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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年6 n8 S. o3 L2 M6 _. \+ I

7 R) z$ M( ]' P" j' k9 \张大千 双美图 1944年0 y# Q+ b; A. E, |% w9 o
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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* q& {( f/ M) `9 \张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
) p+ A3 O6 {7 O. J2 }% ~张大千 仕女 1945年. i# Q* ?: R/ N% s( k( v) @9 O

* h3 w- P; c- v8 k$ D张大千 蕃女掣庞图 1946年
- `. E6 S) a& c2 j2 a8 d, j3 {张大千 凤冠执扇仕女图 1947年' Q5 s$ S, _' @) l' d1 t
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女. v" R% y3 z% x$ J: p% j
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。. D2 j- ^  U4 Q8 B6 Z( Q: z
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年$ @# @0 K; i) U1 D+ Z! \! a$ I

: I  C4 z! V3 N6 j9 g, u张大千 修竹美人 1951年
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* }5 T1 J7 U1 F- m" q9 f1 @张大千 拈花仕女图 1954年$ P# x' w; b" v- y) H% O8 y  F
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张大千 白描荷花仕女图 1956年: O  d; Q- Z3 m7 q* ~$ r# ~/ v/ j2 N
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张大千 仕女图 1975年4 b- b- l+ g, P; Y9 B9 S6 ]' H
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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& [- C) J# c/ Z, m0 p- W# W张大千 弄玉吹箫图 1934年
+ ^% ~7 Y4 ]: Z) T/ T- {2 W& ]有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。7 w0 ~& N: ?+ `6 I8 o
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张大千 调鹦图 1934年
- i& L- z" C3 r( G张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。# R/ X0 j/ ^8 ?. }1 K

' H. W% v  L2 A  ?: w  q7 e& ?$ L张大千 天女散花 1935年" i" L; H8 u9 N# i

: ~; D: {3 Y: l  ^张大千 仕女
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* O( {, d1 v- `4 f  j$ \# ^张大千 散花女 1938年
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张大千 扑蝶图 30年代& }( t: Y2 J0 b) V

4 T) k) I% a  O, X$ b* w张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年) K0 j, E) |& j% b5 l
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张大千 纨扇仕女 1939年
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/ o% B, D( b6 }( j+ O" A张大千 仕女 1940年7 T! K# w" \* c6 ^) H1 e, A

) m8 A$ t5 G2 I& X& I7 G6 q# A  c张大千 柳荫仕女 1941年. u8 |0 y( k8 t' D" t7 M2 @
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 初唐观音图# Z' q0 X  p9 W' V6 S5 d

& E7 E( H$ ]% n2 ~. K张大千 南无观世音菩萨
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( S- ?  x( C( c* o$ F张大千 佛像图
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张大千 仙女散花
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# c4 a* l9 d/ Z5 W7 V! R6 j: B张大千 执扇仕女 1943年
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0 H  U6 o) ^8 `- {8 P& u张大千 龙女礼佛图 1941年
$ r  E/ |' i* c+ ?" E% f张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。
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& \4 J, u' c0 g$ \3 F# H张大千 仕女 四屏. C6 \- j! G$ C" e
微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)
$ M9 Q1 ]- ?: ^! e5 V微信:cyh67648806

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