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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 双美图 1944年
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, G6 g; h8 X V. Z+ `- E l# x9 H( x; n: e张大千 芭蕉仕女 1945年6 J% P2 B$ a- y3 e+ u
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2 s$ t2 r: E' c- Z7 E$ A张大千 纨扇仕女 1945年% y& e0 J# j8 E) A- F, d
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+ A! ~8 t* y) R; w& p张大千 蕉荫仕女 1945年
. e7 p0 ?" Q6 {' D) I# e张大千 仕女 1945年( @6 c( A6 h, w3 A/ [0 f
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2 M+ `0 l; n* Q+ Y; f r4 T张大千 蕃女掣庞图 1946年
% [8 I3 h3 \3 B- {( `7 A张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 供养天女 1948年 I1 g; _2 |7 G5 Q3 P- w9 G; [( G
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) T, {. r% L1 E1 W张大千 执扇仕女. o2 C( i4 b' S. d' m
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。/ X& {4 d6 K( X" i7 ^6 P% H
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( ]' Q. I2 K# o! ~张大千 临印度画仕女 1950年" v5 C+ _5 ?' B( A. W
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张大千 印度仕女 1950年
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5 S/ B9 J% x' q8 j) g张大千 修竹美人 1951年. E- k% P8 ~2 K; l: C6 R9 T
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+ W9 G) ~5 C* D0 w2 `张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 白描荷花仕女图 1956年5 X2 D8 z f- W1 y& i+ N
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张大千 仕女图 1975年$ t& X: `/ V3 t, i
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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% K- M# B& b* p. |, `4 q张大千 弄玉吹箫图 1934年
% B& x, S# w" W# U. e有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。
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张大千 调鹦图 1934年$ B5 p3 E4 X. `+ a- u
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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张大千 天女散花 1935年' o0 ?# n$ b+ h! R: n
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张大千 仕女
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张大千 散花女 1938年8 e/ r7 o2 }) H- V! s5 z8 C
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7 |' w# ~4 O$ e/ {5 Z. t, P5 X' N5 s张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年5 V" D6 {& p c Q, d
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9 }' ]: X$ ]4 L0 C9 J张大千 仿钱选仕女图 1939年
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, q! ~# n/ H7 L+ Q9 H4 o3 [张大千 纨扇仕女 1939年
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$ p4 C) x# }; |, V$ d6 c张大千 仕女 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年6 p! h9 l5 z* m
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。9 [5 c+ ^; y* H: j1 S$ K
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0 c0 L! c0 `; B$ U' i( T: w; ]! r张大千 莫高窟唐人菩萨像! U# U M2 t* q2 b8 X' t# I
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张大千 初唐观音图
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张大千 南无观世音菩萨
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& }$ d4 @, J4 f+ L+ F! C张大千 佛像图
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张大千 仙女散花
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" n1 F/ v: U& S6 M0 @+ A6 \% n2 ~6 I张大千 执扇仕女 1943年$ s4 L' Y+ ]3 j; ]$ a/ [3 S
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张大千 龙女礼佛图 1941年4 Z5 f9 g+ C" _: t5 N# K; m; U
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。) b7 D7 V. B( Z
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张大千 仕女 四屏% q; |' j8 ]" v* Z( c3 o4 j. g
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