摄影人——亨利·卡蒂埃-布列松

. Y6 @* F: E0 G; L( s& t( a
) z' ^0 u* G+ L

0 g7 A0 B" d5 Q1 t亨利•卡蒂埃-布列松（HENRI CARTIER-BRESSON），法国人，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为"现代新闻摄影之父"。这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、35毫米的徕卡照相机走遍全世界，见证了20世纪几乎所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、柏林墙倒塌、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义，他的"瞬间美学"理论堪称影响了全球的媒体和影像，他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。



" E8 F0 \6 P' P7 ^

决定性瞬间"(the decisive moment)“经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具，是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭。为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重”

. I! w8 T) ~; w2 L: u! H* F

3 X- n2 B% c& _0 y3 L0 x布列松1952年在他的摄影集<决定性瞬间>中提出摄影美学观念“决定性瞬间”，特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间，用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。
& b% w; p  y3 n& V7 b# W- k

5 p3 G% P8 F) @! Z$ |) k  Z7 B

前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相映成趣

6 S; j/ @' U/ y9 F, F5 j9 o
& Q" C; M: y4 [% W( f6 h

布列松拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机，恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处

$ `7 q" c! e# h( m( ?8 n& a
* M0 O+ C: h* k$ ~7 e" D
% B9 H" F; |2 _$ E" e; w  F, U

从这一凝固的瞬间里，人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度

" `% [6 L9 [6 ]
+ V/ v% a, o/ ^$ ~  ?: D
. C9 _6 @$ @( j: e  O7 P9 ~1 m　尊严感　“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”
. a' L4 X# A4 L/ H( u' Z1 u


布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高远的，但他选取的素材通常都是微小的。



一个男孩的两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家，好像完成了一个光荣而艰巨的任务，抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象
/ a2 g5 q1 _1 _1 G4 s
! z3 F2 K: B% ~$ ~. F; p

1937年，英国乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。但布列松注意的却是马路上的芸芸众生——一个躺在报纸堆里入睡的男人，由于深夜出来“占座”，熬得又困又累，等到仪仗队过来时，他却已经支持不住，进入梦乡
; q8 }+ T' g" L( Q' y' ]  p- H$ S


  ]5 w- t1 i! L4 \4 Q5 L# Z6 }两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住而引起麻烦
: E; C$ J* T- C4 x2 K5 k0 U) p

' s- H+ Y& B( h" U+ Z
在东西柏林交界处，布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者，暗示出以前发生过的战争；荷枪的卫兵，又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调，使得画面有一种低沉的气氛
* \1 e6 w5 R, h& D2 U4 Q3 X% h


准备，等待，等待，等待　“我整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来"
8 n0 ~3 M  c( Z
! V: w$ t4 z% o( ~' k


布列松拍照时习惯用黑胶带遮住照相机的闪光部分，以便更好地融入到人群中。他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，不要在暗房里剪辑，而更应该在"照相机"里现场剪辑。
) x, k9 |  C9 [6 T* a; G

" p0 c5 }7 O. q% k& l# V+ U- W- D/ N
# X) _; r9 @2 U( F一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子保住
: B8 x6 Y2 B! Y
, c3 @7 m% C! d0 i


+ j* _. _' s( R与中国　1949是中国历史转折的一年。1948年12月初，布列松作为《生活》杂志特派摄影记者飞抵北平。他的摄影集《FROM ONE CHINA TO THE OTHER》1954年出版，书名译成中文《从一个中国到另一个中国》，蕴含“转折”之意

1949年8月1日，上海，庆祝游行

( \2 a, Y" b# Y
& \4 ~7 a% {' M% F7 F1 }4 Y

1949年，上海，政治集会

上海，贪看小画书的儿童

2 q0 M2 G8 P: Z- U+ K
* U' {+ O9 W; c

. Y# n$ K! u6 V

上海，午餐时间

. N6 \; i+ E0 o. N$ D$ K/ J
. E' L! M4 Y. m( {) m' Q1 i( v
3 Q! ]* b3 x0 w7 t0 `* |
7 Z8 X- q& H: R! J1 |" v; }

