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天工奖作为中国玉石雕界的“奥斯卡”奖项，引领着当代中国珠宝艺术品收藏的风向标，每年的参展作品都备受瞩目，作品背后是手艺人对行业的坚守，很多作品更是值得我们回味，今天，就跟随玉雕界一起回味历年来的经典作品。! P" D3 J! @; w/ k
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8 r' d, d8 T8 B! F! m2 J名 称： 缠枝佛祖! r) a2 s: Q/ v, T9 t J, a
作 者： 颜桂明 刘存海# A! T1 K- F0 a
奖 项： 金奖( u7 `/ Y# V2 x4 ]" z# B
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名 称： 无量身妙相观音( F0 a: S* J8 d4 i( }: o/ B/ }
材 质： 黄水晶
8 T" c: W/ k' F' p b# N规 格： 725px×375px×350px
8 Q$ g- a2 y2 C$ m& l% C作 者： 李海奇 仵应汶
|, F) H% z5 |* y: q/ ~$ B奖 项： 金奖0 @: J( l% E5 b7 ^
此作以高超的造型和布局，把工笔与小写意融为一体，内外并重，形神兼擅，在饱满凝重的安详中营造出一种朴茂苍茫的宗教感和历史感，又将出尘的气息与现世的感觉恰到好处的融合在一起，正可谓之大气象、大手笔。# L4 f3 M/ l+ K$ z
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名 称： 《渔、樵、耕、读》书镇
! W7 S7 s o v! U( s材 质： 白玉: T9 W( U* i* q% o) v$ E
规 格： 470px×95px×75px
" Y/ ]# f# A; k* U0 j3 K& u( D作 者： 瞿利军
' }3 s. D8 z( f3 R0 s. u4 ]奖 项： 金奖
8 X# ^$ e& j. M. Y' ^ W; }渔、樵、耕、读是农耕社会四个比较重要的职业，代表着民间的基本生活方式。作者借用典故来表达对田园生活的恣意与淡泊的人生境界的向往，别具新意。这里寓意太平盛世、安居乐业。
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|/ _( r# t% R4 J( v+ D名 称： 博古礼天
6 c1 c- P* Z2 {6 A3 @材 质： 白玉# Y, B: o" i' L- C" R C3 P
规 格： 175px×75px×75px. e/ b' E( T! q0 H3 H" u8 p- l
作 者： 葛 洪+ o7 D. U1 v$ g) `9 |
奖 项： 金奖
3 _, k' D0 @* d/ E玉乃国之重器，可奉神明，祭先祖，礼天地。又有凤落宝玉之上，姿容俊美，华羽生辉。吉祥之意，跳脱眼底。刀笔行走处，既出行云流水之势，又现端正庄严之气。昭五德，托宏愿，其典雅颇具皇家仪采，其高贵堪比红墙御品。; x7 x0 I# Y' s8 ^& {
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名 称： 和合二仙+ A$ G+ {& Q& ~7 M" u
材 质： 玛瑙5 N) b g7 S7 }7 F8 l, u
规 格： 750px×1125px×350px) t6 U4 F7 W" a6 O
作 者： 王磊、王鑫、梅玉林
, \0 ~* @, f0 z. U奖 项： 金奖
, T. H3 q: M0 {作品利用天然晶包肉特点雕刻而成，天然的纹理的荷叶中卧着白色二仙在水中嬉戏，岸边丛林寺庙，勾勒出一幅仙境般的画面。5 g/ w. [5 I$ |9 l% E3 g0 Z4 ~8 i6 F
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, {* b9 ?8 P1 \; e. _名 称： 神曲
8 o( m% ?1 m* K+ |7 ]# J! o4 j) W材 质： 白玉0 S$ |$ \! B$ z; b
规 格：2450px×1100px×525px
! q3 w! C7 U' s( N) y作 者： 崔 磊, E$ F3 f$ i1 s' j
奖 项： 金奖* P0 z' C, s" s# @# V9 P
作者在传统玉雕技艺的基础上，大胆融入西方雕塑元素，创作了西方神女的形象。神女曲线形的扬发，颇具动感和神秘感；背面的红皮，侧面的白肉，体现了完好的手感和质感，并具有强烈的立体效果。整件作品用工细腻，构思独特，达到了很高的艺术境界。3 ?5 @" k# n1 g6 B: M9 w2 V4 x# _
