她用花卉诠释情欲，一幅画值3.04亿，晚年“娶”小60岁鲜肉，却独居沙漠几十年··· ...

“若将一朵花拿在手里，

认真地看着它，你会发现，

片刻间，整个世界完全属于你。”

…

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大漠孤花

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“当人们以情色符号来解读我的画作时，

他们口中所述的不过是自己的臆断。”

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她总是穿着一身黑衣，

不爱看书，从不化妆，

甚至拒绝与毕加索见面，

但这些都不足以妨碍她，

成为美国现代艺术之母。

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她是当今女艺术家中，

画作拍卖价最高的人，

她的《曼陀罗/白色花朵一号》，

在2014年拍卖了4400万美金。

《曼陀罗/白色花朵一号》

她就是乔治亚·欧姬芙

（Georgia Totto O'Keeffe），

20世纪的艺术大师之一，

她的绘画作品已经成为，

1920年代美国艺术的经典代表。

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她那些经典的画作，

被放大的花朵硕大无比，

有一种不可思议的广袤的感觉，

仿佛观众都如昆虫一般渺小。

欧姬芙因其笔下所绘的花闻名，

有评论家说欧姬芙的画，

拥有着强烈的性感色彩，

充斥着大量的女性生殖器。

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对此欧姬芙本人总说：

“别人怎么想是别人的事，

我画我的画，我画我的花，

那些想法只是反映了，

看画者的思想。”

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它们被欧姬芙细腻，

而仔细地呈现在画布上，

她把花朵放大到特写的地步，

使你不得不仔细端详它们，

而非只是简单地欣赏，

从而去发现你从来不曾，

注意的细节和奥妙之处。

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正如她本人说的那样：“当你仔细注视紧握在手里的花时，在那一瞬间，那朵花便成为你的世界。我想把那个世界传递给别人。

大城市的人多半行色匆匆，没有时间停下来看一朵花。我要逼他们看，不管他们愿不愿意。”

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她以微妙的曲线和渐层色，

组成神秘又具有生命力的构图。

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1887年，欧姬芙出生在美国，

威斯康辛州的太阳草原市，

她自幼学习绘画，

11岁时她便立志，

要成为一个艺术家。

1905年进入著名的，

芝加哥艺术学院深造。

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两年后她转去纽约市，

参加艺术学生联盟，

1908年她师从画家，

威廉·马里特·切斯

（William Merritt Chase）。

凭借一幅“无题”获得了，

威廉·马里特·切斯奖。

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在纽约期间，欧姬芙，

创作了最著名的花卉系列，

这些画作在1925年展出时，

将欧姬芙推到绘画生涯中的，

第一个高峰，也奠定了她作为，

1920年代美国代表性画家的地位。

“若将一朵花拿在手里，

认真地看着它，你会发现，

片刻间，整个世界完全属于你。”

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也是在1908年，

欧姬芙到纽约291画廊，

观赏雕塑家罗丹的水彩画展时，

遇到了她未来的先生，

也就是画廊主人兼摄影家，

阿尔弗雷德·史蒂格利兹

（Alfred Stieglitz）。

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阿尔弗雷德·史蒂格利兹

他们初次相遇之时，

欧姬芙就对于史蒂格利兹的，

审美趣味深深着迷，

并成为他的摄影杂志，

《Camerawork》的忠实订阅者，

并开始疯狂地以书信交流。

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据说他俩给彼此写的情书，

超过了两万五千页！

里面强烈表达了对彼此的爱。

因为无法拒绝欧姬芙的魅力，

史蒂格利兹与他的妻子离了婚，

并与欧姬芙开始了，

他的第二段婚姻。

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史蒂格利兹，

一直鼓励欧姬芙画画，

坚持让她游走于，

各种社交场合，

可以说欧姬芙的成名，

离不开丈夫的支持。

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通过史蒂格利兹经营的艺廊，

欧姬芙陆续以相当好的价钱，

卖出了许多作品，

而史蒂格利兹一直视，

欧姬芙为她的缪斯，

为她拍过许多照片。

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史蒂格利兹为欧姬芙拍摄的照片
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画室里神秘、幽暗的光影中，斯蒂格里茨对欧姬芙充满爱意的目光令人难忘。

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对她身体各个部位的审视与拍摄，成为他感受爱、表达爱的一种方式。

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“我对你所有的感情都凝结在这个瞬间。”他在暗房里拎着湿漉漉的图片对欧姬芙说。

