跨越千年的中国红，老外做不出的奢侈品！

元代 剔红花卉盘
什么是你眼中的奢侈品？
/ @, a; p1 U6 |) H  ~& r是动辄上万的爱马仕，
0 d' i# K% u* }- B- D0 |还是拍卖行的古董？
世界上最奢侈的是时间，
; D2 |6 u7 q& M2 l/ E最难得的是才华，
) R2 X8 g5 R" h; v$ w* {如果有一件物品，
5 }7 {6 F# r  ~0 }从选材到成型，
6 x* l% H* r) ]) i( e人们都愿意耗费大量的
! R$ Y8 ]8 k! ~$ a时间和才华去成就它，
# c! ?; S; U' ^) Q  s这就是毋庸置疑的奢侈品。

+ e) _. ]5 O$ p; G" Q1 r剔红，又称雕红漆，红雕漆。汉族漆器工艺的一种，此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。

% Q4 @) d/ j0 L( P. t剔红漆色有深红近于紫色的，有正红的，有色浅而略呈黄色的，以色纯正、光泽明亮者为上品。明·曹昭《格古要论·剔红》：“剔红器皿，无新旧，但看朱厚色鲜红润坚重者为好。”朱红色为主的颜色，鲜红艳丽、喜气洋洋，中国历代帝王有用之点缀宫廷的惯例。
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5 i% i! y/ B6 B. [& o/ K( ~明·黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹[xiū]红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。

在中国漆工艺中，剔红制品的制作工序可谓最多，制作周期亦为最长，艺术表现力最为突出。因此大型剔红漆雕工艺品，价格也是相当昂贵。
百里千刀一两漆

! o. {$ l4 v) D! O剔红器奢侈，贵在大漆难得。中国是漆树的原生地，天然大漆取自漆树，要使用特定的刀子划开树皮，用容器一滴一滴地接，一棵生长16年的漆树，一年的产漆量却只有250克，这来之不易的大漆，注定了剔红器的珍贵。

取好漆后才能开始在胎身上层层上漆，这是一个非常考验耐心的步骤，要等一层漆干透后才能上下一层，而且不能急进，需要慢慢阴干，不能在阳光下直接暴晒。这道工序，是熟练的技术功夫、苛刻的存放环境与漫长的时间三者合一的共同结果。

, B  S; {" {  t% V( c. J' N行内的师傅都说漆是与人共生的，在“剔”这一个步骤就体现得淋漓尽致。马未都曾经这样解释“剔”──以硬碰硬为雕，以硬碰软为剔。这是中国字的奇妙，一个“剔”字道出了剔红的不易。
漆干则脆，一剔就裂；漆湿则粘，沾刀无型。剔红需要在漆将干未干呈牛皮糖的状态时进行雕剔，一批工匠髹一层漆后，一批工匠必须紧跟着进行雕剔，这并不充裕的时间非常考验工匠下刀前的设计构图和刀功，因此剔红行内一直流传“出刀无悔”的说法。
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一件剔红作品，刚做成时红艳明亮得略显俗气，此时，并不是剔红作品完成的最后状态。只有经过使用者双手的摩挲，时间的打磨，漆才能呈现出成熟温婉的红，精心剔出的纹样才能活灵活现。

时间和才华凝聚的奢侈
: Q$ e& C" n4 y: Y/ u: z我们现在所能看到的剔红，大多诞生在中国历史上最富饶的年代。富饶不仅仅指物质的丰富，更多的意义在于人们精神的富足和对待时间的态度。从取漆到一层层上漆到一点点雕剔，人们把时间都浪费在美好的事物上，这一刻迸发了人关于美的所有才华，成就了剔红独一无二的奢侈。
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一眼识别“剔红”真伪
一看包浆：一件剔红器作旧的手法无论多么高明，漆皮入手的感觉绝对不同：真品即使保养再好，几百、上千年的空气氧化以及烟熏火燎依然会在表面留下一层包浆；而用草酸作出的包浆触手轻滑浮躁，放大镜下观察甚至能看到鲜艳的红漆。

二看底胎：时下伪剔红绝大部分使用聚酯乙烯之类的塑料为胎，这在古代是不可能的。

7 j; j+ |! D4 C4 j" z三看款识：事实上，绝大部分剔红都无款，包括清宫造办处“油漆作”的真品。有款识的分两类，明代宣德年以前是在剔红器底部用针划出款识，这叫“针划款”；宣德之后采用刀刻楷书年号，然后填金，叫“填金款”。
; H5 z4 o2 L) w* ]. @更多剔红作品欣赏：
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6 l, Z9 `4 Z. n/ n1 @# ~因为剔红，
因为1000年无数工匠的才华付出，
" k7 y8 j5 M% M' F* i我们才可以骄傲地拿出它证明
0 z  d( R! h  n2 a5 g谁说中国没有奢侈品？

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