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名 称：黄财神
$ J, s6 }/ ~; p材 质：茶晶（发晶）2 U4 G' A% {2 e4 \
规 格：950px×800px×375px+ ^0 H& S, i* |" K" k1 Z: c. ~/ h
作 者：张玉成 张立成 宋雪林- v! R( v( J% G2 G, D
奖 项：金奖9 F' W/ b! K) G, ?' @
黄财神即金刚手菩萨、多闻天王化现的财神臧巴拉，其身、口、意、福业、功德化身为五色财神，即黄财神为意、红财神为口、白财神为身、蓝财神为福、绿财神为功德。
, ]( L' S0 e" ?" F此作以天然茶发晶琢成，用刀纯净流畅，肉髻、花冠、鼓目、璎珞、钏镯、长裙等细节丰盈饱满，海螺、吐宝鼠鼬、布达拉葛如意宝的刻画细致传神。整件作品宁静安详，空灵沉静，充分体现了水晶材 质在佛造像上艺术表现的张力。
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, u0 ], } h, L' l% J" f8 H![]()
3 t; M( f. b- N: K4 ~* s名称：寿元无极) k% r& \0 o: C2 b" G
材质：白玉
% \6 a m! s, `. w规格：30×30×13
5 {9 {0 m5 I+ B# d/ b8 }作者：尤志光& Q! h" A; z5 { J' J
奖项：金奖- h2 W! c" f6 \+ L3 v f
此作巧妙利用了玉料天然的寿桃形状和桃黄皮色，施以圆融婉转的刀法，在大形中安插小形，在起承转合中云烟四望，仙鹤飞旋，浪花激荡。布局的中心作一仙女执杖挽篮，另作仙桃数枚，共同表达了麻姑献寿这一主题所包含的福寿之意。
3 i% {" a, `5 b$ m4 R0 g; D此作在布局的精巧中塑造出了阔大的气势，将大的场景凝练概括，极大的扩展了艺术表现的空间，并且在空间关系的表现形式上探索了不少新的形式，对山子的创作也具有一定的借鉴意义，是一件在艺术探索和表现形式上都极为成功的作品。
) S3 H) I: X' A: d. w+ t![]() 6 Q) M: [- K, v! A# n0 r; ~
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名称：刘阮洞中遇仙子
9 P( ]/ I7 ]* A: m7 D ~! v& ?# t& K材质：白玉
$ Y, {- f8 W) Q; r$ @- L% z) y规格：7.6×4.2×1.2
2 D; I0 x3 S) t* x0 ?: x作者：林金波5 S7 f' _7 e3 D. n/ ~
奖项：金奖
6 x8 \; _" h- w' p/ k# L4 c“刘阮洞中遇仙子”即《幽明录》里记载的汉明帝永平五年刘晨、阮肇共入天台山遇仙子的故事。刘阮采药迷路，遇二仙女，蹉跎半年始归，时已入晋，子孙已过七代。刘阮后复入天台山寻访，旧踪渺然。这是传统文学和艺术中最常用的游仙题材之一，历史上存在着较多的创作，因此出新的难度比较高。
$ F% t8 g. W* `: D9 ]牌子作仙山和香草，将其间刘、阮与仙女的生活场景点化出来，背面以花卉纹饰作匾额，阴刻唐代诗人曹唐的《刘阮洞中遇仙子》，“天和树色霭苍苍，霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀，水声沿涧有笙簧。碧沙洞里乾坤别，红树枝前日月长。愿得花间有人出，免令仙犬吠刘郎”。牌子方正有致，兼工带写，线面的处理恰到好处，将“刘阮洞中遇仙子”这一惯常的主题表现出了新意和深意。0 }% l% B( F! r7 N
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名称：春风得意
5 }* r: l+ g' _4 K材质：白玉7 I6 M7 c; w6 m0 d4 q
规格：16.3×5.8×3$ [2 h- m# j3 V* o" Z2 G+ Q
作者：吴灶发、郭万龙
0 [0 x- L. Q3 C$ }- N& R0 O" m奖项：金奖
5 P& Y4 _' A# u3 i6 r; W意念在黑白之间奔走，刀与刀之间也就衔接了峻宕之气，因而骏马飞腾，风入四蹄，在玉质的温润中鲜活如生。
Z% }2 a- b5 |. Z: N此作完满的展示了上等白玉的温文尔雅和润若凝脂，而在黑皮之间匠心经营，以传神的浅浮雕塑造出骏马奔驰中的飞扬神采，传递出了生机和鲜活，正所谓“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，巧妙的表达了人生得意的美好祝愿。作者形神并重，由内入外，将奔腾的兴奋之意描写的淋漓尽致，在这个基础上刻画细节，是以神带形的典范之作。' z6 G. U5 H7 u2 W0 I
