的标题跃入了他的眼帘：丰子恺画画不要脸。这标题使丰子恺大吃一惊：自己向来与人无争，为何有人要如此中伤于自己？然而当他读完全文，却又大感意外，原来文章是在分析他漫画的特色。这篇文章的作者认为，丰子恺作画，人物即使没有眼睛、鼻子，也仍然惟妙惟肖，很有意味。
后来，丰子恺这些“不要脸”的漫画传到印度，又颇得诗人泰戈尔的激赏。他说：“这几幅画，用寥寥的几笔，写出人物的个性。脸上没有眼睛，我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么，高度艺术表现的境地，就是这样。”
他的漫画题材，包罗万象，有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面，其中以古诗新画和儿童相最有影响力。
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流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
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草草杯盘供语笑，昏昏灯火话平生。
丰子恺的古诗新画，就是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。特点在于，画上题的是古诗词句，而画的都是现代人物，所以叫“古诗新画”。把古诗译成画，需要画家了解诗词旨意，还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境，看似容易，其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。

两小无嫌猜
他的儿童漫画多以他的儿女们为素材，孩子们的好动、活泼、淘气甚至一句有趣的话，都被他用漫画的形式反映出来。丰子恺有童心、爱孩子，正因为心中有爱，才能对孩子进行细致的观察，用欣赏的眼光看孩子，才能细致入微地捕捉到儿童最真切的心态与生活。

蚂蚁搬家
俞平伯先生说，子恺漫画“一片片的落英，都含蓄着人间的情味”。朱自清先生则说：“一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们这就像吃橄榄似的，老觉得那味儿。”真可谓是知人知画的妙论。
他与李叔同师生情深
* r. K* ]9 `) V" R: n" H' V用46年完成一个承诺
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- A1 n) Y. D- w丰子恺笔下的弘一法师
李叔同，著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师。
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浙江省立第一师范学校旧址杭州高级中学大门
; p( `2 H) }% a7 |7 o; L$ E3 Q, d丰子恺年少时，在浙江省里第一师范学校求学。他见到李叔同时，李叔同是在三十四岁的盛年，这位在音乐、绘画、诗词与其它诸多领域均有精深造诣的才俊，对年轻的丰子恺有很大的影响。丰子恺习画，遵循李先生“每一笔都要认真”的教诲，苦练实物写生；习音乐，听先生说旁人“琴弹错了，下次再还”而赶紧去继续埋头练琴。

9 H0 x: j8 ]  j9 k1 W  ~弘一法师与弟子丰子恺（右）、刘质平合影
6 j# S3 x6 V1 n在恩师的哺育下，丰子恺进步飞快。有一天，李叔同和气又严肃地对这个学生说，他教了许多年的书，从未见过像丰子恺进步这么神速的，实在是有天赋的青年。丰子恺受宠若惊，自谈话那天起，他便决定了要以绘画为生，且一生从未为此决定后悔过。
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* D& V/ U! A( [& m+ y《护生画集》
. X* L* d' v; [  ~3 @: O1927年，丰子恺在上海的家中举行仪式，拜弘一大师为师，皈依佛门。在此前后，他们朝夕相处，商量合作一部《护生画集》。1929年，正逢弘一大师五十岁寿辰，丰子恺共绘护生画五十幅，弘一大师为每幅画逐一配诗并书写。
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马一浮与丰子恺
“护生者，护心也。”
《护生画集》第一册于1929年在开明书店出版，序作者马一孚先生写道：“故知生，则知画矣，知画则知心矣；知护心则知护生矣。吾愿读是画者，善护其心。”后来，广洽法师在第六集序言中对护生画又作了总结：“盖所谓护生者，即护心也，亦即维护人生之趋向和平安宁之大道，纠正其偏向于恶性之发展及暴力恣意之纵横也。是故《护生画集》以艺术而作提倡人道之方便，在今日时代，益觉其需要与迫切。虽曰爝火微光，然亦足以照千年之暗室，呼声绵邈，冀可唤回人类苏醒之觉性。”
1939年，丰子恺为贺弘一大师六十寿辰，绘作《护生画》的续集共六十幅画，并寄给弘一大师配上文字。弘一法师非常高兴，他提出：我70岁时你画70幅，80岁时画80幅，一直画到100岁。丰子恺虽知寇势凶恶，自己流亡在外，生死难卜，但法师既已有此嘱托，又岂敢不从呢？因此他向恩师承诺：“世寿所许，定当遵嘱！”
2 {8 a- f' E) Y8 N这一句承诺，他历经艰难，花了一辈子才完成。

