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天工奖作为中国玉石雕界的“奥斯卡”奖项，引领着当代中国珠宝艺术品收藏的风向标，每年的参展作品都备受瞩目，作品背后是手艺人对行业的坚守，很多作品更是值得我们回味，今天，就跟随玉雕界一起回味历年来的经典作品。" Z- O+ a8 |( J0 }! [
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- r% j- Y" I5 Q* @名 称： 缠枝佛祖
1 Y! U9 w" G4 x. W作 者： 颜桂明 刘存海
$ o. w' ~9 O5 V2 @ \1 C奖 项： 金奖
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名 称： 无量身妙相观音* w! `) b9 m0 b% }- b5 t+ U
材 质： 黄水晶, l' O; l9 o0 m# O o5 ~
规 格： 725px×375px×350px& O5 O# g" l: ^% k: W* B# u2 p
作 者： 李海奇 仵应汶
* n4 v* Y4 O! \. M& n6 b- H奖 项： 金奖! Y+ d% {" E( R' z" g- B: g( M
此作以高超的造型和布局，把工笔与小写意融为一体，内外并重，形神兼擅，在饱满凝重的安详中营造出一种朴茂苍茫的宗教感和历史感，又将出尘的气息与现世的感觉恰到好处的融合在一起，正可谓之大气象、大手笔。
4 m6 ~6 y2 g: R0 _3 W& @![]() ) x6 S0 Z" m7 X; U! F2 I
名 称： 《渔、樵、耕、读》书镇
K* P* G5 L% D* ^$ e材 质： 白玉
5 A$ X1 T' _! k) g% g5 j- u i+ v7 X规 格： 470px×95px×75px* x8 `% _1 t0 q# t( [
作 者： 瞿利军
" d$ V3 K; _! ~奖 项： 金奖
7 L, n. V! M# ]. G! a* ~" ]渔、樵、耕、读是农耕社会四个比较重要的职业，代表着民间的基本生活方式。作者借用典故来表达对田园生活的恣意与淡泊的人生境界的向往，别具新意。这里寓意太平盛世、安居乐业。+ {* [( i( s( M8 G, c% f8 t
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名 称： 博古礼天
5 d8 e! ^* O& q; @7 [材 质： 白玉5 `" {4 p8 y _
规 格： 175px×75px×75px
- [8 N ?2 R- K# I作 者： 葛 洪* j/ S6 n8 C/ s
奖 项： 金奖, T2 D% B! ]4 ?0 H2 Y/ ~
玉乃国之重器，可奉神明，祭先祖，礼天地。又有凤落宝玉之上，姿容俊美，华羽生辉。吉祥之意，跳脱眼底。刀笔行走处，既出行云流水之势，又现端正庄严之气。昭五德，托宏愿，其典雅颇具皇家仪采，其高贵堪比红墙御品。
0 {8 Y4 G3 \* p4 V0 k8 C, M![]() ' H5 H2 s6 I1 K6 @' j j. y1 |
名 称： 和合二仙
. x) R: R6 c0 r5 q8 H! d4 k材 质： 玛瑙
- m! N* m& ~' m' S! v5 Q! N u规 格： 750px×1125px×350px
1 e! Q* N4 J, x' e' K& v; O/ o t7 P作 者： 王磊、王鑫、梅玉林* ~& S7 u. j% k& m7 S/ j) ~
奖 项： 金奖
9 I1 x1 `3 L8 Y: ~, L( n. [作品利用天然晶包肉特点雕刻而成，天然的纹理的荷叶中卧着白色二仙在水中嬉戏，岸边丛林寺庙，勾勒出一幅仙境般的画面。
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1 U# _# w- Q' S$ C8 d名 称： 神曲' S0 Y1 `' t% \0 S9 n* u4 N* T
材 质： 白玉
( ? {! E P4 a规 格：2450px×1100px×525px/ S$ N. j2 i* g
作 者： 崔 磊+ ~. g: I( {7 `- s
奖 项： 金奖9 R/ [8 }1 h; T) x5 p) s9 `" S
作者在传统玉雕技艺的基础上，大胆融入西方雕塑元素，创作了西方神女的形象。神女曲线形的扬发，颇具动感和神秘感；背面的红皮，侧面的白肉，体现了完好的手感和质感，并具有强烈的立体效果。整件作品用工细腻，构思独特，达到了很高的艺术境界。
