瓷器里的那些款儿（上）（中）（下）以及.....

瓷器里的那些款儿 （续二）

5 g5 D) r/ w+ }  P; v宋金以后，瓷器发展到了明清时期，刻款的方式逐渐不再流行，取而代之的是更为随意的书写款。但也不是完全的消失，特殊的瓷器品种，以及一些追求金石味道的定制瓷器，还都保持了刻款的方式。
$ \3 c8 [0 q& k1 a7 l
清乾隆 仿古铜彩出戟尊
北京故宫博物院藏
+ a9 F9 H, |5 a: _+ N5 F 比如这件北京故宫博物院收藏的仿古铜釉出戟尊。无论造型还是釉色都是模仿商周时期的青铜器。以瓷仿铜，几可乱真。乾隆时期社会上下大兴收藏，尤以收藏三代铜器为贵，所以此类仿古瓷器便开始出现。

$ y! K8 i. d$ M7 }4 ` 清乾隆 仿古铜彩出戟尊阳刻篆书款
5 l9 N2 a' z) U3 W) o4 [% s 北京故宫博物院藏
9 K  T0 Q" Y6 t5 f( E 为了追求铜器的金石味道，工匠采取了刻款的方式，阳刻六字篆书方章款。
1 ^" m4 g* i: a, y* b3 v 一些烧造工艺特殊的瓷器品种，落款往往会选择刻款的方法。比如窑变釉、茶叶末釉、孔雀蓝釉等等。
% c3 I& w$ [- _" f! j: i( { 清雍正 孔雀蓝釉双龙洗及其阴刻楷书款
这些品种的烧造条件比较苛刻，用来写款的彩料很难与之匹配。如果采用写款成本以及工艺难度就会大大提高，刻款则简单易行。另外这些特殊品种的瓷器都是用来观赏陈设，或是文房用具。
& G. ]" B+ q' p1 z9 Z) W! b 再有就是一些外底无釉，用途特殊的瓷器也会采取刻款的方法。
清雍正 祭蓝釉药钵
" a1 B8 J' g* b; F1 k' U 这件霁蓝釉钵过去是用来研药的，使用方法就跟今天厨房里的捣蒜一样。为了避免瓷器易碎的缺点，钵的底部做的又厚又平。外底无釉，为的是增大摩擦，防止摔落。基于这几点工匠只好选择刻款的方法，恭恭敬敬的在底部落上“同仁堂制”四个字。
清雍正 祭蓝釉药钵阴刻楷书款
在瓷器上刻款大部分都是在制作时候，或是在烧制好不久。乾隆皇帝对古玩就非常的痴迷。偶得闲暇就会把收藏的心爱之物，拿出来欣赏把玩，到兴起时还要作诗歌咏。

+ G5 F; |8 @) _, q; q 清乾隆《乾隆鉴古图》（局部）
& L) \0 r( \9 @  y  |# p 北京故宫博物院藏
2 f; F: q( t; s% z 民国时据郭宝昌统计乾隆皇帝光歌咏陶瓷的诗就有199首，其中咏柴窑4 首、定窑32首、官窑70首、汝窑7首、钧窑9首、哥窑22首、龙泉窑5首、宣德朝瓷器8首、成化瓷器2首、嘉靖瓷器1首、咏陶器15首、咏白瓷1首、咏宋瓷9首。乾隆皇帝这些诗作有一部分，直接就刻在所咏的古物之上。
9 V- D) c1 U9 C& h+ K4 \