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/ Z6 c0 J |( T i z9 h龙泉八卦纹香炉
2 K0 a8 r7 {3 J- i5 Q' P# |9 b# A宋朝是陶瓷美学的划时代时期,美学追求是“意境”。龙泉青瓷的美,是“如蔚蓝落日之天,远山晚翠;湛碧平湖之水,浅草初春”,是“青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”。它契合了中国文人对美的追求:含蓄、内敛、优雅、深沉。它静默成景,却又意境深远。; U9 d& }2 J- e, F7 S& ^& O6 i& o
i" G* R/ K I3 R$ w+ F0 i! p龙泉香炉青瓷
- z0 o; _% n& X6 j南宋时烧制出晶莹如玉的粉青、梅子青釉色,更是将青瓷推向顶峰。青釉和梅子青釉被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。
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5 l" R+ S5 N$ |1 e2 j, J6 M8 i南宋 龙泉窑青釉荷叶形盖大罐
3 t" L* u/ X% ~2 L2 J梅子青,釉层厚而透明,釉色莹润如玉,温润泽和,远看如树枝上挂着的梅子,“雨轻风色暴,梅子青时节”,故得此名。青色的梅子很快就会变软发黄,“郎骑竹马来,绕床弄青梅”的情谊可能被岁月冲淡,那个“倚门回首,却把青梅嗅”的少女青春易逝,龙泉青瓷却将这份青翠剔透定格下来,想来也是件极浪漫的事。8 g/ B5 ?# ]0 v1 O: |/ v) E: U
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龙泉窑青瓷荷叶盖罐* [$ z4 c( V& c, Y9 J
粉青釉,釉色青绿淡雅,釉面光泽柔和,达到类玉的效果,为青釉中最佳色调之一。" r# l$ b! v0 j8 k
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粉青釉双耳炉& j; y; W0 |2 ?6 W/ O
龙泉青釉瓷的釉色之美,就是最直观最表象最易被捕捉到的美。龙泉瓷器的釉色,翠青如绿梅子,粉青若淡蓝天,宁静、祥和、鲜活、张扬着勃勃生命力。
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粉青如意洗) h. E' ^8 D3 x3 f0 t3 B; J* q
龙泉青瓷之美还在于其器物的造型,瓶、觚、罐、壶、碗、盘、杯、碟、灯、洗、砚、等等,大者尺,小者寸,或日用,或陈设,诸器无不匠心独运,制作精巧,高矮长短比例谐调,实用功能与审美理念有机结合,天衣无缝。) V6 V9 v R. k% u8 y3 _' z
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龙泉印花卉(福禄如山)盖罐
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龙泉青瓷盖碗
0 [' Q, Y) ]& \4 B明 龙泉窑大盘
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明 龙泉窑 划花带盖执壶2 [, i6 A. z4 Y% i1 E' z6 Q
1 D: z- s' A: F, j8 D9 t. v龙泉弟窑粉青釉龙耳瓶
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. S; W' J0 j$ ?明 龙泉窑 划花花卉大瓶
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明 龙泉窑 带盖梅瓶, X% E0 h: m' e' |
2 ^% l; M; d1 L! T. a鱼耳炉 i7 s9 n3 j) D- m* ~2 L
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冰裂纹双耳炉
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贴花葫芦瓶+ t( Z1 e* a. T, i' H, x
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龙泉玉壶春
1 r( t/ h8 B' ^8 R不同时代的器物造型又各有特点。北宋的龙泉瓷造型多是朴实稳重,大巧若拙之美;南宋多是俊秀轻盈之美,元代多是浑圆饱满,粗犷大气之美。正可谓每个时代都有每个时代的美,美为欣赏她的那个时代而存在。
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$ w- y* `: |* ?! x, _) }4 t! z6 O7 I南宋 龙泉窑青釉瓜棱瓶
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' T4 _6 J* w, h- U元 龙泉窑龙纹大盘6 Q+ X. f& w/ {4 ^
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宋 翠青琮式瓶
9 Q' |* n* X& @6 H: O龙泉青瓷之美也表现在其器物的纹饰上,装饰技法多种多样,刻、划、篦、捏、贴、印,各种技法无不炉火纯青,反映着劳动者的智慧才能。装饰题材丰富多彩,人物、动物、花鸟、鱼虫、文字,各种题材无不寄寓社会的文化理念,反映着黎民百姓的生活习俗和审美追求。, N# B# I3 X- ]! r8 m# q3 d% Y+ W
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喜上梅梢2 h; e' @% h2 [2 m2 B! R" K
3 M) N5 P' l" ^. j; _# U荷气生财
, u1 G; e- ^" \3 k/ e" `( S$ f e宋人的心思敏感细腻,追求精致。他们将更多的心力倾注到对文化思想的追求,对生活美学的坚持上,造就了灵秀脱俗的龙泉青瓷和那个时代含蓄灵性的美。! {4 k5 n3 B0 N. o8 {
大英博物馆大维德爵士藏中国瓷器 | 龙泉青瓷4 }9 Z- \7 \, U h Y
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# l; f* P2 x7 y+ l. ~" O更多龙泉青瓷器欣赏:
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