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" p# A2 J. s. g' I' y# X; F; k名 称：黄财神9 D" a8 N" Y# J5 S- o9 H" D# ?4 k
材 质：茶晶（发晶）
v4 ^: K% x5 V9 O, N8 E$ E0 h规 格：950px×800px×375px
' Q- G) F! _) u! E- E |作 者：张玉成 张立成 宋雪林
3 `: A6 I I4 ^8 N8 [奖 项：金奖/ C- g$ g+ [ V* m% C* H
黄财神即金刚手菩萨、多闻天王化现的财神臧巴拉，其身、口、意、福业、功德化身为五色财神，即黄财神为意、红财神为口、白财神为身、蓝财神为福、绿财神为功德。: a' T/ T+ F* o
此作以天然茶发晶琢成，用刀纯净流畅，肉髻、花冠、鼓目、璎珞、钏镯、长裙等细节丰盈饱满，海螺、吐宝鼠鼬、布达拉葛如意宝的刻画细致传神。整件作品宁静安详，空灵沉静，充分体现了水晶材 质在佛造像上艺术表现的张力。
. ?& d( [0 s I: u![]() 6 V: \! C' {6 V" `, v. [+ S3 F
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名称：寿元无极! K$ p3 I1 L% P0 U5 m5 V
材质：白玉5 ?8 I( U# h4 b) a* }5 o
规格：30×30×13- v; P, w" d! r- E4 h6 \
作者：尤志光
6 r: `; z! \' l! W1 q9 |奖项：金奖5 z( E' x& B- `- G, \
此作巧妙利用了玉料天然的寿桃形状和桃黄皮色，施以圆融婉转的刀法，在大形中安插小形，在起承转合中云烟四望，仙鹤飞旋，浪花激荡。布局的中心作一仙女执杖挽篮，另作仙桃数枚，共同表达了麻姑献寿这一主题所包含的福寿之意。* h) J# o. Q. H3 e$ d( A
此作在布局的精巧中塑造出了阔大的气势，将大的场景凝练概括，极大的扩展了艺术表现的空间，并且在空间关系的表现形式上探索了不少新的形式，对山子的创作也具有一定的借鉴意义，是一件在艺术探索和表现形式上都极为成功的作品。8 E3 E+ I. m- b; W' b ]
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, F9 i B* z( K! }! g1 z7 w名称：刘阮洞中遇仙子' T6 I& O2 r3 T3 A% _
材质：白玉1 z( {" w- k9 H6 l1 u
规格：7.6×4.2×1.24 Q3 d& l9 n( e- p% }$ m. O
作者：林金波
* U3 [* S6 A! |7 H" O奖项：金奖
" A/ Z$ ~8 ~- M4 A“刘阮洞中遇仙子”即《幽明录》里记载的汉明帝永平五年刘晨、阮肇共入天台山遇仙子的故事。刘阮采药迷路，遇二仙女，蹉跎半年始归，时已入晋，子孙已过七代。刘阮后复入天台山寻访，旧踪渺然。这是传统文学和艺术中最常用的游仙题材之一，历史上存在着较多的创作，因此出新的难度比较高。
- P% X! y; B7 Z牌子作仙山和香草，将其间刘、阮与仙女的生活场景点化出来，背面以花卉纹饰作匾额，阴刻唐代诗人曹唐的《刘阮洞中遇仙子》，“天和树色霭苍苍，霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀，水声沿涧有笙簧。碧沙洞里乾坤别，红树枝前日月长。愿得花间有人出，免令仙犬吠刘郎”。牌子方正有致，兼工带写，线面的处理恰到好处，将“刘阮洞中遇仙子”这一惯常的主题表现出了新意和深意。
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1 z+ `' M( ~3 p: H9 e# K名称：春风得意3 N* ^7 ? P1 g* i0 Z
材质：白玉
6 {! S; H0 B. A- h/ m& k规格：16.3×5.8×3% P2 o. x+ i* H. b
作者：吴灶发、郭万龙 u8 @$ Q2 U8 E% S5 C1 u! W
奖项：金奖3 q) J: g. S5 M. w1 m* @ V5 Z7 R4 s
意念在黑白之间奔走，刀与刀之间也就衔接了峻宕之气，因而骏马飞腾，风入四蹄，在玉质的温润中鲜活如生。8 W$ c. d+ V; u- W- R
此作完满的展示了上等白玉的温文尔雅和润若凝脂，而在黑皮之间匠心经营，以传神的浅浮雕塑造出骏马奔驰中的飞扬神采，传递出了生机和鲜活，正所谓“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，巧妙的表达了人生得意的美好祝愿。作者形神并重，由内入外，将奔腾的兴奋之意描写的淋漓尽致，在这个基础上刻画细节，是以神带形的典范之作。
