【人像摄影】达芬奇教你拍人像 吸引视线百分百

我们不是要山寨《蒙娜丽莎》，而是要取其精华：金字塔构图、渐隐背景与表现神秘感的明暗对比手法为我们所用，拍出最吸引视线的人像作品。



9 p1 e4 |% E1 @5 H% X( d( p6 W
: l  @. z& ~& I; E  ~# X1金字塔构图展现安宁在构图上，达·芬奇改变了以往画肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯, 代之以正面的半身像构图，透视点略微上升，蒙娜丽莎双手交握，平行于画面底边，胳膊肘处在画面的两角，人的整个姿态形成金字塔构图。拉斐尔等人都曾模仿过这种构图。当然这在今天也仍有借鉴意义。
, U. l  L  H7 t# I& z. a* h
坐姿时，可以让模特把手放在椅子把手上；站立时，让模特手捧一束花，稍微侧立都可以有效地形成金字塔构图。另外让人物会尽可能地填满画框，避免过多背景分散观者注意力。

还有一个不能忽略的元素是，达·芬奇把蒙娜丽莎的眼睛安排在和观者平视的角度。这样，观众就会觉得是在直视蒙娜丽莎，而不是我们在仰视她或她在仰视我们。

- m" }* k1 E/ P
TIPS:《蒙娜丽莎》真实的颜色

法国工程师帕斯卡尔·科特利用自己设计的高清晰数码相机（包括紫外线和红外线等技术手段）为《蒙娜丽莎》拍摄了一幅2.4亿像素的超高清晰度照片。照片每英寸像素达到15万，也就是说，照片上蒙娜丽莎的面部大小是画作上的24倍。
3 K" y- S! v. G) Y7 W科特认为蒙娜丽莎本人的肤色应该是暖粉色，她身后的天空应该是生动的蓝色，而不是现在人们所看到的灰绿色。科特认为，画面目前展现出的深绿色背景是500年岁月中油墨颜色沉淀的结果。

: o! e# N3 E1 A* n! P0 }$ v' S8 p

. _# y+ l5 X" U0 d2渐隐背景突出主体现在看来习以为常的大光圈、浅景深在当时可算是革命性地创新。因为当时的画家都喜欢让主题和背景都有丰富的细节──而蒙娜丽莎的背景则有些渐隐的效果，远处的景色在焦点之外，也就是我们现在常说的景深。不过可以看到达·芬奇并没有使用“最大光圈”，背景只是渐隐而没有彻底模糊，这在突出主体和交代背景之间做了较好的平衡。


此外，关于背景还有值得我们注意的：不是大家经常讨论的背景是否完全垂直对称，也不是关于背景是否来自于画家的臆想；而是背景的颜色，它是轻柔且温和的，不会有喧宾夺主的问题。

8 P5 o. W4 H3 D- N2 `% |: R



$ w* M7 O, h2 x- {1 s3明与暗强调立体感虽然画家对光线的运用可以更自由些。但不管是摄影还是绘画，光线都可以有效地辅助推出主体。达·芬奇把光线打在他想突出的蒙娜丽莎的脸和手上，更好地强调了主体，吸引了观者的视线。同时利用阴影来增强立体感，例如在脖颈和手部衣服褶皱处增强了阴影。在拍摄中，如果不能做到对光线如此精妙的控制，我们可以在后期处理时调整。
' N" R  j! Q$ i. O4 f

. ~) l; c$ u8 @) Y1 y

• 选择提亮工具，中色调，数值控制在10以下，在脸部涂抹。反之，用减淡工具在阴影处涂抹。
  

" x/ I0 s# ^+ q* w0 G) z

• 调整好基本明暗关系后，来为照片增加一些复古色调。因为成片是需要暗黄色调，因此加了一层渐变映射,图层模式为柔光，其他校色方式同样可达到同样效果。
  * t: T4 c) k2 D5 J7 L6 L

  e! U7 E0 ~; c9 e; u1 m

• 将前一步重复，对照片的成片颜色根据期望值做最后的调整。还可找一张黄色调的素材图，放在原图上，采取叠加模式，可使照片更有复古感。
  & p3 u0 y9 ]6 q2 v- u

$ D( Z* o6 i  N, P7 ]
5 P; i2 ?( W! [: u
FUN视觉

转载请保留当前帖子的链接：https://www.beimeilife.com/thread-29171-1-1.html 谢谢