摄影史上，还有这些少为人知的街拍大师

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/ M0 U0 a$ h6 w作者：任先生
如果从摄影本身来看，街拍的难度还是相当高的，不但要克服自我内心上的怯懦，同时还要在充斥着各种躁动元素的都市街头，试图捕捉那么一点点灵光。复杂的光场环境，转瞬即逝的情节，似乎无穷尽的等待，漫无目的的游走，甚至很多时候你会觉得手中的相机更像是限制你贴近真实的一种障碍。总之街拍对于很多摄影师来说都是一种不可说的情结，走上街头，有那么一两次，你心里祈祷的可能仅仅是顺利合焦而已。
简单粗暴，甚至惹人挥拳
► 街拍因为是肆意妄为的侵入他人的世界，所以你会发现很多摄影师都有自己惯用的解决方式，无论是荒木经惟的主动搭讪，还是Walker Evans那样将相机隐藏起来，都没有 Mark Cohen来的简单粗暴。
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Mark Cohen 往往预先设置好相机，在路人没有反应过来之前，突然举起相机，粗暴的拍完照片，扬长而去，在这种猝不及防中，人往往呈现出一种无防备的真实状态，这种拍摄方式，他自己称为「侵入」。
9 T- h; \. t5 E8 ?3 N, u1 b5 o6 C这样的拍摄方式让人根本来不及对焦构图，所以Mark Cohen根本就不看取景器，完全是靠直觉进行的盲拍。

《一个暴怒的男人》 Mark Cohen
当然这种举动很容易招惹路人的恼怒，在一次拍摄时，一个男人因为觉得 Mark Cohen 的行为是对自己的侵犯从而向他挥拳。
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1 Z, r/ E  L, y6 c那次经验对 Mark Cohen 造成了不少的心理创伤，从那之后 Mark Cohen 便开始改用焦距更长的镜头。
值得一提的是，因为盲拍这种拍摄方式完全不依赖于取景器，所以视角更为灵活多变，完全不用摆出一个僵硬的架子。我们能从 Mark Cohen 的照片中可以看到镜头穿梭于人群的缝隙中，或者是孩子一般的低视角，有着极强的临场感。


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我拍照是为了看看
那些东西变成照片是什么样
► 要说出其不意的画面，Garry Winogrand著名的斜构图对我影响最大。Garry Winogrand 1928 年出生在纽约的 Bronx 区，曾经的志向是作一个画家，因此他在纽约市立学院和哥伦比亚大学学习绘画。在 1948 年，当他 发现了摄影这门新的艺术之后，他非常干脆的放弃了绘画，转投摄影。
Garry Winogrand 总是手持一台 leica 的 M4 进行拍摄，偏爱于小广角带来的独特临场感。因为不同于 50mm 焦距近似于单眼透视的平面效果，20mm 到 40mm 之间焦距的镜头有着微妙的畸变，在画面中会产生一种特有的视觉汇聚感。

. u$ O' B  m5 z8 N1 I5 m  v7 `* X所以 Garry Winogrand 的照片很少有横平竖直的精确构图，他最有名的一句名言是：“我拍照是为了看看那些东西变成照片什么样。”他的照片更像是一个奔跑中的孩子不经意的一瞥看到的景象，随意，贴近，张力十足。

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  P9 i1 E0 j$ @% x和他一起拍摄的摄影师说，当 Garry 在场时，奇怪的事情就会发生，而当他走开，什么都那样平淡。
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"Big and meaty, the show is full of sharp observations, small revelations, and not a little despair."—New Yorker

5 ]( l) n, t% Q3 u* ]  K女性摄影师的独到视角
. s5 S( Z0 z( [+ K2 Y► 我在「有哪些擅长以地铁为场景拍照的摄影师？ 」一文中，曾提到过 Walker Evans 的助手 Helen Levitt。

实际上 Helen Levitt 本人也是位不得不提的大师，她后期照片多以彩色为主，有着女性摄影师的独到视角。


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在 Helen Levitt 的照片中，孩子总是一个常见的元素，而 Helen Levitt 本人解释道，实际上她并不喜欢孩子，只不过拍摄的时候孩子恰好在那里。
他很神秘，如同从未出现过在这
► Elmo Tide 是我本人最为欣赏的摄影师，但是他本人并没有在留下太多资料，从他的画面里我们能看到一种冷酷的光影嗅觉，画面精确锐利，情节等都可以退居其次，一切为更富有戏剧性的光线变化让路。
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' O% {" a3 w; J  t6 c2 l7 `& N8 P; B中国也有很多拥有自己风格的街拍摄影师，街头摄影本就是一种充满争议的形式，所以更难以对当下的摄影师有恰当的评估，所以需要我们对不同的声音保持宽容，而不是一味打杀。
http://www.zhihu.com/question/33505619/answer/58423609 来源：知乎（本文有部分改动删减）
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