国粹精神

潇湘奇观图 【南宋】米有仁

1 a0 X3 Z& o9 y2 R* A  山水画是中国画中的一大画科。表现上讲究经营位置和表达意境。 技法的不同，可分为水墨山水、青绿山水、金碧山水、没骨山水、浅绛山水和淡彩山水等形式。在魏晋南北朝时已有发展，但仍附属於人物画，作为背景的居多。
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+ Y5 B: W8 z( g% m  隋唐开始独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王洽的泼墨山水等：五代、北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、李成、董源、巨然、范宽、须道宁、燕文贵、宋迪、王诜、米芾、米友仁的水墨画山水，王希孟、赵伯驹、赵伯 的青绿山水，南北竞辉，达到高峰，从此成为中国画中的一大画科。

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江山秋色图卷 【南宋】赵伯驹

( ~% a0 q  [9 k' V9 ~. _) U  元代山水画取向写意，以虚带实，侧重笔墨神韵，开创新风。明清及近代，继续有所发展，出现新貌。山水画中重设色，多以石青、石绿为主色的画，称为青绿山水。
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  青绿山水有大青绿和小青绿，前者多勾勒，少皴笔，设色浓重，装饰性强，如宋代王希孟《千里江山图卷》。後者，在水墨淡彩基础上薄罩青绿，如南宋赵伯驹的《江山秋色图卷》。
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3 e5 s/ M$ ^3 i1 d1 |万壑松风图 【宋】李唐

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  元代汤垢说：“李思训着色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯 ），以善作青绿山水着称。  
5 b3 _) e" H3 T2 M* p4 X3 \* J+ Z  中国的山水画先有设色，後有水墨。设色画中先有重色，後来才有淡彩。
  浅绛山水在水墨勾勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。这种设色特点始於五代董源，盛於元代黄公望，元代以後山水画家多以此为宗。
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# u6 q8 Y$ f7 H6 G8 ^  五代吴道子画物，落笔雄劲，而敷彩简淡，喜用用焦墨勾线，略施淡彩，世人称之为“吴装”，而山水画以水墨勾勒皴染为主、稍染赭色的画法，也称为“浅绛”，或称为“吴装”山水。
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- P9 z$ O: v; r1 T5 d2 `2 U  凡用中国画颜料中的泥金、石青、石绿作为主色的山水画，称为“金碧山水”，比青绿山水多泥金一色。泥金一般多用於钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞以及宫室、楼阁等建筑物。
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江风楼阁图 【唐】李思训

( T8 j7 ^( e& u  纯用水墨的画体，始於唐代，成於宋代，盛於元代，明清以後成为主流，在中国画中称为水墨画。即以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，取得“水墨晕章”、“如兼五彩”的艺术效果。因受老庄哲学思想影响，以墨代色成为中国画一大特点。
  唐代王维语：“夫画道之中，水墨最为上。”此语影响深远。唐代张彦远谓：“运墨而五色具，是为得意。”杜甫诗“元气淋漓障犹湿”指的就是水墨画。历代文人画家崇尚水墨，随着中国文人画的发展，由此水墨画也得到了长足的发展。

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