雍容雅致·国画欣赏三要义

气韵传神者，气韵生动是也。看得书画
! y: `" a& ^  a* n

北宋 范宽《雪景寒林图》

笔墨浓重润泽

  皴擦多于渲染

   层次分明而浑然一体

1

气韵生动，在传统中国画中，是指神气与韵味的总和

  石涛曰“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上”。要有气势、豪气、不能有匠气、俗气。元代杨维桢指出：“故论画之高下者，有传形，有传神。传神者，气韵生动是也。”因此是对作品的总体要求，是艺术应达到的最高境界，也是品评 赏析中国画的主要准则。

  气韵生动的作品，展示的是创作者的精神透析，及其对生命状态的领悟。中国画十分讲究画面的气韵，好的存世作品总是伴随着气韵而生，他们都具备气韵生动的特性。

9 I$ `& `# C6 o, r$ a, \, |0 O

北宋 范宽《雪山萧寺图》

以水墨染出阴翳的天空

山石皴笔不多而气象雄浑

7 `/ V% Y9 `) R+ p6 A
8 V! Z1 U- Y$ U% l& S8 Q5 V9 B8 |: J

北宋 巨然《秋山问道图》
, F1 Y. ~. e' ^1 _

图中上部 主峰高耸

几出画外 但其势柔婉

与北方画派的坚凝 雄强显然不同

画法方面 谁能用淡墨长披麻皴 不为奇峭

---

笔墨形象 明暗 空间 色彩 气氛看得书画
, z; V& a) l! R2

  中国画以墨为主、以色为辅，是其基本特点，墨不仅能决定形象，分出明暗，拉开距离，代替色彩，还能制造画面的气氛。观其面目时往往尚未看清具象形态，就已被画面笔墨中溢出的抽象意韵所感染。

! H* I$ A* e- t9 k: @4 n

“六法”中，谢赫将“骨法用笔”列在第二位。“骨法”在中国画中指的是运用线条作为骨架进行造型的方法。它融合了汉字书法中用笔的规律和美学原则，体现出线条的力度、质地和美感。通过不同的线条去体现笔墨的动态、势向、韵律、节奏，以写神、写性、写心、写意为目的。所以说，写意性是中国画的精神实质。

4 s/ F# n& `6 x1 Y3 c

  
5 D/ v) F0 V" n8 C" w3 ?

明 吴伟《灞桥风雪图》

灞桥在陕西长安县东 亦称霸桥

唐人送别者多于此折柳相赠

有“灞桥折柳”典故 此画在艺术表现上

用侧锋卧笔 线条粗简 水墨淋漓 一次皴染 颇得气势

  F( m) G: y: |* C

唐 王维《江干雪霁图卷》

5 Y, W, Y: F% n& ?, o
5 {9 ~; ?4 o# Y* x/ ^! ?5 P

王维的水墨画风

几乎影响着中唐以后的山水画发展的历史

苏轼的“诗中有画，画中有诗”的赞语

奠定了王维在中国绘画史上的地位

  用于绘画的线条是有生命力的。抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿、无不显现着画家的才思、功底。国画大师黄宾虹先生把绘画的点线用五个字概括：“平”、“留”、“圆”、“重”、“变”。
8 G! J; b9 D/ c( `# P

平：如锥划沙，笔锋与纸保持在一个水平上，运压力与提浮力相衡
4 }6 i* I6 R  h# R/ k7 G2 v留：如屋漏痕，笔在运行中感觉有阻力，在与纸摩擦的阻力中艰涩前行
圆：如折钗股，指用笔圆浑有力，浑厚、不露锋芒，富有弹性
重：如高山坠石，用笔要用劲，要有力度，力透纸背；打点，象高山掉落的石块那样有份量
变：变化，笔画形成多样性对比，不雷同
2 w  V6 E% N7 [9 `

0 X4 r  a8 \- e  中国画家讲究以气运力，有气为活笔，无气为死笔。笔断意连、形断气连、迹断势连均有气接，因而作品才能气势逼人。
  [# w6 i6 C& _9 T* i

+ j+ ]$ i& k$ ~
0 w+ O" q0 C. X: w: ?

. y6 o+ g/ |2 n; W% P  b: v明 唐寅《落霞孤鹜图》

1 p. Y% M- G5 d! N0 u5 R  n2 N/ J4 ^

画法工整 山石轮廓用较干笔皴擦点染

线条变幻流畅

风格潇洒苍秀

构图不落俗套

- z3 {, _8 ?6 A- L' w

---

* q! e2 }! N. z5 |0 V/ `" H构图稳中求奇 险中求稳看得书画
- `* [! [8 N+ A1 u& u( @1 o3
  中国画的构图有多种形式，也有多种提法，习惯称谓“章法”、“布局”。作者将要表达的内容与形式加以组织、安排，构成一个体现个性、呈现气势、和谐统一的整体画面。构图法则有其自身规律，最主要的规律就是辩证法中的对立统一。构图的来源是生活，是眼界，是修养，是格调。


2 ?, x2 a3 Z9 B% O7 q  另外构图中国画的构图也具有极大的灵活性，因为中国画使用独特的散点透视法。用这种透视法来展现绚丽多姿的世间万物，给作者带来极大的自由性和灵活性。它不受时间和地点的限制，不求物体现象，只求构思和形象入“理”。

明 朱端《烟江远眺图》

) z% V$ J2 }! X) i2 [- u
" o2 ]$ z) o, W. B2 j7 `; q

画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、精密等特点

与南宋院体山水的简洁、空旷、疏朗等格局有机结合起来

创造了有别于宋代院体的明代院体画风

0 \6 h" I8 j$ S

董源《寒林重汀图》

  x7 j9 o4 K/ Q' Y1 j, ]4 _  E

此图表现江南水乡风景

整幅画面以湿墨擦染而出

予人以一望无尽之感

" F1 I; s- Q: z) y/ A) k9 T
! y$ [/ y6 `4 B6 y' k: [6 Y  中国画讲究稳中求奇，险中求稳，着意对比，打破对称，形成一个富有节奏的协调整体。中国画多采用“三七停”起手法则，多把主体物象放在三七点上，对打破均衡，匀称起到至关重要的作用，也易于形成韵律节奏，给观者以视觉美感。
; p- _, N% }, J4 C( g5 E) g

8 W. A. q/ C0 g" C. S  看画还要远观其势，近取其质。利用不固定的视距、观其物象。远看大势气韵，近看点线质量。“豪放不忘精微”，往往在细小的部分，虚的部分更能体察作者的绘画能力。

" E3 Q, H- ?  d
2 D/ ]( R5 q! L& C9 ^

---

转载请保留当前帖子的链接：https://www.beimeilife.com/thread-38045-1-1.html 谢谢