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+ C& _% j5 D0 F8 A1 e; B名称：牵牛·螳螂秀
6 |6 ] C! V6 W材质：翡翠
! T: W A. _9 h _/ ]1 t2 t% G规格：15.5×6×39 E; [/ d4 c' J! @5 }3 ^
作者：张伟良' m& S! Y" C$ g+ u
奖项：金奖6 q: r5 n7 w% R4 f
花卉是对造型和工艺都有着较高要求的玉雕工种，清末民国以来，擅于此工种的玉雕艺人屈指可数。张伟良大师在花卉上有着精深的造诣，是北派玉雕花卉的当代杰出人物。在本届天工奖中，张伟良大师的《牵牛·螳螂秀》和《童子拜观音》是金银奖项仅有的两件翡翠作品。- m: @# z/ _( l$ A2 J; [, v Q
《牵牛·螳螂秀》整件作品，天机盎然，纯净如一，构型上繁复精细而又不露痕迹，展示了高超的工艺水平。其细节处生动传神，气韵内敛，充满了大自然的生机与灵动，这个生机和灵动又和材质的宁静空灵集合的有如一体，将天工与人力结合的不露痕迹，是一件富有生命感的精品力作。% K: t m# V* V, k" ^1 s7 |; |: b8 K. u
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- C6 n2 U' S3 a1 R![]() / j& c* a. A3 X+ v# N. E. r6 O
名称：侍茶牌
% l7 p3 R: ?, l9 [ m材质：白玉0 n7 u+ m' a! L7 }2 A1 d! @
规格：8.8×4.4×2& n7 q; C: P; X: X
作者：樊军民、马秀芳、王维红
8 r5 ]4 M, E7 j6 C奖项：金奖% K/ R0 j) [1 J% a; F
此作以和田白玉籽料琢成，玉质温润，皮色艳丽，作者因材施艺，一面留皮，俏色巧雕，将皮色部分雕刻成竹林品茗场景，而又借鉴了中国画类似题材的构图，讲究起承转合，有法有度，严谨却又不失于灵动。大块红皮犹如茶壶中袅袅上升的热气，浑然天成，背面浮雕童子炊壶烧水，云气缭绕，二者之间的过渡自然有致。童子的刻画饱满圆润，细致生动，充满了体积感和动态感，借鉴了明清人物画的典型风格。: x: s. S1 J% V' K( s) L
整件作品构思巧妙，情趣盎然，将浅浮雕和起低凹面雕运用的恰到好处，弧线和弧面的依形借势也充满了艺术感染力。
+ ]- H: [+ \$ V- N" \![]() ! L0 a7 R. ^0 E- X2 d& }
名称：水晶错金嵌宝石圣水杯
, A7 y/ |. u" G, Y# o0 ^$ l材质：水晶; m9 b6 d: T7 @/ O
规格：23×8
5 v1 R4 f2 H8 b9 d. m# y4 s) K作者：马进贵、姜伯东4 s, m! N8 C+ Z* z4 P/ j& E
奖项：金奖
" m4 ~0 Q) }/ ~7 {4 v* G嵌宝金银错工艺俗称金镶玉，是珠宝玉石雕琢技艺中较为复杂的一种，对作者的工艺水平和艺术素养有着苛刻的要求，而痕都斯坦压金工艺也一度失传，马进贵大师历经数十年辛苦，才复原了这一工艺。
( [! g9 ~' l7 }) e% M此作造型优美，花纹繁复精细，严谨整饬，充满了浓郁的地域文化气息，加之其工艺特征，堪称一件艺术臻品。一般而言，金银错多以玉为底，在器身上琢出凹槽，再用锤把金银丝敲进去，这对发力的方式、方位和轻重缓急有着苛刻的要求。而水晶质地较脆，在受力时会崩裂和破碎，因此以水晶为底的金银错作品历史上并不多见。此作的问世，是当代金银错工艺的颠峰之作，也是金银错工艺百尺竿头再进一步的标志之作。
S% P! H& ^; I& @" D! u- W![]() & Y1 K* z$ H: y4 v- E$ ]
名称：貂蝉- ~1 Y" r. p% f8 f- V& l
材质：白玉: [7 y+ Y) {. U6 f, u+ R+ E$ X
规格：925px×500px×337.5px0 u+ @& ?8 U- ?3 H
作者：汪德海 何兵 涂福萍& u* c$ ]# S" }: i6 k- t, }
奖项：金奖
8 A# e7 t0 a! {东汉末年，风云纷乱，有佳人貂蝉，身虽寒微而心志不凡，为除奸枭周旋须眉之间，巧施美计，以纤弱之躯变政坛飞澜。后人慕其绝世之姿，敬其皓心朗朗，遂传拜月之事，以月喻其美貌，以月昭其嘉德。, B8 E* W$ N7 ^ g, _; h
白玉琢磨，现美人惊鸿游龙之态，耀秋菊春松之媚，又借皮色斑驳造烟云袅袅，妙境如画……9 h, E, O; X! A- p* N0 U$ z
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, Q* C$ e! V5 W3 O( V名称：罗汉颂
