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8 ]' N# [$ F: u: J亨利•卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON),法国人,世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者,被誉为"现代新闻摄影之父"。这位羞怯、热情的法国人,毕生用他小巧的、35毫米的徕卡照相机走遍全世界,见证了20世纪几乎所有的重大事件,从西班牙内战到德国占领法国、柏林墙倒塌、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义,他的"瞬间美学"理论堪称影响了全球的媒体和影像,他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。
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决定性瞬间"(the decisive moment)“经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本,直觉与自发性反应的工具,是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭。为了赋予影像意义,摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重”4 L s5 I2 w1 h# r
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布列松1952年在他的摄影集<决定性瞬间>中提出摄影美学观念“决定性瞬间”,特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。他认为,世界凡事都有其决定性瞬间,他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间,用极短的时间抓住事物的表象和内涵,并使其成为永恒。% z& G9 G6 M' x' j- R
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前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相映成趣 8 Q' e C! l8 V/ h
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布列松拍摄人物时,经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片,就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机,恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间,而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处 & V/ g/ n$ ~1 E5 n2 u5 P) \
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4 W; [! N1 N1 s2 o0 r; ?* ^从这一凝固的瞬间里,人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度
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尊严感 “在摄影中,最小的事物可以成为伟大的主题”
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7 H4 }5 P, i j, ?布列松认为,摄影作品承担着重要的社会责任,每个摄影师都应深具尊严感,都应意识到:无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位,如果它远离了爱,远离了对人类的理解,远离了对人类命运的认知,那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高远的,但他选取的素材通常都是微小的。
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一个男孩的两只手里,各抱一个大酒瓶,踌躇满志地走回家,好像完成了一个光荣而艰巨的任务,抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象) `; ?3 i a' ^$ {5 A1 w
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1937年,英国乔治六世举行加冕典礼,世界各国的摄影记者大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。但布列松注意的却是马路上的芸芸众生——一个躺在报纸堆里入睡的男人,由于深夜出来“占座”,熬得又困又累,等到仪仗队过来时,他却已经支持不住,进入梦乡
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1 K) B7 @! `! i- F; k两个男子,一个在布幕的缝隙中偷看街头演出,另一个警惕地扫瞄着周围的情况,以免被人抓住而引起麻烦
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在东西柏林交界处,布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者,暗示出以前发生过的战争;荷枪的卫兵,又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调,使得画面有一种低沉的气氛
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! D( A3 ] Q6 T; `6 P g准备,等待,等待,等待 “我整日在街头寻找,随时准备记录生活的点点滴滴,将活生生的生活完全记录下来"
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布列松拍照时习惯用黑胶带遮住照相机的闪光部分,以便更好地融入到人群中。他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光,不要在暗房里剪辑,而更应该在"照相机"里现场剪辑。
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一个撑着双拐的残疾儿童,他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧,被另一个孩子保住3 t4 b$ e% j9 G9 Z: Q1 ~
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3 K/ f3 j. ~) b2 n! w y与中国 1949是中国历史转折的一年。1948年12月初,布列松作为《生活》杂志特派摄影记者飞抵北平。他的摄影集《FROM ONE CHINA TO THE OTHER》1954年出版,书名译成中文《从一个中国到另一个中国》,蕴含“转折”之意
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, o1 E, G! W }/ B' A1949年8月1日,上海,庆祝游行 , W+ B1 ?6 |5 N/ e0 J0 U# w& p
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1949年,上海,政治集会 @! X" l2 J2 @2 }7 _2 _+ B) O
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上海,贪看小画书的儿童
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上海,午餐时间
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: z# h- K% \4 ]! R9 F% q+ ?& j杭州,国民党统治的最后混乱的日子里,小孩用绳子牵着自己的盲人父亲在街上乞讨 / Q; r- b, b) M, u( @0 v
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+ t% p5 G- p. O A2 f- ^上海,游行的工会代表手拿新发行的纸币 6 D, _$ a5 [: {( e1 A
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被包围的上海,苏州河的运输完全中断 0 o" C) A! _1 n6 O- k
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' H/ a& e- r3 ]6 B; }上海,推车过桥的苦力 , [' f4 q5 d! T/ v5 l
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南京,在市民的关注下首批进城的解放军士兵,由于解放军的纪律要求不拿群众一针一线,所以这些士兵背着所有的生活用品" U! D% x" [. L) J1 `: Y
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北京太庙,晨练的人们 & X2 \) `- n6 C5 Z
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北平,不知所措的老人在这群国民党征召的新兵中寻找自己的儿子
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北平,大清最后的太监
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这张愁容满面的男孩子照片,是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折,照片揭示了中国人民的悲惨和苦难 d& M7 k i/ N* t# t' E. D0 X7 }
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9 m& G2 ?8 G' w4 P3 Z; k' u: x4 _四十年代的上海,通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口,企图兑换一点较可靠的黄金,数十人拥挤致死。上海人称之为“轧金子”
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( F3 r' I9 [2 V: _8 ]* o/ |1980年,一位中国客人到巴黎访问布列松,要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片,布列松没有同意,但把这张照片送给他的客人。画中的形象,是布列松在落地窗帘后面持笔作画。此照表示:晚年的布列松已退出摄影圈。他不抛头露面,只想以绘画自娱,度此余生,此幅为布列松妻子所拍 U3 M G' ^5 F+ S3 N
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1 i5 k8 m- O9 y0 O“在拍摄的时候,我总是闭着一只眼睛,我用这只眼睛观察自己的心灵;我又总是睁着一只眼睛,我用这只眼睛观察整个世界”
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' p# Y' @1 R* H* Z" D“我不是一个演员。‘名人’是什么东西?我认为自己是一名工匠” 7 d! O! u2 D, a9 `; W Z% v% K
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”任何心灵敏感的人都有艺术家的潜质,但敏感之外,必须专心“ s' o. q# S8 A" H( M- c; Z. w* o
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”我热爱摄影,它就像打猎。但一些猎人是草食动物――这就是我与摄影的关系“
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: q) r _( k* v+ c当他就要离开时,他注意到旁边有一对恋人肩并肩坐在一个长椅上,一个孩子靠在男人的肩膀上。布列松的摄影欲望一下子被点燃起来,他感叹道:“如果去掉这个女人,这就是一幅完美的构图”,同时向她做了一个砍掉的手势。在女人露出困惑的表情时,他惋惜地说“为什么我没有带我的相机?”接着,他做了一个假想的按快门的动作,就离开了。
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