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史蒂格利兹为欧姬芙拍摄的照片
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当然也包括许多裸体照片，

这些照片在展出之后，

更是让两个人备受瞩目。

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1929年，欧姬芙第一次，

去到新墨西哥州，

从此她发现了，

一块新的生活圣地。

当地的自然景观，

和色彩强烈地吸引着她。

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最初，欧姬芙，

认为新墨西哥州，

是一种质朴的救赎，

不是逃逸城市、

回归山野的那种回避，

而是执着在自己，

所爱的事业上不懈奋斗，

在沙漠的毒日头下，

心中的焦虑仿佛被燃烧殆尽。

不管中间如何波折、分离，

她们之间难以分割的伴侣关系，‘

还是一直延续到了1946年——

史蒂格利兹于该年辞世。

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1949年，在史蒂格利兹，

去世三年之后，

她正式移居新墨西哥州。

欧姬芙发现自己，

深深热爱这片土地，

以及艰难的生活方式，

这使她可以潜心，

专注于自己的创作。

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从此，她生命中的，

大半时光在那里度过，

旅行、居住、创作，

那里成为了她灵魂，

与自我的栖息地。

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她在此期间的绘画，

依然保持着，

她一贯的创作方式，

经她描画的山丘、

石头与峡谷，

有着温和的阴影，

与平滑的线条，

呈现出一种丰满的肉体感。

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即使是沙漠中的动物头骨，

也同样呈现出，

优美的人体曲线。

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从不爱露脸的欧姬芙，

冷漠得有些不近人情。

一次，狂热的粉丝们千里迢迢来到穷乡僻壤新墨西哥州的阿比丘，目的就是为了见欧姬芙一面。

“欧姬芙小姐，我们远道专程来看你。”

她立在他们面前，冷冷地说：“好吧，这是我的正面，”然后又转过身去，“这是我的背面。”

最后，当着众人的面说：“拜拜！”把门关上。

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据说在此期间毕加索，

也想见欧姬芙本人一面，

但被她无情地拒绝了，

从而使欧姬芙的传说，

更添了几分神秘。

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每天，她穿着，

一成不变的袍子，

与她搜集的石头和白骨，

生活在一起，

像一个充满魔力的巫师。

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1955年，只有26岁的草间弥生写信给已68岁的欧姬芙寻求帮助：

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“虽然我在远方，虽然我在艺术的道路上才刚刚起步，我还是恳请你为我指路……”

欧姬芙回信给草间弥生，表示愿意在美国推荐她的作品，草间弥生是幸运的。

年轻时期的草间弥生

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欧姬芙不喜欢别人，

将她定为女性艺术家：

她曾这样说过：

“男人们叫我最好的女画家……

我觉得，我是最好的画家之一。”

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1973年秋天，年轻的陶艺家尚·汉密尔顿（Juanha Milton）来到了欧姬芙身边找工作，她雇用他帮忙处理琐碎的家事。

两人很快就变成了关系紧密的伴侣，即使两人相差了60岁。

0 T" \6 b3 n# B! `, N" @$ l  I欧姬芙与汉密尔顿

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她从来不是，

爱情至上主义者，

她遭遇爱情，

同样被爱情遗弃，

但她懂得选择。

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她知道没有爱情的时候，

她还有自己的人生，

所以在迎来自己的，

第二段感情时，

她不畏世俗、

义无反顾地投入其中。

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“我有生以来一直非常胆小，但我从来没有因为胆小而不做我想要做的事。”

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1986年，欧姬芙去世，

她98年漫长的一生，

本身就是一部引人入胜的传奇。

按照欧姬芙的遗愿，

她死后火化，骨灰随风，

洒在了她生前，

最爱的一座山中。

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欧姬芙的成就，

是她利用画笔创造了，

一个无畏的、坦率的女性身体，

代表了一名完全来自女性，

而不同于男性的独特视角。

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她单纯由一个女性的角度，

来看女性的身体，

并坦诚公开地探讨女性的欲望，

所以，欧姬芙可以称得上，

是一个独立与自我主权的，

女性艺术家的典范。

她执着、坚定，永远不会被任何观念和潮流所淹没。

对她影响最大的美国前卫艺术先驱史蒂格利兹，即使后来成为她的丈夫，也未能真正改变她的心灵之旅，她的艺术始终是按自己的逻辑发展。

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而她的巨大的成功，

源于她一直知道自己要什么，

以及为此要舍弃什么。

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图片源自网络，艺非凡编辑整理

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