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[技巧综合] 如何欣赏一张照片的构图?会欣赏才会拍

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发表于 2016-8-1 18:11 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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1 N: z0 B" S7 J! G摄影既要考虑传达,又要考虑构成。
% z8 ?6 t+ V3 h一切艺术莫不如此,设计、绘画、音乐……重要的是,摄影也是。因为摄影是“超写实”的具象艺术,它所面对的材料多数不具备天然的抽象性。$ I. x2 a( s1 X* R
但人类天然具有抽象的能力并从中获得审美愉悦。这是审美的身体性。
两个黄鹂鸣翠柳,翠柳之间的黄色来自生存意义上的自然选择。
$ e% {- C/ k' ~* T) s  t一行白鹭上青天,白鹭排队飞行是群体性的“涌现”。
天地有大美而无言,自然界的和谐从来不是从美的立场出发,能感知色彩和线条的人类才使其具有美学的意义。/ s7 V! y9 n0 N" F! _3 k6 o1 h4 U0 U
所谓具象艺术,在构成的意义上,就是在具象中考虑点线面的构成关系。  Z: w! y. v% M# n- F$ a" D& k3 U

" f7 S3 Y! G. y  O(拉菲尔《草地上的圣母》是圣母的大三角形嵌套圣母圣子视线和头部构成的小三角形)  M( g  X) g. _% U' j( L7 }( a
所谓抽象艺术,在构成的意义上,就是在抽象中考虑点线面的构成关系。: \& e7 c& a4 L: \

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0 z3 Q. W5 Q! u) R0 ]; I# p. k4 P3 e(蒙德里安的格子画,把绘画材料限制在直线、方形和色彩并以此来结构世界。)
6 |" A1 ?% y: y: x) j3 Y2 e人体内悬挂着愉悦的钟,使之震荡并共鸣的构成方法,只有两点:1、对比。2、相似。0 w' o8 W& _% i# {' Q& A) o" C
即设计中所谓的“ABA”原则——AB为对比,AA为相似。我的某位写作朋友创作谈所谓“对峙与均衡”,简要方法是每一个自然段后,要用下一个自然段与之对峙(口吻、调性、节奏、松紧),并用其后的自然段完成“均衡”。$ {5 C2 W. `  c2 ~. y
我不同意按照任何分类的方法,把构图分为什么“S形”或者“交叉式”构图,这种教条式的分类也许对于培养初学者的感觉有启发意义,但阻碍了人去发现构图更为本质的秘密。1 A" W7 K& v2 z6 L
我也不同意参考国内任何所谓摄影专家对于任何所谓摄影大师的、传播学意义上的介绍分析,他们普遍素质很低,无非是靠制造光环和比拼谁离光环更近来售卖二手教材和畅销书。最佳的方法是购买大师的画册,或者到网上搜索他们的作品,没有任何先见的观看。$ r$ v3 m3 z* [; a2 ?1 \& J& z. X8 [6 Z
我不相信这些所谓专家,是发现从他们身上不能获取任何有益的营养(净介绍安塞尔亚当斯这种二流人物),相反,凭借自己的本能和实践,所收获的远比他们介绍得多。比如构图,我就从来没见过靠谱的定义,如果让我根据我的经验和理性来总结一个,我以为:; x3 e. k6 R2 e3 p1 [! m2 B. Q1 ~
图是线条、几何图形与裁剪框图形之间的形式关系。
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    , y; M' D2 l' v5 d' @0 e
  • 裁剪框图形:
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    ' O6 S/ q. t5 d3 F
  • 横线、竖线与裁剪框图形的形式关系(所谓的九宫格构图):
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  • 对角线、三角形与裁剪框图形的形式关系:
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我是拍人像的,具体说是拍时尚人像的,所以更愿意找我熟悉的例子来参照上述定义——
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0 S1 d2 h" R1 j% q9 Z: O其中,左图的三人的竖线以及裁剪框的边线构成了相似和对比关系,右图的垂直线和对角线构成了对比关系。
5 D! m% i# j( [3 z6 v, e$ N' C+ a但我不认为发现这些关系是理性原则指导下的结果,有经验的摄影者都清楚,在按下快门的瞬间,这种形式关系的把握多半是直觉式的,理性当然可以参与其中,但感性往往要快于理性,眼睛和手指要快于脑子。
5 k* w7 p! c8 s我强调要拿起相机多看多拍,是因为眼睛要习惯于取景框的存在。
% \* c% l# L# e让相机成为身体的感官,或者说,让身体被相机改造,后者的说法尤其适用于不同焦段,每一种焦段就是一种新的观看方式,对于构图的影响是本质性的。鉴于此,我打算多谈一点焦段与构图的关系,并让三个时尚人像摄影师来以他们各自的构图风格现身说法。+ `9 I! o6 O( j5 l( X, |5 q% |