各版本的《护生画集》
《护生画集》第三、四、五集分别于1948年、1960年、1965年完成。第五集的提前完成，是由于广洽法师的催促（他似乎对即将到来的文化浩劫有预感），这一集的完成并没有发生问题。
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丰子恺晚年在上海的居所——日月楼
6 k$ h$ \. a5 i7 Q9 P但是第六集100幅作品的完成就难了。文革中，他住牛棚，睡积雪，即便条件再艰苦，丰子恺依然没有任何的抱怨，从没想过要放弃绘画，从不敢忘记对恩师的那句承诺。
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晚年丰子恺正在工作
恶劣的环境最终击倒了老人，患上严重肺炎的丰子恺被允许回家养病，此时的他已经76岁的古稀老人了。回到家中的丰子恺并没有好好休息，积极配合治疗，相反，他甚至偷偷扔掉医生开的药（因为病好了又得回去劳动改造），全身心地扑到绘画上去。

晚年丰子恺的居住环境
" `+ w' V* T# K! l. \起居室设在“日月楼”二楼的阳台，阳台上的一张床小得无法伸直双腿躺下。为了不影响家人，也因为怕被发现连累家人，他每天凌晨4点就起床，在暗淡的光线下，偷偷地画《护生画集》第六集。他似乎隐约感觉到自己将不久于世，于是拼命地画。儿女们怕他累坏身体，把他的笔和纸都藏起来了。丰子恺就向他们哀求道：“你们这是要我的老命呀，快还给我吧。”


如今的日月楼内部
1973年底，丰子恺终于完成了恩师的重嘱，画完了《护生画集》的最后一集的100幅画，这距离他送给恩师第一集《护生画集》时，整整过了46年。两年后，老人与世长辞。
3 u4 `1 @& X- u1 y" c“我敬仰我的老师弘一大师，是因为他是一个像人的人。”做一个像人的人，这便是丰子恺一生的追求，他用生命完成了这一追求。
附护生画欣赏：
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他多才多艺
3 \2 j( ~: y& G成一代大师
丰子恺虽以漫画闻名，但他也是一个出色的散文家、教育家、书法家、翻译家。
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丰子恺散文作品
: e- Q/ k3 a, O丰子恺的散文，在中国新文学史上也有较大的影响。20世纪30年代是其散文创作的成熟与丰收期，他的《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》等主要散文集均出版于这一时期。

桐乡石门镇丰子恺故居
丰子恺的散文往往秉承其画风，笔法简练而意境深远。他说：“在得到一个主题之后，宜于用文字表达的就写随笔，宜于用形象表达的就作漫画。”
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8 S) \: B+ q0 t- n重建后的缘缘堂
缘缘堂
最初的缘缘堂是丰子恺在上海江湾永义里的一个宿舍，起初丰子恺就要求恩师为他的寓所起名，弘一法师让他在小方纸上写上许多他喜欢而又能互相搭配的文字，团成许多小纸球，撒在释迦牟尼画像前的供桌上抓阄。结果丰子恺两次都抓到了“缘”字，于是就取名为“缘缘堂”。当即请弘一法师写成一幅横额，装裱后挂在寓所里。丰子恺后来迁居嘉兴，又迁居上海，都把缘缘堂的匾额挂在居屋里，“犹是形影相随，至于八年之久”。
“缘缘堂”不仅是丰子恺的现实家园，更是他的精神归宿。他曾写道：“秦始皇要拿阿房宫来同我交换，石季伦愿把金谷园和我对调，我绝不同意。”他不仅几次撰文描述缘缘堂，还将自己的文章一再以“缘缘堂”的名义结集出版，这便是《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》《缘缘堂新笔》和《缘缘堂续笔》。

《音乐入门》
早在20年代，丰子恺就组织发起“中华美育会”，创《美育》杂志，创办了中国教育史上第一所包括图画、音乐、手工艺各科的艺术师范学校——上海专科师范学校，还出版了《艺术概论》《音乐入门》《西洋名画巡礼》等著作。
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《开明国语课本》
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《开明国语课本》｜《北风吹》

7 o% J. V& ~! n( |  c4 @" b- m《开明国语读本》｜《种下几棵树》
丰子恺还为当时的许多教育课本画了插图，影响至今。比如，1932年叶圣陶先生写的课文、丰子恺先生绘的插图的初等小学用的国语课本《开明国语课本》出版，受到了教育界的普遍赞誉，后来该课本印行40余版次。

丰子恺书法
; ]' C" D; n# _4 Q: ?( Q1 m丰子恺以漫画闻名于世，但他对书法的看重和自许却远在漫画之上。他认为：“艺术的主要原则之一，是用感觉领受。感觉中最纯正的无过于眼与耳。诉于眼的艺术中，最纯正的无过于书法，诉于耳的艺术中，最纯正的无过于音乐。故书法与音乐，在一切艺术中占有最高的地位。”
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丰子恺书法

; {+ \) G& F: u% U丰子恺行书信札
8 g0 y+ J2 i6 O  n( r! d6 j/ _他的书法源于北魏，兼及章草。丰子恺是一位有思想的艺术家，他的书法，也是有思想的书法，其宏大气度，蕴含于毫芒之间，其烂漫气质又流露在造型结字之内。