. R" t) B+ y& ~1 r; Q0 `+ d% Y1 w" [5 s. a![]() 6 M D4 H0 B, ]( T) f- ]8 o: v
名称：牵牛·螳螂秀
( U/ N! I8 | r+ {& X# f/ I材质：翡翠
2 _9 K/ D- _7 Y& f规格：15.5×6×32 M' ?6 R2 r, N% R; b+ x2 t8 b
作者：张伟良 s1 S/ }/ ?! M* h" O5 C
奖项：金奖% I6 {, R" ^% ~$ Y. |# M
花卉是对造型和工艺都有着较高要求的玉雕工种，清末民国以来，擅于此工种的玉雕艺人屈指可数。张伟良大师在花卉上有着精深的造诣，是北派玉雕花卉的当代杰出人物。在本届天工奖中，张伟良大师的《牵牛·螳螂秀》和《童子拜观音》是金银奖项仅有的两件翡翠作品。! l. B; Y6 }1 Y. _
《牵牛·螳螂秀》整件作品，天机盎然，纯净如一，构型上繁复精细而又不露痕迹，展示了高超的工艺水平。其细节处生动传神，气韵内敛，充满了大自然的生机与灵动，这个生机和灵动又和材质的宁静空灵集合的有如一体，将天工与人力结合的不露痕迹，是一件富有生命感的精品力作。
" K7 ^. P% I$ C/ A: k: m& Y J3 V+ r0 z![]() M9 ?4 g: q- ]* J
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" k2 C ^! |9 H, X. g' e' v名称：侍茶牌) n% _$ e) f3 i
材质：白玉
" d. S; r! c* ^ L$ q规格：8.8×4.4×2
. }7 v+ ?: f" F作者：樊军民、马秀芳、王维红! _' `, [* F' ] y1 n; k/ T
奖项：金奖
, |1 H6 P' m8 O7 V# Z3 H1 Z$ I, \此作以和田白玉籽料琢成，玉质温润，皮色艳丽，作者因材施艺，一面留皮，俏色巧雕，将皮色部分雕刻成竹林品茗场景，而又借鉴了中国画类似题材的构图，讲究起承转合，有法有度，严谨却又不失于灵动。大块红皮犹如茶壶中袅袅上升的热气，浑然天成，背面浮雕童子炊壶烧水，云气缭绕，二者之间的过渡自然有致。童子的刻画饱满圆润，细致生动，充满了体积感和动态感，借鉴了明清人物画的典型风格。, K' ?6 M% N* ]: O* r# f% ~
整件作品构思巧妙，情趣盎然，将浅浮雕和起低凹面雕运用的恰到好处，弧线和弧面的依形借势也充满了艺术感染力。
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/ t, b3 h0 Y Q- g名称：水晶错金嵌宝石圣水杯5 a+ J$ l& E! }! C1 ?8 c
材质：水晶
' i3 @, H; h4 Y- f; d/ H规格：23×82 Q# u% k) U! G! V: w
作者：马进贵、姜伯东" _- U4 v! O: \6 V. F+ O& D
奖项：金奖0 Z! f* x% }% _9 O
嵌宝金银错工艺俗称金镶玉，是珠宝玉石雕琢技艺中较为复杂的一种，对作者的工艺水平和艺术素养有着苛刻的要求，而痕都斯坦压金工艺也一度失传，马进贵大师历经数十年辛苦，才复原了这一工艺。
% T( z: o6 e& ^$ r8 f' i" b4 S. {% K此作造型优美，花纹繁复精细，严谨整饬，充满了浓郁的地域文化气息，加之其工艺特征，堪称一件艺术臻品。一般而言，金银错多以玉为底，在器身上琢出凹槽，再用锤把金银丝敲进去，这对发力的方式、方位和轻重缓急有着苛刻的要求。而水晶质地较脆，在受力时会崩裂和破碎，因此以水晶为底的金银错作品历史上并不多见。此作的问世，是当代金银错工艺的颠峰之作，也是金银错工艺百尺竿头再进一步的标志之作。6 N5 }- K& P* P8 K0 D, F
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7 h" Q G6 G. q4 y1 I* c! g) K/ h& W名称：貂蝉
3 d( }6 K% c v9 A& I4 s材质：白玉# B5 p* h. |2 }2 ?' p% e$ p2 x
规格：925px×500px×337.5px
6 S% T$ a7 n- u9 \6 E `' l作者：汪德海 何兵 涂福萍( Q7 T8 B8 W* }' Z: D3 i$ ~. ]: \
奖项：金奖8 |6 }/ z4 @! z/ z; b7 {! H1 C
东汉末年，风云纷乱，有佳人貂蝉，身虽寒微而心志不凡，为除奸枭周旋须眉之间，巧施美计，以纤弱之躯变政坛飞澜。后人慕其绝世之姿，敬其皓心朗朗，遂传拜月之事，以月喻其美貌，以月昭其嘉德。6 u1 U/ S' k- g; Y# k1 O5 X