! A: d( [, N# J4 G7 Z  L2 n1
% {# M  O$ H4 d# e1 M6 a+ V广角(Anni Leibovitz)
8 I4 [5 D: j; U0 `) Y6 K$ A/ j! j广角的透视会让构图强调线条的汇聚和几何图形的构成。
* Z6 _6 d! f4 a. {1 M  }' e! y% e请注意下列图片中三角形、对角线,多人人头构成的连线。) N4 w9 u4 g- @/ K5 }

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长焦(Peter Lindeberg)
; C) b7 }0 q. F: o2 {0 X同样是拍Vogue群像,Anni和Peter是个有趣的对比。
  {6 H: O' ?3 a8 n+ o* m前者强调高低的构成关系,后者的画面内根本放不下那么大的景别。
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, y& M- M1 M# d- z让我再延伸开来,这是Patrick Demarchelier拍摄的Vogue China创刊封面,我记得刚面市时很多读者觉得姿势普通构图平庸,但我觉得很恰当,因为长焦的透视有利于表达上海主题(背景更近、更大,容易看见,但又足够的虚来避免干扰主体。)/ K' v" }2 r6 ^6 ]$ Q. n
0 @3 f+ f) G8 O( l+ ~
长焦的透视会让构图弱化线条,并转向前后景和主体的虚实与明暗关系。
0 u- K/ W' n" z7 }在Peter Lindeberg的世界里,虚化的前景(墙角、窗框甚至用纸巾塑料布等临时物体部分遮挡镜头)是必要的构成元素,它与清晰的主题构成对比关系并平衡了画面。
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$ ?) o% r4 I% f/ g5 m# z+ g5 A4 i# |" z. f6 A* v- h. I! [+ }
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中焦(Mario Testino)+ ^* R# G; a! O+ O5 l
中焦的透视会让构图同时获得并不强烈的线条汇聚和虚实关系。, ^/ u2 m8 j8 l: R$ m
我有阵子在固定使用85定焦(Testino用哈苏645,焦段应该是120)的时候,强烈的感受就是“甜蜜”,因为一切都是刚刚好,不极端,但又什么都有。85被称作“人像头”不是没有道理,比较适合拍摄女性。9 w) _$ ~& H% D
: J( ~! Q0 d# }
3 M& k0 I6 ~9 h' Q
最后以我发过的一条微博作结:
英国雕刻家亨利莫尔说:“对设计敏感的观察者应该把形状就简单地看成是形状,而不是看成一种描绘或理念。比如,他必须把鸡蛋看成一个简单的固体形状,撇开它作为食物的意义或它将变成一只小鸡的想法。”──我觉得摄影也是,摄影首先是平面构成。
作者:马骥$ e5 Z' o/ O1 F- J( R1 Y" D
原文链接:https://www.zhihu.com/question/21113705/answer/177278669 g0 a$ x( X9 J. i( {: Q+ I
编辑:佳琦# J: M) U- b0 H& }( k' o
之前分享预设收到了影友们的支持
! D9 J! @* V/ x作为资深资源党,影像君这次决定拿出珍藏多年的...- ?7 `- i. G$ V" s
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  M( |+ v" T8 m; z, }! x# r使用方法请参考5 H: V; q( [9 B# X& I& g, h1 t% f

  m# t; i4 E! ^; L2 k. x, t/ q: j- l4 H  l0 U. D

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