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_) r& M& i2 [" v6 ~4 r; U影中有画
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画中有影
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3 A x5 s; W( d' d% j8 z/ }0 E2 G3 o0 Z# e3 o: `& S* f
5 E7 K0 K& g8 W' T- p+ w- U# Z: u" y
2 o9 ~& h% w6 t8 A; H5 G“影中有画，画中有影”
8 @8 i& h2 W% q. U2 I人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品
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郎静山 6 l. O7 H6 |: ^8 M$ w
浙江兰溪人 & h% g9 y( g! V/ X* d1 \. L
1892年生于江苏淮安
) d; y( Y; l; |9 D, g他是中国最早的摄影记者 + d2 ]& T/ S* q8 n# Q8 h
也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人 2 O2 q# t6 [: _9 F
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) F$ i$ _6 y6 |3 M& z) K' c郎大师一生酷爱摄影
G8 C8 C b) Q% M精研摄影艺术创作无数 & D6 b% O: s- ~8 v- e/ ~7 q7 y
并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致
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# L x/ a4 z& s2 q" v7 e看到郎静山的作品 - }# S$ d- i% [$ A
相信许多人的第一感觉是 8 b5 k$ g# t2 f2 X0 V2 z
这怎么可能是摄影作品 4 m8 _$ I: p3 ~+ z' z1 H
明明就是中国水墨画！ % `4 K5 H: R" Z
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6 @$ h+ _) s$ f7 K7 ^9 k7 h2 ?# ^郎静山创立的集锦摄影 + C6 I5 Q) E( M8 I% v$ x
在世界摄坛上独树一帜 2 @1 A, o+ D/ M* c3 `5 l2 H
仿国画、重意境、师古法 5 T7 F- E' H1 q2 B& G1 |
在形式上模仿传统国画
/ m5 b' ^: }! q: j题材和主题意趣多取自古画、古诗词 ! Z; `1 _% v; ?. I2 M) d
是中国绘画风格和摄影技法的统一
, y8 B: e, h2 e7 m6 j9 e2 d" c2 ^既具有个人的艺术风格 " y2 [' K/ {8 \0 G' j$ \3 ?" m
又有着鲜明的中国特色 ( J' g4 J& i: a+ S1 A6 d ~
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6 q7 m( N3 ~6 q: V" X0 V; P从14岁起，郎静山就开始摄影 7 u. t: U% C1 g
此后九十余年来 . ?' y. p. O. ^9 \# S& u% y2 K
相机就没离过手
p" u+ ~# Y$ h& l0 j1 c他曾说： . G( Q3 r: k. m& X) y
拿照相机就是我的生活 . k% t( g! s; \" B1 d
或者，相机比太太还重要
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纵观郎静山一生 5 v2 m* E0 |5 n
生于清光绪十八年，卒于二十世纪末 ! l8 e# N1 Z6 p7 Z! l: t
一百零四岁的高龄 9 Z' D) o. G! [) O* q0 a
完整地见证了中国最动乱艰辛的百年…… ; R3 k, b3 t/ s. P5 g4 F8 ~" C3 m
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郎静山年少时3 o5 G$ _% C1 J$ M8 P
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摄影技艺早已声名远播
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写实报道功力固然不在话下 + F8 F3 m- f. |- ~1 ?) V, s
见识过的大时代悲欢离合更应不在少数 $ V) ^) O, }& y# ]
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郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
* x& o8 B% h) B而他自幼诵读四书五经 " k4 Z- q$ ?' l. \
研习诗词歌赋，学习中国画艺术 3 Y1 c& k. w( ~
有着深厚的文学教养
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12岁时，郎静山在上海南洋中学读书 : w5 @6 Q* T/ j- E* A; I
师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺 2 W& P6 C: d. t. b
和摄影结下了不解之缘
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1925年，他成为中国摄影学会创办人 . p7 [/ f1 w, H+ G/ \; [6 b- v% n
后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作 " T- R5 e3 ]2 v4 s" W
成为中国最早的摄影记者 . p' t: T/ l/ a# D: G
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( t9 R& X- J6 V- p1 Y
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. W' Q# f" k% Q. f7 k% q1 {他虽以摄影记者为业
$ B( T+ h# J( X; l \可是却以仿画摄影作品见长
/ y+ U5 @2 G+ Q, l: g) A6 f他借鉴传统绘画艺术“六法”
% Z, ?: ~- z$ S' p* U: C- P, Z9 D潜心研习、加以发挥 3 B) M5 Y8 e6 A
摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片 $ X8 R% P( A, t& `* Y2 _
自成一种超逸和俊秀的风格 : ?. }+ l! K1 R+ k# G. B4 v
加上熟练的黑白灰三色
" _6 M$ t9 l" @5 q) A1 e& p描绘出丰富多姿的黑白意蕴
( z, q2 |( }/ J1 j融神气韵为一体 * S1 s0 z- |. C. }% M
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4 b) e% H4 ^4 }5 Y8 g5 P x/ ^一幅集锦摄影作品的制作
0 z; r! t* V3 Q* D从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易
2 ?7 i- R! m; v/ O& A; `+ t9 t2 L- ?成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力
