摄影作品有收藏价值吗？

品味 · 艺术 · 家

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: |0 }4 A# P8 N, [8 g* }收藏见多了，但是关于摄影作品的收藏，很多人还是充满了质疑和疑问，因为摄影作品不像画作一样只有一个原稿。那么摄影作品是否还具有收藏价值呢？
我们先用事实说话，大家不妨在看电视剧及电影的时候多留意观察一下，片中很多镜头里都可以看到主人公家中、办公室里挂着一些摄影作品：
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书架上是 亨利·卡蒂尔-布列松 的摄影作品

6 t4 |* G* _9 ~0 R  l电影《偷心》里出现的摄影作品


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美剧《纸牌屋》里出现的挂墙摄影作品
2 M! C3 H- J! k2 E. P! |可见，在如今全球范围内的当代艺术市场中，人们对于摄影作品的喜爱程度逐年加深，购买收藏的人也越来越多。
自1980年代以来，摄影艺术市场的表现引人注目，艺术品投资家认为，尽管摄影作品的价格不断升高，但摄影市场的实际价值尚未被完全挖掘出来，不少作品的价值明显地被低估了。而这与大众对摄影的一些误解或浅显的理解是息息相关的。
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画廊代理销售摄影作品
误解1 ：照片是可复制的，所以不值得收藏
许多人认为，照片是可以重复印制的东西，所以它的价值就不具备“孤本”的意义，不值得收藏。但是在这一点上，成熟的欧美摄影收藏市场早就给了我们提示：摄影作品的买卖可以参考版画的方式，通过控制印量（版数）来保证作品的收藏价值。
误解2 ：摄影太简单，按下快门就行
' x4 j( }7 a, g; W这种过于肤浅的理解严重阻碍了影像艺术在中国的普及。在欧美和日本，影像艺术在市场上早已被接受，2006年纽约苏富比拍卖的王庆松的照片《跟我学》，以超过31万美元的价格成交，实在是给中国图片艺术家打了一针强心剂。而中国的影像艺术市场，从2001年才开始启动，而当代摄影作品出现在拍卖会上时，仅仅只有两件作品。
疑问：摄影作品的收藏价值何在？
摄影作品价值的衡量是多方面的，拍摄时所处的年代、摄影师传达的思想、作品内涵及时代意义等，多方面的因素决定了一张作品的价值。摄影作品不仅有艺术价值，它们的历史文献价值同样不可小觑，而这种独特的价值是其它艺术品很难具有的。
艺术家王庆松：“摄影作品的价值还是在于，个人的态度要在大的文化背景中独立出来，通过造型语言和视觉效果传达出它的文化意义，综合呈现出摄影作品的收藏价值。”
这些年，高价成交的摄影作品

Andreas Gursky《莱茵河II》(1999)，2011年在佳士得拍卖会上拍得430万美元。
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Cindy Sherman(辛迪•雪曼)《Untitled #96》(《无标题》)(1981)， 2011年5月在纽约佳士得拍卖会拍得389.05万美元。
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# f& u: B6 H$ C5 n# ?$ oAndreas Gursky(安德烈亚斯•古尔斯基)《99 Cent II Diptychon》(《99美分》)(2001)，2007年2月在伦敦苏富比拍卖会拍得335万美元。

Alfred Stieglitz(阿尔弗雷德•施蒂格利茨)《Georgia O’Keeffe (Hands) 乔治娅•奥基弗》 (1919)，2006年2月在纽约苏富比拍卖会拍得147万美元。

Robert Mapplethorpe 《Andy Warhol 》(1987)，2006年拍得64.32万美元。
5 f, z  S+ _8 z7 g* n6 i5 ?事实上，现在正是收藏摄影作品的好时机。摄影艺术品与其它艺术品相比，发展潜力更大，如果及时进入这个市场，也许可以以较低的价格收到高质量的作品，这些作品的增值潜力十分可观。
$ I: W3 k- M/ @% s0 b斯蒂芬·伯洛夫在《收藏摄影作品的回报能有多高？》一文中对1987年到1997年间的美国摄影收藏与美国的股市投资进行了对比：“让我们这样讲，自1987年美国股市崩盘以来，美国股市经历了历史上最为辉煌的十年‘牛市’。但假如你当时也在摄影图片市场进行了正确的投资，那么你得到的回报甚至会超越股市。”
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