他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

" y" y, a1 ]9 z7 g0 x1 e有一种美叫粉墙、黛瓦；
6 {3 ?4 [. e8 }7 k7 Q$ K6 E" P有一个梦叫“江南梦”。
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5 b6 \( Y0 [  `5 X+ m4 G. F4 ]  l( S1 X吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
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他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
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往细里看你会瞧见：
* E) I7 J5 g7 V* o鳞次栉比的白墙青瓦，
3 X% J5 ~2 C/ ~* @/ W马头墙的徽派建筑，
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
9 a- u; @4 a- L) j: F柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
/ Y* a% S0 k0 H- r6 U这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

+ Y; l, ?! z/ X/ I7 v) _" w8 }- b从行人模糊的容颜里，
我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
* p& q+ _, @& i) j6 ?岁月终将逝去的泰然自容。
# T% @/ {( u" @- d; y5 A5 [面对我们正身处的
# C" V! I6 N* q2 p这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
画中之境绝对是难得的一小块
: Q& \* ?& j, u- K6 s3 B% e, m0 O- u属于个人的清幽之地！
% K$ u1 [! |# p) n—— 桥之美——
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吴冠中笔下的江南的小桥，
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
# b& r, t5 Z( U5 ?: M它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
! N# l9 p/ p  ]/ k& C+ ~2 S0 C* H也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
" k# M4 k0 i8 ?, g9 U* T7 E" F倾听那小镇说不完的故事里，
浸润着的缠绵的爱意……

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6 a' I( E0 K: E6 ?2 K! F吴冠中 江南春
: Z, f, g0 y- m, y7 X: e“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
. [0 j9 i8 V) N, ~2 ?" Z——吴冠中散文《桥之美》


# t# @- G- u7 _6 i“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》
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吴冠中 园林春深
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“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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* y, T# B! o9 a$ W- F1 n* @“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
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" u; w0 E! w+ i* b“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
0 a3 r. [  i% r6 X# H——吴冠中散文《桥之美》

% s9 q" D# O( e, Y3 l“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》

1 \) M4 R4 g* a/ ?! z5 @% y
“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》

9 e: _9 @. @. O" P- k4 s4 [4 L“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
; y- z" l2 m9 ], \——吴冠中散文《桥之美》


“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
/ {" V6 r8 G+ M% x, g7 x——吴冠中散文《桥之美》

7 d% ^. q1 d& J/ ?7 ?0 B“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》


“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
, w! `7 V. X. g- C5 F" H——吴冠中散文《桥之美》
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0 _4 I9 s( M7 m* @: z" X“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
, n) N9 a- I8 g2 X8 l3 V  J$ d6 H——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——

! e- ], Y$ W/ I/ R除了桥
. I. ^0 Q' p/ P吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
1 w5 y- y4 K0 L/ @7 W3 a: b它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
# @, p$ v2 I' }8 b躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
$ W# M/ ]  v8 v9 [  z4 T也别有一番滋味。
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“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
; C( b# t6 ?1 a8 z6 z5 |——吴冠中

% v+ Q1 P. k7 c5 Z“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
——吴冠中

“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
5 S% n3 d+ }" @; d4 {/ ^) ^5 t——吴冠中
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4 z: _* ?# j; |" B+ T" A* ]$ h
( S8 V3 Z: X& q( |& M“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
——吴冠中
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—— 树之美 ——

吴冠中笔下的江南树，
9 U* _/ a2 d3 H/ x大多是盘根错节，奇形怪状的，
, n2 t9 [$ o' t4 K: _虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
又显示出了的自由脱俗、
7 ~% A' S0 F9 Q7 x+ N顽强奔放的生命力。
1 G/ l, E1 {+ k4 U的确，南方的树，
8 D, u9 @" \6 F  W3 ^/ e与北方的粗狂、中规中矩不同，
- Q! p! v- C# S- j& W; n, j多了一种婉逸、潇洒之美。

) @3 z. e& a" W+ T+ h
* U5 e  G, S: g& M“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
5 R8 p. q: K, }6 ^2 E——吴冠中

+ L9 R$ ]3 ~; n/ J! ]7 T
; H7 ?' }) O. O, C/ C% K# a) \/ U吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
7 o! c9 {% \& M3 t- O——吴冠中
5 f* {" R' F' T! r' ]- b
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吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
5 `/ {+ z" y9 c( p; {——吴冠中

) N* F7 F+ U$ y% ?
吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
! b' }7 y, ]" f5 Z1 l——吴冠中


" T8 U7 Z8 U- ?  W' g, j吴冠中《江南》
8 ~7 m( c3 T1 k5 e0 ?" t% k“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
1 c" E. @2 V3 k; n  Z% ~, K——吴冠中