丰子恺译紫式部《源氏物语》
丰子恺一生的著译共有150多种，其中翻译有34种，译自日、英、俄文，涉及范围较广，有文学（小说、民间故事、文学理论）、美术（理论、教学法）、音乐（理论、传记、教学法）、宗教等方面。比较著名的有紫式部《源氏物语》、屠格涅夫《猎人笔记》等。
9 l( g5 I2 s. b9 p0 Q: {* Q9 u附丰子恺漫画欣赏：

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阿婆三五少年时
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, A- ]# y( w* J; \% H( x爸爸回来了
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/ S* T& X# o6 x6 e. D白头相见江南
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& q/ k0 m, q# S不宠无惊过一生
  M$ _' c' y( Y9 l% m% z. r0 g. g+ X
( a+ d5 U* g5 \' d9 x) K不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

$ D- j' m  j! u  T! @$ s春风杨柳唱歌声
$ m3 z2 L, F, W8 l+ T7 r( Z春光先到野人家
春日游，杏花吹满头。
; s1 w. M( t. C) j: X春色满园关不住
春在卖花声里
# A2 k; @5 e9 }6 y2 N" N& n此造物者之无尽藏也
4 ~% H8 b7 x  Q9 P大道将成
得其所哉，得其所哉。
2 P) |1 M6 S! k底事春风欠公道，儿家门巷落花多。
0 W% F7 f1 ~4 f$ P& S1 r东风浩荡，扶摇直上。
独树老夫家
儿童不知春，问草何故绿。
儿童未解供耕织，也傍墙阴学种瓜。
儿戏
丰年牛亦乐，随意过前村。
哥哥穿嫌短，弟弟穿嫌长，妈妈刀尺忙。
* _$ l. H& a! [( u) \0 k  V# F归来报明主，恢复旧神州。
海内存知己，天涯若比邻。
+ v+ v- Z1 D0 F; ^8 ]6 l" T# @好鸟枝头亦朋友
好问的学生
画廊东畔绿窗西，斗草寻花又捉迷。
& m4 o: W4 u, ~: d6 S" G欢乐的恐怖
黄山蒲团松
7 \- V; O1 x. M/ I5 x3 W  l6 n挥毫
豁然开朗
家家扶得醉人归
江春不肯留行客，草色青青送马蹄。
. e8 h: d& P7 ]0 h! h9 u& a借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
今年几岁？
旧时王谢堂前燕
旧时王谢堂前燕
. _. a9 U8 i+ R可叹无知己，高阳一酒徒。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
郎骑竹马来
篱角梅初发
/ T; |, a$ W9 W. \- K  @; s1 `两小无嫌猜
' f3 K) R9 C: ~" F+ S- L9 k嘹亮一声山月高
临水种桃知有意，一株当作两株看。
$ P  x* t& e$ U' o- P落红不是无情物，化作春泥更护花。
5 Y3 Q3 l6 T5 j1 E* i$ O% }% A( ^2 ^6 r卖将旧斩楼兰剑，买得黄牛教子孙。
满山红叶女郎樵
满眼儿孙身外事，闲梳白发对斜阳。
你给我削瓜，我给你打扇。
狞笑
努力惜春华
* J) c/ `, k. E" a贫女如花只镜知
  S3 k8 i& |+ Q0 w清樽红烛庆升平
4 T+ E. Z5 j  v- P! {. ~雀巢可俯而窥
2 U  L  o) o2 L/ j三杯不记主人谁
山高月小，水落石出。
. G( U6 t5 s) }山涧清且浅，可以濯吾足。
胜利之夜
手倦抛书午梦长
/ V  A# ]8 F* Z9 \0 }松间明月长如此
1 H/ r+ {* R* \; y" Z提携
田翁烂醉身如舞，两个儿童策上船。
- i0 j# s* b9 z挖耳朵
唯有君家老松树，春风来时未曾来。
* V+ p5 c2 x- t- O( q2 p9 P) Y7 |无言独上西楼，月如钩。
2 \* @  d4 `# {7 H9 O相对忘贫
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
小灶灯前自煮茶
旭日东升万叠金
4 z8 f* }7 H5 Y' P1 i* \9 [; u严霜烈日皆经过，次第春风到草庐。
杨柳岸晓风残月
" [/ [; m( |6 p$ ]' v/ ?一间茅屋负青山，老松半间我半间。
5 U6 ?$ z5 Y1 M7 J* {吟诗推客去
月上柳梢头
* O( W, V+ o1 e+ Y7 ~) i折得荷花浑忘却，空将荷花盖头归。
; }* P0 I0 A& @7 i- ~蜘蛛想洗澡
( q! U% `8 G# Y' ?0 n6 M种瓜得瓜，喫瓜得灯。
锣鼓响
茶店一角
国庆十周年纪念
后记
7 i5 @) p9 G, O8 Z丰子恺曾说过：“我以为人的生活可以分作三层：一是物质生活，二是精神生活，三是灵魂生活。”正因为他已经爬到了第二层，心中还望着第三层，所以才能将一切苦难化作云烟，永葆一颗澄明温暖的赤子之心。

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