一个野蛮十足的家伙，却成为名垂千史的艺术家!

. S( k& W' V( W* Y. H4 L4 q随心所欲地写吧
* M3 x- }. @4 {3 f( _0 x4 L泼出去
3 z0 y( W+ H0 U9 t: e把它泼到那些书法家先生们的脸上去
7 p. t2 L6 Z2 _4 S把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去
金钱难以束缚我
我要干我自己的事
什么书法不书法
斩断它
我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识
/ y4 y: R! W3 \# o- V' {- o随心所欲地干吧
现代书法 现代书法 何为现代书法
方便面式的近代诗
  o1 W3 O0 r% [: N坚持巧妙运笔的少字数书法
/ V# y! d. `/ h, H7 y0 ^连蹩脚画家都不如的前卫书法
' l: K. h$ e! O冒称传统派的廉价技术派
& Y$ K6 Q# E2 E' H和竭尽剽窃之能事之徒
无能的懒惰者
- S/ L1 ], k3 ^4 S8 j和勤奋的人
在伪劣、假冒盛行的当今社会
4 z, w9 B9 {! T& \1 u5 o8 a! [摈弃一切低级趣味吧
啊！让峻烈疾风吹吧
为书法不惜生命的人
拿出勇气和骄傲
去创造伟大的书法的历史
（这是井上有一1982年写的一首诗，这一年，他66岁，与陋习不改的书坛决裂30年。）
纪录片 ▎ 井 上 有 一
井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。
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文/海上雅臣
看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？”
有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。

* i! l# d$ l) B: `1 f这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。

这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。
井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。”
无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？

“首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。”
+ |: f8 b9 w/ z; q$ y" S“要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。”
+ X0 ^: R* q; N' ~* C“可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。”
“作品必须经得起反复看，百看不厌才行。”

这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？
4 u1 y0 V& g7 q  D3 [- J“苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。”
! D3 w* U/ P, K0 t' Z% z1 @有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。

井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。
1 A8 f8 q: S5 E2 R( g- W“这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。”
: O0 z/ z/ [, ?; a7 @" Q0 b令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。

, S! \/ ~# Z1 D' t: s创作中的井上有一
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井上有一作品《花》
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1 o5 N$ N8 z+ X- h作品欣赏
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