“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中

5 u# |/ m" u- B% @
- C$ ]6 p  e7 c3 B$ Q“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
/ j' H  F7 ?6 w6 X+ K3 Y/ j1 e——吴冠中

—— 船之美 ——

要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
% I9 t% @+ z* L! Y8 r* a吴冠中爱画船，
' o  _+ L& E$ q# }也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
9 I: \* M1 W$ ?线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
0 M9 w' a% m# Z7 a. q* `/ r一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
, w6 c! c: Y# d$ R8 \5 S( U& M8 |便从一条小小的渔船牵萦开去的。


4 \/ ~) \( }. @“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
" M9 S7 a  s; b8 I; `# n1 J" }——吴冠中

“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中
& D) M3 k& X$ o0 G. ^

“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
, A' t+ |# F9 n——吴冠中

6 C! L$ m% ^' ]
“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
/ V5 e6 Z$ x  M- g8 S5 q# W8 d——吴冠中


9 _0 t/ \1 }5 P  k“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
——吴冠中

看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
# g' i, M) e$ s. o就生于画中水乡的错觉，
; a6 ^7 g4 d' G: m0 S究竟是什么赋予了
画幅这迷人的魅力呢？

很多人都说是那股被注入到
6 P) X% r5 f, W/ y* Q4 u! Z7 e画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。


很难想象，
一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！

. X( B$ J# {. C$ r的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
5 T  v( @+ q1 O" K6 i2 U我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。

1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
) {- Q9 K1 J/ ]" F% n; J  G家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
- m3 p  w% e% U6 ], x虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
/ |8 s- u  k) a8 T8 P( {% Y知足也常乐。

1 f& {1 ]; w8 a2 g2 U那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
0 R6 [; T8 _3 B- ]9 V7 j300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。


9 J' e! j( y5 V/ t& G, c当吴冠中闻讯赶回家时，
) H' i  ?8 n/ ~/ W( |' c6 Q8 }5 y为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
% {1 q* E$ v% L3 M7 r* w鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
3 ?: u9 c0 X" T: Z" R$ f; q  [江南的古桥 上，
/ s8 u4 R' N3 m) M0 f  \! m附着他的离别、有着他的愁绪。

父亲送吴冠中入学的时候，
. C: T3 H3 ]; O4 j* Q姑爹和父亲轮换摇船，
4 [% B( _% B3 {! V+ b: X) s" ~因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
# j" G9 ~* g6 s' a& w! A. R所以父亲不摇橹的时候，
, {) R) x+ {/ A# |便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
还清晰地记得
7 r- ?/ M$ B& ~9 T, f' F7 w那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
" g3 A1 I6 a# ~. Z江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
8 x7 z+ }- I: Z! M1 i% O2 j1 p* o因为他发现画面
& a' M# N: Q/ l9 c4 k/ l8 x3 x% z似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。
. p1 e  J& t3 P4 g# t
; g5 Z8 n; J- V7 G& `吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
! S" [: f, f, ?  V0 E2 `; e: h他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。
  W' S: S# T! D5 \4 I: |* W
吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
0 e& c8 `  l6 }$ s# W& ?不顾一切奔跑的背影，
% V/ [& M" o$ n+ y在岁月缓慢的流淌里
9 ^9 @, Q$ m) b, k3 J- z. h他清晰地看到了，
6 [8 y% N! G1 y, w时光里亲人们都年轻的模样。

吴冠中对 江南小巷 ，
& C; ]7 [, W- Q$ c' y近乎偏执的认真，
' k# }2 J/ w. R, c. I5 f0 Y似乎也成了对儿时回忆的追索，
/ P0 U7 n! G3 E" v对故乡旧情的铭刻与纪念。

& Z7 `5 S! Y5 W. K男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
9 S$ n. H1 @# U$ l, u0 K- `一生都奔波在路上。
3 c* A0 B' P. E他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
, t, R6 y# C; ]# q* V: I: N也见过四月天里瘦骨嶙峋，
" m& K* O" r' ]9 n: r却傲视群芳的枣树。

" o0 S; l  B( T  B+ {但他最爱的还是水乡，
) r. M  n& T2 K4 g" [那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
怎样也掖不住、藏不了，
! {+ u0 X* Z/ T5 L全都附加在了一花一草一树之中。

那脑海中被水乡湿气
: y6 R7 ?- i2 A/ _5 u浸润过的江南的记忆
+ o3 K! m# i  c早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
$ `+ |$ ^6 ~# v1 ~绘出了每个人都为之动容的乡愁，
! l( _0 i8 d! ?4 s9 g, r勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！


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