一个野蛮十足的家伙，却成为名垂千史的艺术家!

* ?; O2 f6 N7 R0 W# \随心所欲地写吧
7 ^4 I- a3 K4 V4 S9 B/ X: ?泼出去
# Z, P0 |9 c$ W$ P; y把它泼到那些书法家先生们的脸上去
2 l) K& I8 b2 W1 M& w0 w& d3 F) Q+ y把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去
金钱难以束缚我
1 \4 j$ N, W: t我要干我自己的事
什么书法不书法
/ y4 r$ t4 L6 E' `/ _斩断它
$ V; m' n. S3 p5 m3 t我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识
9 m; v: m; s: E) K0 Q8 g0 `随心所欲地干吧
5 V' x1 `! G! i6 Y现代书法 现代书法 何为现代书法
8 w1 i5 k7 g# c1 f: H* M/ t方便面式的近代诗
. w  W# m* y" M! b+ E坚持巧妙运笔的少字数书法
连蹩脚画家都不如的前卫书法
9 h) i& I/ T& t" `冒称传统派的廉价技术派
和竭尽剽窃之能事之徒
8 ~; A, P# a/ \: Q5 u) h% Q无能的懒惰者
; b2 T9 t4 I9 S3 Y( N- N9 z和勤奋的人
! r7 G: z# n: E2 A. G" X在伪劣、假冒盛行的当今社会
) w+ b) |+ L( v- P# [+ |& s摈弃一切低级趣味吧
啊！让峻烈疾风吹吧
为书法不惜生命的人
拿出勇气和骄傲
去创造伟大的书法的历史
6 {+ ~0 l. ?( N（这是井上有一1982年写的一首诗，这一年，他66岁，与陋习不改的书坛决裂30年。）
/ B& R3 c' j9 C; |; X8 E. K' ~/ L纪录片 ▎ 井 上 有 一
井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。

文/海上雅臣
看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？”
& b' ~; c# m- c, |有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。
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& b8 Q1 z3 Q. s/ x2 x7 d- H这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。

这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。
6 |1 q# B: _- U/ ]井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。”
9 B& X! h+ L0 j. o  W) T无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？

“首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。”
& E- V* `! u( A) P: e2 R“要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。”
“可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。”
“作品必须经得起反复看，百看不厌才行。”
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这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？
“苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。”
有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。

井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。
“这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。”
8 _! A# J3 @' a令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。

创作中的井上有一
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& @; H4 C, O9 R/ f井上有一作品《花》
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7 o/ \! L: [- g. x& \  s作品欣赏
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