日摄影师拍摄采石场爆破场景

《自然的故事》是一个由日本风光摄影师畠山直哉举办的摄影展览，该摄影展于上周末在旧金山现代艺术博物馆开幕，这是畠山直哉首次在美国举办摄影展。《自然的故事》展览的图片内容跨越了三十年，展示了畠山直哉对“已经进入现代文明的人类社会和自然界之间的关系应该如何维持平衡”这一问题的探索。

最近一段时间，畠山拍摄了他的家乡陸前高田市，这个城市在2011年的地震和海啸中遭受到了严重的破坏。这也成为了畠山个人风格的一个转折点：正是在这里，畠山将摄影故事的主角从描绘世界的“大视角”转化为去深入的描绘个体的“小视角”；还是在这里，他像我们展现除了人与自然较量中双方力量如潮起潮落般的此消彼长。

“历史并不是简简单单事件所罗列成的清单，而是一个人将记忆融于时间流逝之中的叙述”这句话选自畠山《自然故事》的一部分。

“我希望通过这个摄影展，能传递出时间和事件与人的记忆怎样交织，并用这些来自个的体叙述作为原材料去创建一种描绘历史的新模式，即从每个人看待自身故事的这个角度去记录历史。”

从表面上看，畠山的工作可能会被理解为一个浪漫主义者对环境问题的探讨。但是，将他的照片作为一项长期的纪实作品去审视时，就可以感受到畠山的探讨比看上去更加深入。他的作品更像一种冥想，他用作品作为一扇窗，透过这扇窗去着力展现出人与地球应该如何共生。

从表面上看，畠山的工作可能会被理解为一个浪漫主义者对环境问题的探讨。

从1986年开始，畠山开始去拍摄石灰石采石场，而石灰石是日本仅有的几种天然资源之一。在他的系列作品《石灰山》里，展示了如何去挖掘石料，还展现了日本工业化是如何挑战传统的日本社会对美的认识。可以说，畠山的这套作品和美国的《新地志》系列作品有些类似。在畠山跟踪调查中，这些石料在随后不仅可见于东京的地上建筑，甚至连不可见的建筑也都是由这些石料建成的，诸如东京地下隧道和涩谷河。这些都能让人以更深入的视角去审视人类建筑的故事。

但是，将他的照片作为一项长期的纪实作品去审视时，就可以感受到畠山的探讨比看上去更加深入。他的作品更像一种冥想，他用作品作为一扇窗，透过这扇窗去着力展现出人与地球应该如何共生。

“采石场和城市像一张照片的正反两面。”畠山这样评价他的作品。他之后的一些摄影系列包含了《Ciel Tombe》，这套作品探访了一个位于巴黎地下的石灰石采石场；《Terrils》，这套作品则研究了法国北部地区的工业化和煤炭开采所带来的影响。而在1995年，畠山开始成为了拍摄采石场爆炸场面的专家，他的作品《爆炸》，十分精彩的呈现了采石场石灰石爆炸的瞬间。

从1986年开始，畠山开始去拍摄石灰石采石场，而石灰石是日本仅有的几种天然资源之一。

展现破坏的目的和影响是畠山工作的核心。人为破坏和自然自我更新之间不断变化的边界是畠山想通过作品呈现的，而他也愿意用一生去探索这个边界。这些探索都将通过他的作品传达出来，虽然静谧但却强而有力。

在他的系列作品《石灰山》里，展示了如何去挖掘石料，还展现了日本工业化是如何挑战传统的日本社会对美的认识。

可以说，畠山的这套作品和美国的《新地志》系列作品有些类似。

在畠山跟踪调查中，这些石料在随后不仅可见于东京的地上建筑，甚至连不可见的建筑也都是由这些石料建成的，诸如东京地下隧道和涩谷河。这些都能让人以更深入的视角去审视人类建筑的故事。

“采石场和城市像一张照片的正反两面。”畠山这样评价他的作品。

他之后的一些摄影系列包含了《CielTombe》，这套作品探访了一个位于巴黎地下的石灰石采石场。

《Terrils》，这套作品则研究了法国北部地区的工业化和煤炭开采所带来的影响。

而在1995年，畠山开始成为了拍摄采石场爆炸场面的专家，他的作品《爆炸》，十分精彩的呈现了采石场石灰石爆炸的瞬间。

展现破坏的目的和影响是畠山工作的核心。

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