抽象与潜能 | 托马斯鲁夫 (上)

“当你做物影照片的时候，不使用相机，也没有摄影镜头和相应的操作媒介，你可以把这种照片称之为抽象摄影。你不再有反映现实或拍摄对象的图像，你只有它们的影子。这有点像柏拉图的洞穴,在那里你只能想象现实，现实本身是不可见的。”

—— 托马斯•鲁夫（ ThomasRuff）

今年4月末，加拿大多伦多艺术馆举办了托马斯•鲁夫的个展“客体关系（Object Relations）”，这是对鲁夫创作理念总结性的一个展览。鲁夫近年来的作品较少纪录现实世界，而是更为关注“摄影”本身的“现实”。

本文试图以捷克籍哲学家维兰•傅拉瑟摄影及图像的哲学理论来解释、探讨鲁夫的几个系列的新作。

鲁夫擅长从摄影史中的技术及照片中发掘摄影作为一种图像媒介的新的可能性， “物影照片(Photograms)”系列是鲁夫继承了摄影术发明初期，曼•雷和斯洛·莫霍里·纳吉所实验的物影照片制作传统，并使用计算机技术更新发展了这种照片形式。

传统的物影照片的制作方法不使用相机，也没有底片。

直接将感光相纸置于放大机下，在相纸上放上各种材质的物件，如透明体、半透明体或吸光体材质，然后打开放大机灯光进行曝光，之后将曝光后的相纸显影、定影，从而得到一张物影照片。

吸光体的物件在照片上就是黑色或深色的影子，而透明体或半透明体则会有各种变化的投影。使用黑白相纸就会得出黑白的物影照片，纳吉也实验制作了彩色物影照片，然而这一切都是在传统感光材料和感光器材的范畴内进行的探索。

“物影照片”系列作品

鲁夫的“物影照片”系列是在3-D图像专家Wenzel S. Spingler教授的帮助下，采用3-D软件建立了一个虚拟暗房。这个虚拟设置和传统暗房的设计有点类似，相纸被设计放在下端，相纸上放置晶体、筷子、螺旋形物体、纸带等制作物影照片使用的物件。

在虚拟暗房中的上方位置设置一台照相机，鲁夫调制不同色彩的光通过相机将这些物件投影到相纸上，从而形成物影照片，而这一切都是虚拟的。在物影照片的制作中，鲁夫可以设置投影物件的尺寸、质感、色彩及透明度，照片曝光的光线各个要素，如光质、方向、色彩也是可控的。

这个虚拟暗房使得鲁夫能够最大可能性的控制物影照片的画面形成，从而克服物影照片传统制作方法的偶然性和不确定性弊端。另外，在物影照片的虚拟暗房中，鲁夫可以制作出超大尺寸的照片（240x185cm）

“Zycles”系列作品

而在他之前，物影照片最大不过是五六十厘米的长边尺寸。这些最终彩色打印出来的物影照片呈现了一个神秘的图像世界，模糊的影子、球形、曲线，硬边与色彩强烈的背景形成鲜明对比，有时会让人想起美国抽象绘画先驱斯坦顿•麦克唐纳•赖特的作品。

在进行“物影照片”这个系列之前，鲁夫已经学会使用3-D软件，完成了“Zycles”系列作品。

“Zycles”系列作品

这个系列是鲁夫受到19世纪苏格兰物理学家詹姆斯·克拉克·麦克斯韦的电磁学著作中的电磁铜版画的启发，基于数学和物理学原理，在电脑屏幕上抓取三维空间中的曲线模型，并记录下来这些图像。然后把这些图像渲染并打印出来，或者直接打印在画布上。

“Zycles”系列作品

这些画面上的曲线基于数学中的“摆线”（cycloids），鲁夫使用3-D软件将这些最具美学意义的数学曲线，转换为可视的数字生成图像。“Zycles”系列作品的画面中，这些富有韵律的摆线唤起了人们对诸多形态的联想，如行星轨迹、层叠丝带、线图或声波振动，看起来像极简主义绘画。

托马斯鲁夫在艺术创作的三十多年中，早期使用大型座机拍摄“肖像”系列，“房屋”系列等。1990年代中期以来，鲁夫意识到图像不仅仅是使用相机拍摄得到的，有成千上万的方法和技术生成照片，他认为“技术必须源于你的想法，我们必须开发自己的技术去呈现照片”。在对直接使用照相机拍摄照片的方式感到厌烦之后，鲁夫的工作重心开始从其他资源中寻找图像，例如印刷目录、科学照片、互联网中的色情影像等，这些工作开始于1990年代初期。

“肖像”系列作品

“卡西尼”（cassini）系列是鲁夫从2008年开始，继“群星”（Stars，1989-1992）系列之后关于宇宙题材的作品，这个题材一直是艺术家本人爱好和关注的领域。这个系列作品的图像源来自美国宇航局（NASA）的卡西尼号太空船所拍摄的土星的照片。

卡西尼号自2004年起，历时4年围绕着土星进行深入的、特写性的探测和拍摄，探测范围也包括土星的卫星群。这些照片在NASA官网上可以免费供人们下载，原本是黑白照片。

鲁夫为了增强照片的抽象性，使用数码后期处理技术给画面增加了饱和的色彩，从而形成了更为魔幻的外星图像。

“卡西尼”系列作品

ma.r.s.系列作品

在“卡西尼”作品之后，鲁夫的作品ma.r.s.系列则来源于在NASA网站上下载的高分辨率的火星细节照片。这些照片原本是黑白的，鲁夫用计算机改变它们的颜色、方向和角度，并把部分照片做成3D立体照片。这些照片看起来很诡异，像地貌，也像显微镜下的微观世界。

这组照片提出了一个问题，什么是真实？什么是虚构？

抽象与潜能 | 托马斯•鲁夫的摄影新作评述 (下)

待续···

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版权声明 | 杨莉莉

图片 | 托马斯•鲁夫

编 辑 | 咸鱼

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