香港菲佣随手拍下这张照片，击败全世界60000+摄影师，还登上《纽约时报》 ...

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一块磨砂玻璃的后方，

一个小女孩透过透明缝隙，

好奇地张望外面的世界。

眼睛、嘴巴、神情……

无一不透出对这个世界的渴望。

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正是这块磨砂玻璃，

让女孩和世界之间产生了疏离。

一个奇妙的瞬间，

仿佛隐喻了每一个个体，

在现代城市里的处境。

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很多人都想不到，

拍摄这张照片的，

是个未曾接受，

专业训练的菲佣。

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2015年，

在世界上奖金最高的摄影大赛，

哈姆丹国际摄影赛上，

她用这幅扫街作品，

击败了另外60000位摄影师，

拿下第一名。

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评审之一Adamopolulos直言，

从无数相片中，

一眼就挑出这张作品，

因为相片的情感非常触目：

“甚至是女孩手指摆放的角度和方向，

都流露着满美感，

这需要有相当的天份和经验，

才能预知女孩的动作并拍出。”

星期天去过香港的人，

都能看到一个特别的景观。

香港有将近30万的菲佣，

她们平时的劳动非常辛苦。

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到了星期天，

她们就出来，三五成群在一起，

聊天、上网、打扑克，

中午到麦当劳吃饭。

这个宝贵的周末、

成了她们唯一放松的机会。

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和其他菲佣不同的是，

这个名叫Xyza Cruz Bacani的姑娘，

周末都是孤身一人，

背着相机，走遍香港的大街小巷，

与无数人擦肩而过，

用镜头记录这个城市的寸寸流光。

4 {) ?* i, v2 k! U) @$ y; t2 I2 B0 i在她的镜头下，

有明明面对面而坐，

却只顾着玩儿手机的情侣。

两人各自怀揣心事，

任手指在键盘上驰骋…

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从这个角度看上去，

每个人都显得那么孤立。

陪伴自己时间最多的，

是自己的影子…

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还有打扮妖冶露骨的女子，

不停地在街边张望，

故意和过路人发生目光交触。

她们的肉体敞开，

心灵却深深闭合。

不得不曲意逢迎…

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公车上一个破碎的眼神，

叫人猜不透里面装着什么。

或许是无意识的一瞥，

或许是想在这个大城市里，

寻找一瞬间的慰藉…

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Xyza Cruz Bacani扫街拍出的照片，

多半带着这种疏离的气质。

黑白色调凸显了，

人与人之间的距离感。
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无论他们在干什么，

是否在一个画幅之中。

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这种气质只属于 Bacani，

她把它放进城市的白天黑夜，

平淡的日常生活，

那是她感受到的城市体温。

她喜欢拍摄那些寂寞的人。

因为他们萧瑟的身影，

与身为菲佣的自己，

从这座大城市领会到的东西，

是那样的相似。

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Xyza Cruz Bacani是一个二代菲佣，

母亲8岁就来到香港做佣人。

17岁那年，为了弟弟妹妹的学费，

Bacani也来到了香港。

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她出生的新比斯开省，

一个盛产柑橘类水果的省份，

向香港输送大量的雇佣人员。

许多当地人，

宁愿将自家田地房屋卖掉，

支付中介费用，也要到海外谋生。

放弃学业，她并不觉得可惜。

家乡是个贫穷落后的小镇，

满足不了年轻的心。

虽然离家时难过不舍，

但一踏上香港地面，

令人惊奇的现代化之美扑面而来，

乡愁立马无暇顾及了。
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Bacani说香港是个神奇的地方，

而且能给她安全的生活。

“我可以自如地走来走去，

不用担心有人袭击我，

但在家时，

白天也不太敢一个人出去。”

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但生活得越久，

她越是能够肯定：

这座城市并不认可她们，

无论生活多久，

她们都是异乡人罢了。

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她非常明确地认识到：

以菲佣身份生活在香港，

毫无自由、平等可言。

“但摄影不一样，

按下快门的声音都一样，

拍照的人们说着同一种语言，

这个时候，

她和那些本土人，是平等的。”