; R+ Y; b4 q% V' h9 \: o! ^; f( y3 F- l3 Y7 S* r, l6 Z
% o* M ^6 R$ H/ ~6 B而在郎静山的年代
. x3 _$ w$ a* f没有PS和美颜相机
/ r$ r" A! K' G0 R这才是最令人钦佩的 4 }/ \4 e: R4 j+ ^9 V
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1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课
# S) U$ g& S6 d, I开创了我国摄影教育之先河
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1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选
! F+ P# j( b# {* i" s从此，郎静山创立的集锦摄影 Q/ L2 C8 M. U/ g+ o! t
在世界摄坛中独树一帜 % n* i2 j0 e. d! X4 q
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( [( u; Z% h$ w
( B6 T5 V6 y' ]2 U7 t( t- T2 e
1 O8 l o' `7 q( U/ m4 `% D他的摄影作品 / |4 h! I6 e, @; F/ G2 {! [
营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑
/ _! W5 j; {0 N9 C6 o" H, l展现出自我追求的生命境界 4 z2 P2 P" P( M6 X; V @2 O% P
6 {3 O( O& m, @: y/ d
0 I& ^2 Y( ?- g }% A
( U0 C! |+ I) B* n
( U1 d6 M8 x+ f' _8 P, ~+ T
1 L* I; x* q& E$ m
一般人以为中国画意只讲求唯美 : [# x' C4 `6 J, p
进而以为他的作品只强调美学 & i& m3 C( _+ ^6 C) l
其实是一种偏颇之见 2 _' v$ c( @8 J, R: w6 x; {$ D
事实上中国绘画除了美之外
- b( `: {4 u9 J8 p' u" x; `往往更寄托了画家对理想世界的追寻 ) H4 ^ j' F2 E+ R3 R" D0 {8 L5 {% T
1 \4 G: l% _& `! `4 G
0 b2 ?$ u4 c0 A6 m) Q2 O! Q: A3 a
6 ~% V4 t9 Y$ V- F4 \ E常见于他的山水作品中的理想之境 " a6 A) Y- r/ [( Y( W K
绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水 5 d' J' ?1 V# |+ D# v5 U
而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意” / O- D& J* m* z. Q0 x
8 J, [+ w( L$ k: k, h. W7 z! @; I7 f4 h" D* f& u
/ Q. H+ @ b+ Z. ]
, }5 O+ s9 w$ L4 h7 v+ B2 |4 o+ M3 Z4 U; R- \7 {
( o# w/ R0 i% h4 W5 U渺小的远山 ) M' D% v' s, _2 e1 i4 Z
居高临下的柳枝 ) ^3 Y/ t1 g: X5 l% \; b* X
几个简单的主体 ; S: ^+ l% c9 M6 H, F
余音袅袅
7 N1 O& J0 q, Z3 L; r: f尽显含蓄之美
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6 D& M& j0 g5 n* `) }* y+ t9 T
5 v- g7 f/ U7 c
5 b4 R& u) N5 T
# E& p* V' T. Y# w- P, M, @- c
* n% }- b" Y# w" k借由山水
# U/ R; ~8 J% u: f9 G0 F, E' |来印证其胸中丘壑
' @+ ?! q$ E, q( F% O- h此时山石
3 I3 v" W! A5 p/ l* q- i' J已不再是纯然的山石
, \+ Y: [, J: {/ i: B7 _$ \早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界
1 o, n% T [5 Z0 t! y
" z: ]6 D- U, {1 ]2 C" Q( Y
9 R. h# z4 Y0 T& _3 W$ P$ m M
4 w& F! Z6 G0 C" h% } P
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其实西方在上个世纪二十年代
& L5 k- `2 i" k: b% f" ?! H' t就有人使用了“暗房叠放技术”
p4 O* b) N' R- V+ d郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格
+ L' s7 i. g5 A, X* k主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养 ( x7 `0 E" a! H8 j2 k. r; K
9 `3 h7 o" |. }, @ o
9 {0 j8 X( D7 X2 s
0 H+ c5 i7 [8 z
6 M7 K" ~1 S. X+ X# p! W
# N3 G! ]. f2 C5 p中国画以笔墨
8 c1 B0 i: Z/ T' D* t$ W摄影则用相机 + M/ ~$ N1 ]2 V+ W4 Y, n+ V
两者的工具虽然不同
& s& Q$ n2 X; A# ?$ l0 p4 v8 s但同样都是要营造出美好的画面 ( c1 \+ ]0 e6 z
' p2 G; e4 V1 w1 N9 R5 N( u
0 h7 x7 i1 F; c2 U5 @中国画里所谓的“定景” & ^. a3 W0 L* `2 T7 I
其实就是摄影里所说的“构图” # v: |0 e6 A+ U( ]# D8 n
中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写” . U" _% `5 C% `$ K
在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁
: l7 |5 e$ h$ y' `- v& s4 m- [3 H而摄影则限于机械与环境对象
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' A- c" ]* i$ o U7 F3 B* Y唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制 ' W) V4 \* ?* C
, i( p4 I" a& i' E" ~
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. n) Q- p8 K& G' j# K3 X, U4 t$ u3 d- b9 q# R6 i! _6 A V( v
既是阳刚美和柔韧美的交融 9 {4 Z& U% |1 q
又是自然美与艺术美的结合 / ^" K5 b) i$ g/ F$ b: N
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, }1 g- Z: ^- `; `+ j/ ]' B% E( s! Q% U# v( P, [
7 d' b6 X# `" n) Q9 I4 j
+ J# T- T# w( {2 O; F
他的集锦山水或人物
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