杭州，国民党统治的最后混乱的日子里，小孩用绳子牵着自己的盲人父亲在街上乞讨

6 h& H( v) |$ t& @# d5 q
/ [7 r) y' ]& v' \" ?1 x

上海，游行的工会代表手拿新发行的纸币

$ h" ?4 q' E5 W& l

" f5 }! N1 d0 {7 U2 Q/ F/ R

被包围的上海，苏州河的运输完全中断

- E7 O5 h$ ~  l8 s

上海，推车过桥的苦力

, s- Z3 j9 y* a5 Z

1 T: `+ |$ s  z8 P9 l5 r
  A* H0 Z: a  f; V, P5 i南京，在市民的关注下首批进城的解放军士兵，由于解放军的纪律要求不拿群众一针一线，所以这些士兵背着所有的生活用品
  O5 ?) f3 k( B4 z7 r" l1 E6 K: F: T

0 k& h$ U$ H& `: V) a6 v2 S6 H- s

北京太庙，晨练的人们

; X: f. |  p( L6 f" o, ~

9 A; R( ^! K* o" a2 o- z, N

北平，不知所措的老人在这群国民党征召的新兵中寻找自己的儿子

( u, X  |7 D8 [% q9 H* q

北平，大清最后的太监

, o" A8 ~4 h4 v$ P# c

3 s5 v% X  Z$ P( L7 B+ ]+ q2 r0 t这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难
: Y1 p( O+ [* H& h


3 {: i/ C9 l& n. s2 Z3 N7 h四十年代的上海，通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金，数十人拥挤致死。上海人称之为“轧金子”


1 e' ?/ ~" ~3 X+ Y0 O, y' p
1980年，一位中国客人到巴黎访问布列松，要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片，布列松没有同意，但把这张照片送给他的客人。画中的形象，是布列松在落地窗帘后面持笔作画。此照表示：晚年的布列松已退出摄影圈。他不抛头露面，只想以绘画自娱，度此余生，此幅为布列松妻子所拍

0 Q' e7 X% h+ r4 k1 {8 g
5 m6 T1 t/ H/ t, R9 H
9 k) g+ T: P% k2 B% V
3 t0 b- Q8 ~; n, {+ I* Z% Z
3 d" @6 h: W9 V0 n
* W' P4 ?' n5 r" b* I. |

8 g1 v3 p& D' B2 P$ n0 J3 W

“在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界”

3 d/ P1 c4 k: ^1 a

8 L  i* u8 \+ m" F' b

“我不是一个演员。‘名人’是什么东西？我认为自己是一名工匠”

7 Z% t5 {" N& _/ i9 j' W% X

8 ~3 J: x" v2 n" b! U+ |0 H( |

”任何心灵敏感的人都有艺术家的潜质，但敏感之外，必须专心“

, i0 @, [. G1 v

* Z& h8 b# w* K6 U2 C( z  F

4 \- W: W- r. X) R% u0 F

”我热爱摄影，它就像打猎。但一些猎人是草食动物――这就是我与摄影的关系“

1 i5 Q$ ^1 v+ `# X

0 Y5 o6 ]- r# U6 E7 z. P

2 L: m. v& i* F5 I! U

' B5 K- f6 @+ J2 J( m4 q! i

当他就要离开时，他注意到旁边有一对恋人肩并肩坐在一个长椅上，一个孩子靠在男人的肩膀上。布列松的摄影欲望一下子被点燃起来，他感叹道：“如果去掉这个女人，这就是一幅完美的构图”，同时向她做了一个砍掉的手势。在女人露出困惑的表情时，他惋惜地说“为什么我没有带我的相机？”接着，他做了一个假想的按快门的动作，就离开了。

6 D* F, c2 ~) c) U

* G5 G' R+ n5 I" _  C

4 }) l' K4 {, V; F

9 e  D* z* E: t: l: F2 @; t

( W; d6 O# u+ q3 H# ]

; h* f: T$ i/ W9 P

, M( C. m5 _! o3 r( d) e& f

转载请保留当前帖子的链接：https://www.beimeilife.com/thread-49381-1-1.html 谢谢