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其实，画画才是Bacani的初恋，

她喜欢把色彩、线条，

搭配在一起的过程。

因为穷，她儿时没能学画。

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上学后，她觉得拍照更适合自己。

同样是构建画面的过程。

它很快，只要摁下快门，

瞬间就定格成永久。

然而一架相机对她太过奢侈。

妈妈也说，

那是有钱人玩儿的东西。

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来香港最开始那五年，

她住在雇主的豪宅里，每周头六天，

都要在清晨起床、做饭、

打扫卫生，洗衣服，带孩子…

周末，就和其他菲佣一样去中环，

消磨一个宝贵但又无聊的午后，

把挣到钱寄给故乡的弟弟妹妹。

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直到她从74岁的雇主那儿借钱，

买下了人生的第一台相机，

生活从此发生了改变。

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每个周末是她最开心的时光，

哪怕前六天再苦再累，

她还是会背着相机穿梭在城市里，

走到腿脚发酸也不肯停下来…

不停地摁下快门。

那仿佛是她心灵颤抖的声音…

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在她的镜头下，

城市偶尔会发出梦想的光亮，

但光亮中是人们彷徨的身影…

父亲在人群中亲吻孩子，

孩子眼里流露出的纯真，

不知道在这座城市里，

是否有地方可以安放…

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夜幕下，城市浮嚣撼天，

工作了一天的司机，

已经疲惫不堪，

最终在座位上睡去…

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地铁上的人，

彼此之间没有交流，

神情显得格外木讷…

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忙碌了一天的上班族，

早已经没有了体面可讲。

大家萍水相逢，

为生活瘫成一副模样…

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整整一晚上没有生意，

算命老先生只好，

在昏黄的灯光下看起书来…

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空荡荡的大厅里，

一个匆忙而孤独的身影，

不知是去赴一场约会，

还是加班到这时才回家…

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已经是深夜了，

但建筑工人们还在作业，

以城市的巨大楼壁为背景，

如同踩在救生船上…

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在这些照片里，

看不到太多璀璨、热烈，

而是疲惫、孤独和落寞。

但这就是我们的故事…

作为异乡人，

Bacani喜欢拍摄这样的照片。

她尤其留意反光镜和玻璃，

镜中世界朦朦胧胧，

就如她和香港的关系一样，

伸手可见，却触不可及。

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她的伯乐Rick Rocamora，

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在脸书上发现这些作品时，

以为她是在港菲律宾富人家庭的小孩，

拍摄只是打发无聊时光的产物。

得知Bacani真实身份后，

他惊讶得不行：“天呐，

她简直是现代版的Vivian Maier。”

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4 P- q% Y) M! |  ^7 ^/ }9 i薇薇安·迈尔，终身职业是保姆，一生拍摄10万张照片，死后才被人发现

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Vivian Maier被视作美国当代，

最重要的街头摄影师之一，

终身以保姆为主业，

作品与才华在死后才被发现。

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但Bacani无意以现代版Vivian自居，

她希望以鲜明的风格为人所识，

“让人一看就知道是我的作品”。

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不久后，Bacani的这些作品，

便被伯乐Rick Rocamora介绍，

刊登在《纽约时报》上。

文章还刊发了一大段文字，

来叙述香港菲佣的生存处境。

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这种处境，

Bacani自然比任何人都清楚。

在这群人中间，

她不是一个旁观者，

而是一个亲历者。

虽然她的雇主十分善良，

甚至最初帮她学习摄影，

但她知道，很多菲佣都受过虐待。
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Bacani曾深入白求恩女性之家，

（安置被虐待移民女性的批护所），

记录了被虐待的移民女佣生活。

在香港，有成千上万的移民女佣，

她们生活在公众视野之外，

犹如“隐身人”在他人家中工作。

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上面照片中 Kuryati ，

是个来自印尼的移民工人，

因被控盗窃正在等候庭审。

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这张照片里的Shirley ，

背部、手臂被烫致三度烧伤，

由于雇主拒绝支付病假工资，

并且终止了她的合同。

Shirley搬进了庇护所，

失业6个月，四处寻求法律援助。

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在目光与镜头交触的刹那，

她的眼神显得如此凌厉，

同时满含屈辱…

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白求恩之家的宿舍中，

有6张双层床。

庇护所提供临时住所与食物，

但并不能从根本上，

改变她们的生存处境…

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这组纪实照片，

揭开了残酷的现实，

反映了菲佣悲惨的生活，

广泛流传，引起了极大反响。

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Bacani因此荣获马格南人权基金，

此前，这个奖项，

仅4 名中国摄影师获得过。

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一方面是平平无奇的菲佣，

一方面拍出如此出色的作品，

这样身份的落差，

自然让Bacani成为媒体的宠儿，

连CNN 也对她进行采访。

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当她用那张小女孩的照片，

一举摘下哈姆丹国际摄影大赛，

第一名之后，

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她在展览上踮起脚尖，

挂起了一张张作品，

身后是一声高过一声的赞赏。

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每个看过作品的人，

都不敢相信，

这个从未有过专业训练的小姑娘，

居然有如此敏锐的，

观察力和捕捉能力。

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在度公子我看来，

这些充满疏离感的街拍，

不仅反映了Bacani的个体体验，

也恰好击中了现代人的心灵。

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从某种程度而言，

在高度发达的现代社会，

人与人之间的沟通减少，

心与心之间的隔阂加重。

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人们奔忙于生计，

内心深处却缺乏深刻的慰藉，
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从这个角度来看，每个人，

都像漂流在大城市里的浮萍。

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你属于某个城市也好，

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不属于某个城市也罢，

心若没有栖息的地方，

到哪里都是流浪…

照片里的芸芸众生，

正如加缪那篇著名小说的名字：

《局外人》

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这是现代社会中，

每个人都难以逃脱的孤独感。

因为Bacani对自己的生活，

有着颇为深刻的体验，

才将这种感觉表现得淋漓尽致。

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如今，Bacani再也不是那个，

一周只休息一天的菲佣了，

她已经辞了工作，

回到菲律宾成为专业摄影记者，

用自己的镜头为底层人民说话。

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她说，以后的日子里，

她会用自己的相机，

捕捉更多的可能，

去更多的国家，拍摄不一样的人，

让作品的主题得到延伸。
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如果你在城市的某个夜晚，

独自一人身怀孤独的梦想，

走在回家的路上。

忽然有人冲你举起相机，

那么不用害怕…

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那也许是Bacani在捕捉，

城市里那些无根的心灵。

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