% t. t( _# V* a- d材质：白玉
2 r" g/ I# i& R. F作者：吴德昇
: t5 c U& \+ t3 J奖项：金奖
: S( [' L3 m' r0 e. L& G$ ]吴大师的罗汉题材作品以流动的韵律，飞扬的气韵，以及丰沛鲜活的生命力著称。作品中的罗汉慈眉善目，笑口常开， 额头、眉须、耳垂等，处理得恰到好处，人物显得神采奕奕。作品中的长线条使画面更具动感和形式美。正是这种深入的人物刻画和流畅的长线条的运用，使作品形神兼备，更加具备艺术感染力。* m: N h$ X( y( Z+ T6 ~; H3 |
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9 T4 T8 L2 [$ W" A j3 f+ z《法性长明》 析木玉6 N2 q* O/ ?/ g
作者：张雪松 送评：齐铮( L V7 @; c. r" Y( b' L; I
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% l% Q0 j& S$ @8 H# r《龙凤匜》白玉' S" Y3 `8 t; n# S$ u. _2 V0 r6 D
作者：杨光 朱勤
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# ]1 _7 ?3 ^1 g' W p《荷韵》玉髓 s4 j+ X3 G, @! R2 B
作者：杨京伟
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《悠然见衡山——读文征明画意》 青玉( {) n& S$ m t2 A4 @
作者：庞然
9 t5 M& A' ?, _- F# \9 `: F' e![]()
' @! ?, f/ |. |3 M8 ~9 D) |《太师炉》 和田玉2 L9 R0 j( R/ x! G! w: B
作者：曾堂贵 吴涛
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2 ~1 l6 M- b, v! Y/ z9 ^《比翼双飞》 和田玉
1 m. K% O# N5 g( C% ]1 |9 D `4 C; X作者：李可/ H0 [" k! v8 m$ v
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《重生》 翡翠
" e7 ]* b7 L* [作者：裴羽
" \0 [7 U* U) F2 o- k0 M8 Y# _' ^4 `![]() # \/ ?, a4 s2 {; d0 G
《觉》 水晶) F0 d5 e) c% ~) `! F5 |9 I3 H. F! @2 B
作者：李锁 N: q3 }8 }# s6 Y6 m% ~# b0 w
![]() ' H) {5 n! y. G/ M$ P2 Q* a
《千里走单骑》 河磨玉( @) R$ L* g) e4 X5 {
作者：张庆东
$ |; d3 W& l$ I) z1 c![]()
' T: @! h% @/ t9 Z《吾》 玛瑙
& B7 Z! K6 ]! ^; ?3 M% I. q7 [作者：刘鹏- ~% S; e. g3 q$ W" _! M4 H
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6 p. z; F) ~6 D% ?4 \《影·随·形》 青玉
. V& _$ F7 m) e作者：茹月峰9 j7 E8 O$ ^% J5 O. k
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& Q* O4 }7 N3 B( ?9 |, H《唐山皮影戏（古书）》青金石2 P( ]8 A/ Q4 N) y7 b5 z% t/ F
作者：李连成
$ D- x! W( w6 m0 @9 S$ L# c f% c![]()
1 k2 N' O+ {0 v; V0 d% z- F《傲骨》 花玉
# K# q) d4 \/ ?作者：崔玉龙、唐子涵( r+ H' W( c0 M n0 U8 B! o
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《大吉羊（祥）》 绿松石
2 r; y) x, P2 }作者：黄益鲁7 J! r I2 H* ?2 [
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《豕尊》 青玉
+ i9 o* ?( X, ~/ \1 j; `0 q. z! S作者：马洪伟! Z; T* G+ f% {: ^0 W6 o8 _
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