白玉琢磨，现美人惊鸿游龙之态，耀秋菊春松之媚，又借皮色斑驳造烟云袅袅，妙境如画……/ x- C1 q; |- }! ]% }) h
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名称：罗汉颂
8 Q S6 C: L: y材质：白玉$ L: _0 c+ I3 x+ @6 k5 x& L1 l+ t! H: p
作者：吴德昇9 s$ K Z6 ?: V! @; ~0 t$ Z! W
奖项：金奖
4 j3 F' ?' N1 |: x吴大师的罗汉题材作品以流动的韵律，飞扬的气韵，以及丰沛鲜活的生命力著称。作品中的罗汉慈眉善目，笑口常开， 额头、眉须、耳垂等，处理得恰到好处，人物显得神采奕奕。作品中的长线条使画面更具动感和形式美。正是这种深入的人物刻画和流畅的长线条的运用，使作品形神兼备，更加具备艺术感染力。
5 S& @, W9 p4 S i5 N7 ]![]() ( M0 B+ G8 N- { s
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《法性长明》 析木玉& Z6 D9 \* |5 G/ o7 y6 P; d; a
作者：张雪松 送评：齐铮
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+ S! f5 k8 a7 N4 G j《龙凤匜》白玉1 b4 I/ t+ }: h
作者：杨光 朱勤
3 o ^) D# ]6 g4 j6 L0 X![]() & n, ~" F8 [" \9 G# S% _
《荷韵》玉髓
! g/ Y. P- I% P! ^. n. m( j6 L作者：杨京伟* G# e A9 t/ w) B7 @: c" |: a
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* v7 F6 A9 U `+ \! u《悠然见衡山——读文征明画意》 青玉& F# K6 o% H. _% M
作者：庞然& O. Y- p/ w6 ~0 Z9 m; V
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! \, q7 U7 y2 p+ O1 L《太师炉》 和田玉' j4 ?5 p5 T/ t
作者：曾堂贵 吴涛
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《比翼双飞》 和田玉- u' R: T; s; s' t1 m0 o" C5 w
作者：李可
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《重生》 翡翠 P6 a) H: {6 S+ p+ ^( A- [
作者：裴羽
5 b# R7 d/ f' F![]() 9 g& f1 l% R$ E+ X8 i- R' p
《觉》 水晶' S* m2 M/ t, i+ u3 k
作者：李锁% w8 w4 s# l. J7 _. O
![]() % i" o* t# Z& O: e, Z% F3 ]* V0 g
《千里走单骑》 河磨玉( l5 g! ^' p6 m0 H8 E
作者：张庆东
' L1 Y/ U5 t; Q![]() % j7 v4 G2 j0 I. S: M
《吾》 玛瑙
. g5 G. y( _( Q- o作者：刘鹏& B/ {5 H4 Y: f$ @# L3 L' @
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《影·随·形》 青玉8 r: b) |: t( B
作者：茹月峰
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《唐山皮影戏（古书）》青金石
6 m1 u- w* `: W8 w3 ~! W作者：李连成, n! F5 {, u: K9 R
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《傲骨》 花玉
. l3 x5 ^8 S% W! y: I) w/ g作者：崔玉龙、唐子涵" G1 f' H1 Q1 _$ I0 P. y$ j+ s
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《大吉羊（祥）》 绿松石4 j: c) J" [* \
作者：黄益鲁# t6 b7 q, I- B- w5 M
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《豕尊》 青玉: j5 b; E9 f7 z! h3 o( T ]+ @
作者：马洪伟
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